தி ரூக்கி சீசன் 6, எபிசோட் 7 விமர்சனம்: 'நொறுக்கப்பட்ட' அதன் சொந்த நலனுக்காக மிகவும் பரிசோதனையானது

மூன்று வார இடைவெளிக்குப் பிறகு, தி ரூக்கி பெரிய சென்ஃபோர்ட் (சென் மற்றும் பிராட்ஃபோர்டின் உறவுக்கான ரசிகரின் பெயர்) பிரிந்ததில் இருந்து துண்டுகளை எடுக்க திரும்பினார். எந்தவொரு நடைமுறையின் ஒரு முக்கிய அம்சம், தொடரின் நிலையை சமநிலைப்படுத்துவதாகும், அதே நேரத்தில் எழுத்துக்களை படிப்படியாக மாற்ற அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், சீசன் 6, எபிசோட் 7, 'நொறுக்கப்பட்ட,' தி ரூக்கி திடீர், பெரிய மாற்றங்கள் என்ற கருத்தின் மீது பாத்திர நாடகத்தை மையப்படுத்துகிறது. இதற்கிடையில், மிட்-வில்ஷயர் வளாகம் காணாமல் போன ஆயாவை தேடும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ளது, அவர் இறந்துவிட்டார்.

என்ன செய்கிறது தி ரூக்கி பாத்திர உறவுகள் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவை. இந்த எபிசோட் அதன் குழும நடிகர்களை புத்திசாலித்தனமாகப் பயன்படுத்துகிறது, நட்பு கேலி மற்றும் பதட்டமான பணியிட கோரிக்கைகளை சமநிலைப்படுத்துகிறது, வாரத்தின் வழக்கைத் தீர்க்க அவை அனைத்தையும் மேம்படுத்துகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட கதைகளை விட வழக்கில் செலவழித்த நேரம் மிகவும் குறைவான சுவாரஸ்யமானது. நைலா ஹார்பர் மற்றும் ஏஞ்சலா லோபஸ் இருவரும் சேர்ந்து புதிய ஆயாக்களை வேட்டையாடுகிறார்கள். இதற்கிடையில், சார்ஜென்ட். டிம் பிராட்ஃபோர்டுடன் பிரிந்த பிறகு அவரது மனநிலையை மதிப்பிடுவதற்காக வேட் கிரே லூசி சென்னுடன் சவாரி செய்கிறார். மேலும், லூசியின் ரூம்மேட் தமரா காலின்ஸ் கூட வெளியேறுகிறார். ஜான் நோலனும் பெய்லி நூனும் ஒரு குழந்தையைப் பெற முயற்சிக்கிறார்கள், பெய்லி தனது வயதின் காரணமாக விஷயங்களை அவசரப்படுத்துகிறார். கிட்டத்தட்ட தி முழு கதாபாத்திரங்களும் தி ரூக்கி குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களை எதிர்கொள்கின்றன, மேலும் அவை வாரத்தின் கட்டாய காணாமல் போனோர் வழக்கை விட சிறந்த கதைகளை உருவாக்குகின்றன. எபிசோடுகள் எப்படி படமாக்கப்படுகின்றன என்பதில் ஒரு மாற்றம் உள்ளது, மேலும் இது ஒரு கேள்விக்குரிய ஒன்றாகும்.

'நொறுக்கப்பட்ட' இல் பரிசோதனை காட்சி கதை சொல்லுதல் உண்மையில் வேலை செய்யாது

புதிய விஷயங்களை முயற்சிப்பது நல்லது என்றாலும், எபிசோடின் ஹைப்பர்-இம்மர்சிவ் கேமரா வேலை கேள்விக்குரியதாக இருந்தது

