சைலண்ட் ஹில் (2006) இது திரையில் தோன்றிய முதல் வீடியோ கேம் தழுவல் அல்ல, ஆனால் இது சிறந்த ஒன்றாகும். சீன் பீன் (ஜோடெல் ஃபெர்லாண்ட், ராதா மிட்செல் மற்றும் லாரி ஹோல்டன், சைலண்ட் ஹில் தீவிரவாத சூனிய வேட்டைக்காரர்களால் நிறுவப்பட்ட பேய் நகரமான சைலண்ட் ஹில்லில் தனது மகள் ஷரோனைக் கண்டுபிடிக்க ரோஸைப் பின்தொடர்கிறார், அதே நேரத்தில் கிறிஸ் (சீன் பீன்) அவர்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக இளம் குடும்பத்தைப் பொறுத்தவரை, ரோஸ் மற்றும் ஷரோன் ஒரு இணையான பரிமாணத்தில் நழுவிவிட்டனர், மீண்டும் இணைவது சாத்தியமில்லை.
கிறிஸ்டோபர் கன்ஸ், இயக்குனர், வீடியோ கேமின் மிகப்பெரிய ரசிகர், அவர் அதை முதன்முதலில் விளையாடிய தருணத்திலிருந்து பெரிய திரையில் மாற்றியமைக்க விரும்புவதையும், நகரத்தின் புவியியல் மற்றும் புராணங்களை வளர்த்துக் கொள்வதிலும் கவனம் செலுத்துவதையும் அவர் அறிந்திருந்தார். அவர் நினைத்தது ஒரு ஆழ்ந்த பெண்பால், திருமண கதை. விளையாட்டின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஹாரி ஒரு பெண்ணால் மாற்றப்பட்டதாக சில ரசிகர்கள் புகார் கூறினாலும், கேன்ஸின் நோக்கங்களின் அளவு அவர்களுக்குத் தெரியாது: ஸ்டுடியோவின் வேண்டுகோளின் பேரில் பெரும்பாலான ஆண்கள் திரைப்படத்தில் சேர்க்கப்பட்டனர், யார் நடிப்பு சமநிலையற்றது என்று நினைத்தேன்.
இந்த ஷூஹார்ன் சேர்த்தல் (கேன்ஸின் பாதுகாப்பில் இருந்தாலும், அவர் நிஜ உலகில் உள்ள ஆண்களுக்கும், உருவகங்களில் சிக்கியுள்ள பெண்களுக்கும் இணையான மற்றும் கண்ணாடியை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார், காவல்துறை அதிகாரிகள் தாமஸ் குஸ்ஸி மற்றும் சிபில் பென்னட் ஆகியோர் மிகவும் வெற்றிகரமானவர்கள்) சீன் பீனின் காட்சிகளை தேவையற்றதாகவும், அதிக விளக்கமாகவும் அளிக்கிறது. மனைவி மற்றும் மகளை இழந்த அவரது மன உளைச்சல் மற்றும் நடிகரின் கவர்ச்சி தவிர, அவர் கதைக்கு எதையும் கொண்டு வரவில்லை.
'(கதாநாயகனின் பாலினத்தை மாற்றுவதன் மூலம்) திடீரென்று இது மகளிர், மகப்பேறு, மாசற்ற கருத்தாக்கம், மந்திரவாதிகள் பற்றிய படமாக மாறியது ... உண்மையில், சைலண்ட் ஹில் ஒரு மேட்ரிகார்சி,' கன்ஸ் கூறினார் .
நங்கூரம் நீராவி ஆல்கஹால் உள்ளடக்கம்
கிளாசிக் கிறிஸ்தவ உருவங்களை பெண்ணிய அடையாளங்களுடன் மாற்றுவதில் அவர் ஒரு அருமையான வேலை செய்தார் - கன்னி மேரியுடன் தொடர்புடைய ரோஸ், திரைப்படத்தின் முடிவில் மந்தமான பழுப்பு நிறத்தில் இருந்து பணக்கார சிவப்பு நிறமாக மாறுகிறார், இயேசு இன் கிராஸ் அலெஸாவிற்கு பதிலாக அவரது முள் மருத்துவமனை படுக்கை, மற்றும் கூட சைலண்ட் ஹில் அரை நிலவு கடலில் இருந்து இரட்டை பெண்ணின் சின்னமாக உயர்கிறது.
