'வாபிட்' நடிகர்கள், தயாரிப்பாளர் கிளாசிக் 'லூனி ட்யூன்ஸ்' கதாபாத்திரங்கள் 'ஒரு கையுறை போல பொருந்தும்' என்று கூறுங்கள்

'ஓ ... என்ன, டாக்?'

எண்ணற்ற 'லூனி ட்யூன்ஸ்' மற்றும் 'மெர்ரி மெலடிஸ்' கார்ட்டூன்களின் மையத்தில் உள்ள அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட முயல் பக்ஸ் பன்னியின் வாயிலிருந்து எல்லோரும் இந்த வார்த்தைகளைக் கேட்டிருக்கிறார்கள். 1938 ஆம் ஆண்டில் பிழைகள் தனது தொடக்கத்தைத் திரும்பப் பெற்றாலும், கேரட்-அன்பான கார்ட்டூன் கதாபாத்திரத்தில் ஏராளமான வாழ்க்கை இருக்கிறது.

செப்டம்பரில், கார்ட்டூன் நெட்வொர்க் 'வாபிட் - எ லூனி ட்யூன்ஸ் ப்ராட்' இன் முதல் சீசனை அறிமுகப்படுத்தியது, இது ஒரு புதிய அனிமேஷன் தொடராகும், இது பக்ஸ் பன்னி மற்றும் அவரது நண்பர்களை மீண்டும் தொலைக்காட்சிக்கு அழைத்து வந்து, அவர்களின் நவீன காலங்களில் பயன்படுத்தப்படும் சிட்காம் வடிவமைப்பைத் தள்ளிவிடுவதைக் காண்கிறது. தோற்றங்கள். அதற்கு பதிலாக, இந்தத் தொடர் 'மெர்ரி மெலடிஸ்' நிறுவிய உன்னதமான வடிவத்திற்குத் திரும்புகிறது, இதில் பிழைகள் ஒரு அத்தியாயத்திற்கு இரண்டு குறும்படங்களில் நடிக்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன மற்றும் ஸ்லாப்ஸ்டிக் நகைச்சுவையின் ஆரோக்கியமான டோஸ்.

தொடர்புடையது: பூமராங்கில் ஸ்கூபி-டூ மற்றும் பிழைகள் பன்னி லேண்ட் புதிய தொடர்

நியூயார்க் காமிக் கானில், தயாரிப்பாளர் கேரி ஹார்ட்ல் மற்றும் குரல் நடிகர்கள் ஜெஃப் பெர்க்மேன் (பிழைகள் பன்னி), ஜே.பி. கார்லியாக் (வைல் ஈ. கொயோட்) மற்றும் பாப் பெர்கன் (போர்க்கி பன்றி) ஆகியோர் உலக புகழ்பெற்ற சிபிஆர் டிக்கி அறைக்கு சென்று ஆல்பர்ட் சிங்குடன் பேசுவதற்காக புதிய கார்ட்டூன் நெட்வொர்க் தொடர்கள், அவற்றின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சமகால கலாச்சாரம் மற்றும் குறிப்புகளை இணைக்கும் போது இந்தத் தொடர் கிளாசிக் கார்ட்டூன்களுக்கு எவ்வாறு மரியாதைக்குரியது. ஒவ்வொரு புதிய அனிமேஷன் விளக்கத்திற்கும் கதாபாத்திரங்களை எவ்வாறு சீராகவும் புதியதாகவும் வைத்திருக்கிறார்கள் என்பதையும் அவர்கள் விவாதிக்கிறார்கள்.

முதல் நேர்காணலில், குரல் நடிகர்கள் ஜே.பி. கார்லியாக் மற்றும் பாப் பெர்கன் ஆகியோர் 'வாபிட்' இல் உள்ள கிளாசிக் 'லூனி ட்யூன்ஸ்' கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய புதிய எடுத்துக்காட்டு மற்றும் அவர்கள் எவ்வாறு தங்கள் வேலைகளையும் கதாபாத்திரங்களையும் வேடிக்கையாக வைத்திருக்கிறார்கள் என்பது பற்றி விவாதிக்கின்றனர். 'ஸ்பேஸ் ஜாம்' தொடர்ச்சியாக வதந்தி பரப்பப்படுவதையும் அவர்கள் விவாதிக்கிறார்கள், இது இந்த உலக கூடைப்பந்தாட்ட விளையாட்டுக்காக என்.பி.ஏ ஜாம்பவான் மைக்கேல் ஜோர்டானுடன் கதாபாத்திரங்கள் அணிவகுத்தது.