10 சிறந்த செலிபிரிட்டி கேமியோஸ் ஆன் தி ரூக்கி

தி ரூக்கி அதன் அத்தியாயங்களின் காட்சி விளக்கக்காட்சிக்கு புதுமையான அணுகுமுறைகளை எடுப்பது புதிதல்ல. மிகவும் பொதுவாக, தி ரூக்கி உண்மையான குற்ற ஆவண வடிவத்தைப் பயன்படுத்துகிறது நிஜ உலக உணர்வுக்காக. 'க்ரஷ்ட்' இதையும் செய்கிறது, ஆனால் எபிசோடை ஒரு ரியாலிட்டி ஷோ போல படமாக்குவதற்கு பதிலாக, காட்சியில் இருக்கும் கேமராக்களை மட்டுமே பயன்படுத்தி அனைத்தும் படமாக்கப்பட்டது. 80% பெரிய, நிஜ-உலக காவல் துறைகளால் பயன்படுத்தப்படும் கதாபாத்திரங்கள் அணியும் ஆக்ஷன் பாடிகேம்களின் காட்சிகளை இந்த நிகழ்ச்சி அடிக்கடி பயன்படுத்துகிறது. இந்த காட்சிகள் பார்வைக்கு சுவாரஸ்யமாக இருப்பது மட்டுமல்லாமல், இந்தத் தொடரில் அவற்றைப் பயன்படுத்துவது, அதிகாரிகள் மற்றும் சந்தேக நபர்களைப் பாதுகாக்க இந்த சாதனங்களின் மதிப்பைப் பற்றிய பார்வையாளர்களுக்கு நுட்பமான செய்தியாகும்.

சொல்லப்பட்டால், எபிசோடில் பயன்படுத்தப்படும் பாரம்பரிய கேமரா காட்சிகளை உடைக்க பாடிகேம் காட்சிகள் சிறப்பாக செயல்படும். இது பார்வையாளரை செயலின் மையத்தில் வைக்கிறது, சிறிது நேரம் கூட. ஒரு எபிசோடின் அமிர்ஷனை அதிகரிக்க இது இன்னும் போதுமான நேரத்தை விட அதிகம். ஆனால் 'நொறுக்கப்பட்ட' படத்தில், அதிகாரிகள் பணிக்கு செல்லும் தருணத்திலிருந்து, பார்வையாளர்கள் பார்த்த காட்சிகள் பாடி கேமராக்கள், கடை கேமராக்கள், பாதுகாப்பு கேமராக்கள் அல்லது -- ஒரு சில வருந்தத்தக்க தருணங்களில் -- தொலைபேசி கேமராக்கள். தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குனர்கள் ஏன் இந்த அணுகுமுறையைத் தேர்ந்தெடுத்தார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் இது ஒரு வித்தை அதிகம். செயலின் ஒரு பகுதியாக உணருவதற்குப் பதிலாக, பார்வையாளர்கள் அதில் சிலவற்றைத் தவறவிட்டதாக உணர்கிறார்கள்.

ரசிப்பவர்களுக்கு அ உண்மை சினிமா ('உண்மையான சினிமா' என்பதற்கான பிரஞ்சு) மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பில் மிக யதார்த்தமான அணுகுமுறை, இது வேலை செய்யக்கூடும். ஆனால் அவ்வாறு செய்யாதவர்களுக்கு, கேமராவொர்க் மற்றொரு தடையாக செயல்படுகிறது, இது பார்வையாளர்களை இணைப்பதில் இருந்து தடுக்கிறது. வழக்கில் சம்பந்தப்பட்ட நபர்களாக இருந்தாலும் சரி அல்லது டாக்டர் பிரெண்டா வான் போன்ற புதிய கதாபாத்திரங்களாக இருந்தாலும் சரி, திரையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுடன் இணைக்கும் போது, ​​அரங்கேற்றப்பட்ட நெருக்கமான காட்சிகள் மற்றும் தடுப்பது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை பார்வையாளர்கள் உணரலாம். நியாயமாகச் சொல்வதானால், சமகாலத் தொடர்கள் இது போன்ற ஆக்கப்பூர்வமான அபாயங்களை தாமதமாக இயக்குவதைப் பார்ப்பது நல்லது, குறிப்பாக தி ரூக்கி சீசன் 7 க்கு திரும்பும் . எனினும், இந்த குறிப்பிட்ட சோதனை வெற்றியை விட தோல்வியையே அதிகம்.