டார்க் அலெஸா ரோஸின் உடலுக்குள் நுழையும் போது, அது ஒரு பரிசுத்த ஆவியின் செறிவூட்டல் போல் தெரிகிறது, தோற்றமளிக்கிறது, உணர்கிறது, இரு கட்சிகளும் தாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பதை தெளிவாக உணர்ந்திருக்கின்றன, ஓ, கடவுள் ஒரு பெண். கன்னி-தாய்-க்ரோன் டிரினிட்டி திரைப்படத்தில் மூன்று முறை தோன்றும், மற்றும் அன்வில் போதுமானதாக இல்லாவிட்டால், தனிமையின் பங்கு சைலண்ட் ஹில் தப்பிப்பிழைப்பவர் உள்ளூர் அனாதை இல்லத்தின் கன்னியாஸ்திரிகளையும் சிறுமிகளையும் கடந்த காலத்தின் கொடூரங்களிலிருந்து பாதுகாப்பதாகும்.
பெண்கள் தங்கள் பாரம்பரிய சீரமைப்பைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒருவருக்கொருவர் சென்றடையும் தலைப்பும் ஆராயப்படுகிறது - டார்க் அலெஸா தனது அப்பாவி வடிவத்தை கவனித்துக்கொள்வதற்காக உண்மையான உலகத்திலிருந்து நல்ல கன்னியாஸ்திரிகளை நம்பியுள்ளார், சைபில் மற்றும் ரோஸின் தீ-போலி நட்பு அதன் சொந்தமாக இருக்கலாம் திரைப்படம், மற்றும் சிறிய ஷரோனைப் பாதுகாப்பதன் மூலம் கடந்த கால பிழைகளை சரிசெய்ய டஹ்லியாவின் தீவிர முயற்சி முற்றிலும் மனதைக் கவரும். பெண்களுக்கு உதவும் ஆண்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நல்ல வெளிச்சத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், ஒரு சபையின் ஒப்புதலுக்காக தங்கள் சொந்த வகைக்கு எதிராகத் திரும்பும் பெண்கள் இறுதியில் பாதிக்கப்படுகிறார்கள். ஒரு நல்ல எதிர்முனை இருக்கும் மூச்சுத் திணறல் , இது ஒத்த கருப்பொருள்களைக் கையாள்கிறது.
பார்வையாளர்களில் சிலருக்கு கன்ஸ் மிகவும் நுட்பமாக இருந்திருந்தால் (மற்றும் அவரது பார்வையாளர்கள், குறிப்பாக அவர்கள் விரும்பினால் சைலண்ட் ஹில் அவர் செய்ததைப் போலவே, மிகவும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மிகவும் கோரக்கூடியவர்) 'ஒரு தாய் தன் குழந்தையின் பார்வையில் கடவுள்' என்ற லீட்மோடிஃப் இந்த விஷயத்தை தெளிவுபடுத்த வேண்டும். சிபில், இறப்பதற்கு முன்பே, அவளுடைய மாமாவை அழைக்கிறார் - ஒரு அலட்சிய ஆண் கடவுளுக்காக அல்ல. திரைப்படத்தின் முடிவில், ஷரோன் / அலெஸா மற்றும் ரோஸின் சொர்க்கத்தைப் பற்றிய யோசனை ஒரு அமைதியான வீடாகும், அங்கு அவர்கள் தாய் மற்றும் மகளாக ஒன்றாக நித்தியத்தை செலவிட முடியும்.
டோக்கியோ கோல் சீசன் 2 மங்காவிலிருந்து வேறுபட்டது
திரைப்படத்தின் மிகவும் நுட்பமான மின்னோட்டம் (நடிகர்களின் கண்மூடித்தனமான வெண்மையின் கீழ் கிட்டத்தட்ட புதைக்கப்பட்டுள்ளது) மற்றதை ஏற்றுக்கொள்வதும் அறியப்படாததும் ஆகும். க்கு சைலண்ட் ஹில் அலெஸாவின் வழிபாட்டு முறை, அவளுடைய மட், பாஸ்டர்ட் அந்தஸ்து, அவர்களால் அவளை ஒரு சம ஆத்மாவாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை, அவர்கள் அவளை ஒரு களங்கமாக கருதினர். அனாதை இல்ல கன்னியாஸ்திரி தனது குற்றச்சாட்டுகளை வெளிப்படுத்தும் அன்பையும் அக்கறையையும் நாம் காணும் ஒரு இடைக்கால காட்சி உள்ளது, அவை அனைத்தும் அறியப்படாத தோற்றம் கொண்டவை, மேலும் கிறிஸ்டோபர் அவர்கள் அனாதையில் 'ஒரு கறை' காணக்கூடும் என்பது அவருக்கும் காவல்துறை அதிகாரிக்கும் எவ்வளவு வேதனை அளிக்கிறது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது; கடந்த காலத்தை தனியாக விட்டுவிடுவது அவர்களின் புள்ளி முதலில் ஒரு ட்ரோப்பாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இது உண்மையில் உண்மையான மனிதர்களிடையே சேர்ப்பதற்கும் ஏற்றுக்கொள்வதற்கும் ஒரு முக்கிய அம்சமாகும்.