பெரிய பிளவு எஸ்பிரெசோ ஓக் வயதான எட்டி

இந்த அத்தியாயத்தில் சென்ஃபோர்ட் பிரேக்அப் ஆதிக்கம் செலுத்தியது

டிம் பிராட்ஃபோர்ட் லூசி சென்னை தூக்கி எறிந்தார், மேலும் இந்த பிரேக்கப்பின் ஃபால்அவுட் சென்டர் ஸ்டேஜ் ஆனது

தி ரூக்கி: பென்டாகிராம் கில்லர், விளக்கப்பட்டது

ஜான் நோலனும் பெய்லி நூனும் தற்காப்பு முடிச்சு போட்டதால், தி ரூக்கி புத்திசாலித்தனமாக அவர்களது உறவை ரசிகர்களுக்கு பாதுகாப்பான புகலிடமாக அனுமதித்தார். அவர்களின் மோதல்கள் மிகக் குறைவு, மேலும் அந்த கதாபாத்திரங்களுடன் செலவிடும் நேரம் அவர்களை முடிந்தவரை அபிமானமாக மாற்றுவதில் கவனம் செலுத்துகிறது. சென்ஃபோர்ட் ஆகும் தி ரூக்கி கள் மிகப்பெரிய கப்பல் , மற்றும் அதன் நாடகம் அனைத்தும் லூசி மற்றும் டிம் பிரிந்து விழுவதை மையமாகக் கொண்டது. பிராட்ஃபோர்ட் தனது முன்னாள் மனைவியை விட அவரது முன்னாள் இராணுவ தோழர்கள் சம்பந்தப்பட்ட மற்றொரு ஊழலில் சிக்கினார். அவர் இராணுவத்திடம் பொய் கூறினார் மற்றும் முன்னர் இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்பட்ட அவரது வீரர்களில் ஒருவரிடம் சட்டவிரோதமான, நிழலான விசாரணையை நடத்தினார். அவர் மெட்ரோ பிரிவில் இருந்து நீக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் லூசியுடன் முறித்துக் கொண்டார்.

சார்ஜென்ட் இந்த பிரிந்ததன் காரணமாகவும் அவளது ரூம்மேட் வெளியே செல்வதால் லூசியுடன் கிரே சவாரி செய்தார். அவனுக்கு தெரியும் தமரா காலின்ஸ் லூசியின் குழந்தையைப் போன்றவர் அவள் ஒருவருடன் சமையலறையைப் பகிர்ந்து கொள்வதை விட, அவன் அழுவதற்கு அவளுக்கு ஒரு உருவக தோள் கொடுத்தான். வசதியாக, செலினா ஜுவாரெஸுக்கு வாழ்வதற்கு ஒரு இடம் தேவை, அதனால் அவரும் லூசியும் புதிய ஆஃப்-டூட்டி ஜோடியாக இருப்பார்கள் தி ரூக்கி , இது வேடிக்கையாக இருக்கும் என்று உறுதியளிக்கிறது. இதற்கிடையில், டிம், டாக்டர். வாக் மற்றும் அவளது நோயாளியாக இருந்த ஆரோன் தோர்சன் ஆகியோர் ஒன்றாகச் சவாரி செய்தனர். எபிசோட் தோர்சனின் முன்னாள் சிகிச்சையாளர் மீதான பாசத்தை குறைத்து மதிப்பிட்டது மற்றும் நல்ல காரணத்திற்காக.

ரைடு-அலாங் பிறகு தீவிரமாக சிகிச்சை பெற பிராட்ஃபோர்டின் ஒரு ஆச்சரியமான தேர்வுடன் அத்தியாயம் முடிந்தது. டார். வான், தோர்சனுக்கு மரணம் அடைந்த துப்பாக்கிச் சூடுக்குப் பிறகு அவரைப் போலவே பணிக்குத் திரும்பும்படி அனுமதித்தார். இருப்பினும், பிராட்ஃபோர்ட் அவளை அவசர சிகிச்சை அமர்வுக்கு நாடினார். கதைசொல்லிகளின் தரப்பில் இது ஒரு துணிச்சலான நடவடிக்கை. பிராட்ஃபோர்ட் இப்போது ஒன்று புனைகதைகளில் அரிய இராணுவ வீரர்கள் மனநல சிகிச்சை தேவை, ஆனால் 'உடைந்த' அல்லது ஆபத்தானதாக சித்தரிக்கப்படவில்லை. அவர் இன்னும் நிகழ்ச்சியில் ஒரு ஹீரோ, மேலும் அவர் உதவியை நாடுவது அந்த நற்பெயரை மட்டுமே சேர்க்கிறது.