கன்ஸ் விவரித்தார் சைலண்ட் ஹில் ஒரு பைரனெல்லி-எஸ்க்யூ நரகமாக, சில புள்ளிகளில் பரிமாணங்கள் கடக்கப்படுகின்றன, 'சைலண்ட் ஹில் என்பது கட்டிடங்கள் மற்றும் திட சுவர்களின் நகரம் அல்ல. இது சதை போன்றது. அது பரிமாணங்களை மாற்றும்போது, அது தோலைப் போன்றது. ' அவன் சொன்னான். 'நாங்கள் படத்தில் உள்ள அனைத்து காட்சிகளையும் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட உடல் போல, புற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளோம், அதில் ஒரு ஸ்கால்பெல் வெட்டலாம்: சிவப்பு பிரமிட்டின் வாள் . நாங்கள் அலெஸாவின் மனதில் இருக்கிறோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், அவள் இந்த உலகத்தின் மீது, இந்த நகரத்தின் மீது, அவள் உடலில் ஏற்படுத்திய காட்சிகளை காட்சிப்படுத்துவதன் மூலம் பழிவாங்குகிறாள். '
அலெஸாவின் துன்பத்திலிருந்து பிறந்த பெர்மாஃபோகி நகரத்திற்கும் எரியும் நரகத்திற்கும் இடையிலான மாற்றத்தைக் குறிக்கும் காட்சி விளைவுகள், சிவப்பு நிற கண்ணாடி, இருண்ட சாம்பல் வண்ணப்பூச்சு மிதப்பது மற்றும் கொலின் தி ரேபிஸ்ட் ஜானிட்டரின் விஷயத்தில், அவர் தொடும் போதெல்லாம் சிவப்பு நரம்புகளை ஊர்ந்து செல்வது ஆகியவை அடங்கும். இந்த படங்கள் மிகவும் நன்றாக இருந்தன, அடுத்தது கோனாமி அதைப் பயன்படுத்தியது சைலண்ட் ஹில் தவணை, ஆனால் அலெஸாவின் எரியும் சதை பற்றிய கட்டடக்கலை நினைவூட்டல் தவிர, இந்த பரிமாண மாற்றத்தின் சுழற்சியின் தன்மை, சுவர் திசுக்களின் கிரிம்சன் தோலுரித்தல் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள மதத் தடைகள் (குறிப்பாக திரைப்படத்தின் முடிவில்) மாதவிடாயையும் மனதில் கொண்டு வருகின்றன. தாய்-மகள் உறவுகளைப் பற்றிய மற்றொரு உன்னதமான திகில் தலைசிறந்த படைப்பில் தூண்டுதல் சம்பவம்: ஸ்டீபன் கிங்ஸ் கேரி .
ரோஸ் மற்றும் சிபில் சந்திக்கும் மற்ற அரக்கர்களும் அலெஸாவின் அதிர்ச்சியிலிருந்து பிறந்தவர்கள். முள், தொற்றுநோயான கொலின் குளியலறையில் அவளை பாலியல் பலாத்காரம் செய்தார், மேலும் அவரது பிறப்புறுப்புகளில் நித்திய காலத்திற்கு வலம் வர அவர் அவரைக் கண்டித்தார். அவளை கொடுமைப்படுத்திய குழந்தைகள் எப்போதும் சிவப்பு-கறுப்பை எரிப்பார்கள், தாய்மார்களுக்கு ஆறுதல் காணமுடியாது, மேலும் அவளை கவனித்துக்கொண்ட செவிலியர்கள், கனிவான ஆனால் ஆர்வமுள்ளவர்கள், கூர்மையான கருவிகளைக் கையாளும் பெண் அளவிலான பொம்மைகளாக பெருக்கி கையாளப்படுகிறார்கள்; அவை அவளுடைய நாள்பட்ட நிலையின் வலியைக் குறிக்கின்றன, அநேகமாக அவர்களின் வயதுவந்த வடிவம், இரக்கம் மற்றும் குணப்படுத்தும் சக்தி அலெஸாவில் தூண்டக்கூடிய இயற்கையான பொறாமை: அவளால் ஒருபோதும் அடைய முடியாத மூன்று விஷயங்கள்.