'நொறுக்கப்பட்ட' அதன் பாத்திரங்களை நன்கு பயன்படுத்தி ஒரு திட்டமிட்ட மற்றும் ஆர்வமற்ற வழக்கை தீர்க்க

புதிய ஆள்கடத்தலை பிடிப்பு மற்றும் சஸ்பென்ஸ் செய்ய முயற்சி செய்தார்

தி ரூக்கியில் டிலான் ஸ்காட் யார்?

எபிசோட் முழுவதும் வேறுபட்ட விசாரணைகளில் பணியாற்றுவதற்குப் பதிலாக, 'க்ரஷ்ட்' முழு நடிகர்களையும் ஒரே வழக்கில் பயன்படுத்துகிறது. இது மிகவும் நன்றாக வேலை செய்தது. இருப்பினும், கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் நடக்கும் பல வகையான மாற்றங்களைப் பற்றி ஒதுக்கி வைக்கும் போது அது சிறப்பாகச் செயல்பட்டது. இந்த வழக்கு உண்மையில் கதாபாத்திரங்களின் மாறும் வாழ்க்கையை ஆய்வு செய்வதற்கான ஒரு கதை சாதனமாக இருந்தது. பெய்லி நோலனை மிட்-ஷிப்ட் ஹூக்-அப்பிற்கு அழைப்பதில் இருந்து ஆயா சேவைகளின் செலவு பற்றி குழுவினரிடையே விவாதம் வரை, இந்த தருணங்கள் பணியிட நாடகம் என்ன என்பதில் கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் வேலைகளுக்கு வெளியே எவ்வளவு வலிமையானவை என்பதைக் காட்டியது. உண்மையில், இவை ஒப்பீட்டளவில் மந்தமான வழக்கை கிட்டத்தட்ட அர்த்தப்படுத்தியது.

இந்த வழக்கை தேவையில்லாமல் சுருட்டுவதும் உதவவில்லை. மேற்கூறிய கேமரா வித்தையுடன், எபிசோட் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் நில அதிர்வு மாற்றங்கள் மீது கவனம் செலுத்தினால், நேரடியான வழக்கு வழியில் வராது. ஒரு வயது முதிர்ந்த மனிதரைப் பின்தொடர்ந்த அதிகாரிகள், அவரது ஆயாவை வளர்த்து, அவரைக் கடத்தியதாகத் தெரிகிறது. ஒரு கொலை அல்லது சிக்கலான நோக்கம் கூட இருக்க வேண்டியதில்லை, ஆனால் நிச்சயமாக, புதுமுகம் சமீபத்திய எபிசோடில் இரண்டு பேர் இறந்தனர் செயற்கையாக பதற்றத்தை அதிகரிக்க. இறுதியில், அவர்கள் கண்ணீர் மல்க ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் மூலம் பாதிக்கப்பட்டவர் உண்மையில் கொலையாளி என்பதை வெளிப்படுத்தினர். ஒரு சூழ்நிலை மற்றும் வெளிப்பாடு இந்த வளாகம் கிடைத்ததை விட அதிக நுணுக்கத்திற்கு தகுதியானது.

இந்த எபிசோடில் கேட்டிருக்க வேண்டிய ஒரு கதை சொல்லும் பழமொழி உள்ளது: 'நீங்கள் ஒரு வித்தியாசமான கதையைச் சொல்லலாம் அல்லது நீங்கள் ஒரு கதையை விசித்திரமாகச் சொல்லலாம். அரிதாக இரண்டையும் செய்யலாம்.' 'நொறுக்கப்பட்ட' உடன் தி ரூக்கி இரண்டையும் செய்ய முயன்றார், ஆனால் எதையும் திறம்பட செய்யவில்லை. பாடி மற்றும் செக்யூரிட்டி கேமராக்கள் மூலம் பெரும்பாலான அத்தியாயங்களை படமாக்குவதற்கான தேர்வு பார்வையாளர்கள் உண்மையிலேயே அக்கறை கொண்ட கதாபாத்திரங்களுக்கும் ஏற்கனவே அவர்கள் தீர்க்கும் வழக்கிற்கும் இடையே அதிக தூரத்தை வைக்கிறது.