அன்னாசி சிற்பம் நிலைப்படுத்தும் புள்ளி
இந்த கண்ணோட்டத்தில் பிரமிட் ஹெட் பங்கு மிகவும் தீங்கற்றதாகத் தெரிகிறது: அலெஸாவின் பாதுகாவலராகவும் பாதுகாவலராகவும் அவர் செய்த நடவடிக்கைகள் அவரை அவரது மர்ம தந்தையின் பாத்திரத்தில் சேர்த்தன, சைலண்ட் ஹில் குடியிருப்பாளர்கள் அவளை தூய்மையற்றவர்கள் என்று குறிக்க இதுவே காரணம். வீடியோ கேமில் பிரமிட் ஹெட் உடன் வந்த ஃபாலிக் வன்முறை இன்னும் திரைப்படத்தில் உள்ளது, ஆனால் இந்த சூழலில், அவர் தனது சிறுமிக்காக ஒரு தந்தைவழி திட்ட பேட்டிங் - மற்றும் ஒரு முறுக்கப்பட்ட வழியில், கிறிஸ்டோபர், சீன் பீன் என்ற பாத்திரத்தை நிரப்புகிறார் ரோஸ் மற்றும் ஷரோனுக்கு நிரப்ப முடியாது.
பெரும்பாலானவை சைலண்ட் ஹில் வீதிகளில் ரோஸைத் தாக்கும் செவிலியர்கள் மற்றும் சுறுசுறுப்பான கட்டை உள்ளிட்ட விளைவுகள் நடைமுறைக்குரியவை. காண்ட்ஸ் தொழில்முறை நடனக் கலைஞர்களை வேலைக்கு அமர்த்தினார், மேலும் அவர்களுக்கும் அவரது குழுவினருக்கும் அவர்களின் இயக்கங்களை நடனமாட வீடியோ கேம் காட்டினார், இது அவர் சில சமயங்களில் எடிட்டிங் செய்வதில் தலைகீழாக மாறியது (சமாரா / சதகோவின் நல்ல காட்சிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போன்ற ஒரு நுட்பம் அந்த வளையம் .) அகிரா யமோகா, இசையமைப்பாளர் சைலண்ட் ஹில் 1999 இன் வீடியோ கேம், தயாரிப்பில் சேர்ந்து ஒவ்வொரு பரிமாணத்திற்கும் பொருந்தக்கூடிய மனநிலையுடன் ஒரு அற்புதமான வினோதமான ஒலித்தடத்தை உருவாக்கியது.
இயந்திர எண்ணெய் பீர்
அலெஸா, ஷரோன் மற்றும் தி அதர் ஆகியோரை சித்தரிக்கும் பன்முக இளம் நடிகை ஜோடெல் ஃபெர்லாண்ட் பற்றி ஒரு கணம் பேசலாம். டெர்ரி கில்லியமின் அழைப்பு நாடாக்களைப் பார்த்த பிறகு கன்ஸ் அவளை நடிக்க வைத்தார் டைட்லேண்ட் , அங்கு அவள் மூன்று பொம்மைகளின் தலையை விரல் நுனியில் மாட்டிக்கொண்டு மூன்று வெவ்வேறு குரல்களுடன் மூன்று வழி உரையாடலை மேற்கொண்டாள். 'ஸ்கிசோஃப்ரினிக் கதாபாத்திரத்தை சித்தரிக்க எனக்கு 10 வயது நடிகை தேவைப்பட்டால், நான் அவளைக் கண்டுபிடித்தேன்,' என்று கன்ஸ் கூறினார். அவர், ஆலிஸ் கிரிகேவுடன், ஒரு முழுமையான காட்சி-திருடராக ஆர்வமுள்ள மேட்ரிச் கிறிஸ்டபெல்லாவாக நடிக்கிறார், குழந்தைப் பருவத்தின் இனிமையான அப்பாவித்தனத்தையும், குழந்தைகளுக்கு இருக்கும் திகிலூட்டும் நீதி உணர்வையும் தடையின்றி வழிநடத்துகிறார்.
இறுதியாக, யதார்த்தம் புனைகதையைப் பின்பற்றும் ஒரு சுவாரஸ்யமான அற்பமான பகுதி: அனாதை இல்லம் மற்றும் பள்ளி காட்சிகளைக் குறிக்கும் கட்டிடம் அல்மா கல்லூரி, ஒன்ராறியோவின் செயின்ட் தாமஸில் உள்ள வரலாற்று சிறப்புமிக்க அனைத்துப் பள்ளிகளான அல்மா கல்லூரி ... இது இரண்டு வருடங்கள் மட்டுமே மிருதுவாக எரிந்தது பிறகு சைலண்ட் ஹில் திரையிடப்பட்டது. 2009 கள் என்றாலும் அனாதை (தத்தெடுப்பு-சிக்கலான குழந்தைகள்-மகப்பேறு திகில் கதையின் மற்றொரு மறு செய்கை) நெருப்பிலிருந்து படங்களைப் பயன்படுத்தியது, சைலண்ட் ஹில் பள்ளியின் கைவிடப்பட்ட தாழ்வாரங்கள் திரையில் தோன்றும் கடைசி நேரமாகும்.