'நொறுக்கப்பட்ட' படத்தில் சதி மற்றும் கதாபாத்திரத்துடன் தி ரூக்கி தொடர்ந்து போராடுகிறார்

கதாபாத்திரத்தை மையமாகக் கொண்ட ஒரு அத்தியாயத்திற்கு, பல கதை இழைகள் தொங்கவிடப்பட்டன

தி ரூக்கியின் பிக் ரொமான்ஸ் கிட்டத்தட்ட தொடரை அழித்துவிட்டது

இந்த எபிசோட் அதன் பலங்களைக் கொண்டிருந்தாலும் -- குறிப்பாக கதாபாத்திரத்தால் இயக்கப்படும் தருணங்களில் -- மைய வழக்கு மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பின் நிகழ் நேர இயல்பு ஆகியவை விஷயங்களைக் காட்சிப்படுத்த மிகவும் பயனுள்ள வழிகள் அல்ல. எபிசோடின் கவனம் வழக்குக்கு மாறுவதற்கு முன்பே, அதன் கதை துடிப்புகள் அவசரமாக இருந்தன, அதே நேரத்தில் கதாபாத்திரங்களின் தேர்வுகள் மற்றும் எதிர்வினைகள் முந்தைய நிகழ்வுகளுக்கு முரணாக இருந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, ஏஞ்சலா தனது ஆயா சட்டப்பூர்வமாக ஆயுதம் ஏந்தியிருப்பதற்கு அளித்த எதிர்வினை திட்டமிடப்பட்டது. முன்னதாக ஒரு போலீஸ் துப்பறியும் மற்றும் வழக்கறிஞரின் வீட்டில் அல்லது குறைந்தபட்சம் திரைக்கு வெளியே துப்பாக்கியை எடுத்துச் செல்வது குறித்து ஆயா வெளிப்படையாக இருந்திருக்க வாய்ப்பில்லை. மேலும், குறைந்தபட்சம் இரண்டு கிரிமினல் அரசர்கள் ஏற்கனவே தனிப்பட்ட முறையில் தங்கள் குடும்பத்தை குறிவைத்துள்ளனர் முன். ஆயா தனது முதலாளியின் தூரிகைகளின் வெளிச்சத்தில் வன்முறையில் தன்னை ஆயுதமாக்கிக் கொள்வதில் சில அர்த்தமுள்ளது.

இதேபோல், லூசியின் குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேற தாமராவின் முடிவு ஒரு பாத்திரம் ஏதோவொரு செயலைச் செய்த மற்றொரு நிகழ்வாக உணர்ந்தேன், ஏனெனில் சதி நடக்க ஒரு வியத்தகு துடிப்பு தேவைப்பட்டது. தமராவின் தேர்வு ஒரு பெரிய ஒப்பந்தமாக இருந்திருக்க வேண்டும் அல்லது குறைந்தபட்சம் சென்ஃபோர்ட் பிரிந்து செல்வதற்கு முன், குறிப்பாக லூசி அடிப்படையில் தமராவை ஏற்றுக்கொண்டதிலிருந்து முன்னறிவிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். திரைக்கு வெளியே அவர்களின் பெரிய விடைபெறுவது நிகழ்ச்சியின் மிகவும் உணர்வுபூர்வமாக எதிரொலிக்கும் உறவுகளில் ஒருவருக்கு அவமானமாக இருந்தது. இதைத் தொடர்ந்து சார்ஜென்ட் உடன் லூசியின் சவாரி இருந்தது. சாம்பல். அவர் லூசியின் மீது அக்கறை கொண்டு அவளுடன் சவாரி செய்தார். சென் சங்கடமான தருணங்கள் நன்றாக விளையாடின, ஏனென்றால் அவள் ஒரு நண்பருடன் அல்லது அவளுடைய முதலாளியுடன் பேசுகிறாளா என்று அவளுக்குத் தெரியாது. அவரது நடவடிக்கை அல்லது உரையாடல் மூலம் அதைத் தெளிவுபடுத்துவதற்குப் பதிலாக, சார்ஜென்ட். சாம்பல் தான் இருந்தது. அவரது இதயம் சரியான இடத்தில் இருந்தது, ஆனால் எபிசோடில் இருந்து இன்னும் சில காட்சிகள் மற்றும் முன்னேற்றங்களிலிருந்து அவர் பயனடைந்திருப்பார்.

வீடன் வூட்ஸ்டவுட் வேண்டும்

கடைசியாக, பிராட்ஃபோர்ட் தோர்சனில் வேண்டுமென்றே குணமில்லாத தருணத்தில், அவரது உள் கொந்தளிப்பைக் காட்டினார். இருப்பினும், அவர் இனி ஒரு புதியவர் அல்ல. எபிசோட் இந்த கதாபாத்திரங்கள் அந்த உண்மையை எடுத்துரைக்கும் வாய்ப்பை இழந்தது, மேலும் பிராட்ஃபோர்ட் தனது பதவிக்காலத்தில் இருந்தபோதிலும் தனது கோபத்தின் மீது இன்னும் கொஞ்சம் கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஒருவேளை எல்லா கதாபாத்திரங்களும் ஒரே வழக்கில் வேலை செய்வதால், எழுத்தாளர்கள் நேரத்தையும் இடத்தையும் அழுத்தியிருக்கலாம், எனவே அவர்கள் எதிர்கால அத்தியாயங்களில் மீண்டும் எடுக்கப்படலாம் என்பதால், இந்த எழுத்து நூல்களில் பலவற்றை தொங்கவிடுகிறார்கள். கதாபாத்திரத்தின் தனிப்பட்ட நாடகம் 'நொறுக்கப்பட்ட' மிகவும் சுவாரஸ்யமான பகுதியாக இருந்தது, ஆனால் அவற்றின் தெளிவுத்திறன் இல்லாததால் ஒட்டுமொத்த கதை முழுமையடையவில்லை.

தி ரூக்கி புதிய அத்தியாயங்களை செவ்வாய் கிழமை இரவு 9 PM ஈஸ்டரில் ABC இல் அறிமுகப்படுத்துகிறார், அடுத்த நாள் ஹுலுவில் எபிசோட் ஸ்ட்ரீமிங் செய்யப்படுகிறது.

தி ரூக்கி

மீண்டும் தொடங்குவது எளிதானது அல்ல, குறிப்பாக ஜான் நோலனுக்கு, வாழ்க்கையை மாற்றும் சம்பவத்திற்குப் பிறகு, LAPD இல் சேர வேண்டும் என்ற தனது கனவைத் தொடர்கிறார். அவர்களின் பழமையான புதியவராக, அவரை நடைபயிற்சி மிட்லைஃப் நெருக்கடியாகப் பார்ப்பவர்களிடமிருந்து அவர் சந்தேகத்தை சந்தித்தார்.

வெளிவரும் தேதி

அக்டோபர் 16, 2018

நடிகர்கள்

நாதன் ஃபிலியன் , Alyssa Diaz , Richard T. Jones , Eric Winter

முக்கிய வகை

நாடகம்

பருவங்கள்

6

• வாரத்தின் விஷயத்தில் குழுமத்தின் சிறந்த பயன்பாடு.
• கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான வலுவான தொடர்புகள், குறிப்பாக அவர்கள் எதிர்கொள்ளும் பெரிய மாற்றங்களைப் பற்றி.
• கதாபாத்திரங்களுக்கான இதயப்பூர்வமான தருணங்கள், பணிபுரியும் பெற்றோரின் போராட்டங்களுக்கு மனநலம் பற்றிய தார்மீகச் செய்திகளை நெறிப்படுத்தப்பட்டதாகவும், கட்டாயப்படுத்தப்படாததாகவும் உணரவைக்கிறது.

• ரிஸ்க் எடுப்பதற்காக தயாரிப்பாளர்கள் பாராட்டப்பட வேண்டிய நிலையில், பெரும்பாலான அத்தியாயங்களுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்ட காட்சி சாதனம் வேலை செய்யவில்லை.
• வாரத்தின் வழக்கு தொடரின் சிறந்ததாக இல்லை, குறிப்பாக குழப்பமான திருப்பம்.
• சில பாத்திரத் தேர்வுகள் அவற்றை ஆழமற்றதாகவோ அல்லது பிற்போக்குத்தனமாகவோ தோன்றச் செய்யும் அபாயம் உள்ளது.