வளர்ந்து வரும் வலிகள் தீம் பாடல் எழுதியவர்

2015 இல் இந்த எழுத்துக்களை மீண்டும் கண்டுபிடிப்பதில் மிகவும் வேடிக்கையானது என்ன:

ஜே.பி. கார்லியாக்:

பாப் பெர்கன்: என்னைப் பொறுத்தவரை இது எல்லாமே எழுத்தில் தான். எப்போதும், நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் என்பது முக்கியமல்ல. ஜெஃப் மற்றும் நான் இதைப் பற்றி முன்பு பேசிக் கொண்டிருந்தோம், நாங்கள் இருவரும் 25 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு போன்ற சிறிய டூன்களுடன் இந்த உன்னதமான கதாபாத்திரங்களுடன் தொடங்கினோம், மேலும் பலவிதமான திட்டங்களையும் தயாரிப்புகளையும் செய்துள்ளோம், எழுத்து எப்போதும் வித்தியாசமானது, நீங்கள் எப்போதும் நீங்கள் இருக்கும் மக்களை மகிழ்விக்க முயற்சிக்கிறீர்கள் உடன் வேலைசெய்கிறேன்.

[எழுத்தாளர் / தயாரிப்பாளர்] மாட் கிரெய்க் போர்க்கியின் நகைச்சுவை மற்றும் தடுமாற்றத்தை வைப்பதற்கான ஒரு சூத்திரத்தைக் கண்டுபிடித்தார், இறுதியில் 'அவர் என்ன செய்ய முயற்சிக்கிறார் என்பதை நான் காண்கிறேன், சரி.' நீங்கள் சொன்னது போல், இது ஒரு கையுறை. இது ஒரு கையுறை போல பொருந்துகிறது. எனவே, இந்த வார்த்தைகள் இல்லாமல் எங்களுக்கு எதுவும் செய்யவில்லை. இது எழுத்தைப் பற்றியது. அனிமேஷன் உலகத்துடன் நெருக்கமாக பிணைந்திருக்கும் நபர்களாக, இந்த கதாபாத்திரங்கள் தாங்கிக் கொண்டன, உண்மையில் இந்த எழுத்துக்கள் சுழற்சியில் இல்லாத ஒரு காலம் இருந்ததில்லை.

பீர் ஆல்கஹால் அளவு

இந்த கதாபாத்திரங்கள் புதிய தலைமுறையினருடன் ஒட்டிக்கொண்டு மறுபரிசீலனை செய்யப்படுவது ஏன் முக்கியம்:

மலைகள்: சரி, ஒரு வேலைவாய்ப்பு கண்ணோட்டத்தில் - ஆனால் இது 30 களில் இருந்து வந்த ஒரு உரிமையாகும், இந்த கதாபாத்திரங்கள் எப்போதும் மக்கள் பார்வையில் இருந்து வெளியேற எந்த காரணமும் இல்லை. இது கிளாசிக், புதிய பதிப்புகள் அல்லது புதிய திரைப்படத்தின் மறுபிரவேசம். பல ஆண்டுகளாக லூனி ட்யூன்ஸ் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருப்பதற்கு ஒரு காரணம் இருக்கிறது. அவை சார்லி சாப்ளின், மார்க்ஸ் பிரதர்ஸ், அபோட் & கோஸ்டெல்லோ மற்றும் லூசி போன்ற சிறந்த கதாபாத்திரங்கள். இவை கிளாசிக் நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்கள்.

கார்லியக்: உன்னதமான 'லூனி ட்யூன்ஸ்' எதையும் நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அது எப்போதும் செய்த அதே பாப்பை இன்னும் கொண்டுள்ளது.

கதாபாத்திரங்களின் காலமற்ற தன்மை குறித்து ஆரம்பம் வரை செல்கிறது:

கார்லியக்: முற்றிலும். அதைப் பற்றி சிந்திப்பது அதன் விழிப்புணர்வை அதிகரிக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். டிஸ்னிக்கான மிக்கி குறும்படங்களுடன் அவர்கள் செய்ததைப் போன்றது இது. அவர்கள் மிக்கி மவுஸை மீண்டும் ஒரு நனவான கதாபாத்திரமாக நனவுக்குள் கொண்டு வந்தனர். 'லூனி ட்யூன்ஸ்' ஒரே மாதிரியானவை, ஏனென்றால் பிழைகள், டாஃபி மற்றும் போர்க்கியின் ஆளுமைகள் நம் நாவின் நுனிகளில் உள்ளன.

ப்ரூக்ளின் மதுபானம் சாக்லேட் தடித்த

மலைகள்: ஆனால் நீங்கள் இதைப் பற்றி சிந்தித்தால், கிளாசிக் 'லூனி ட்யூன்ஸ்' ஒரு கட்டத்தில் சமகாலத்தில் இருந்தது. எனவே இன்று நாம் பார்ப்பது, 'ஓ, அது கார்மென் மிராண்டா. அது வேடிக்கையாக இருக்கிறது. ' பின்னால் மடோனாவைப் பார்த்தது போல் இருந்தது. இது மிகவும் மடோனா என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் எனது கருத்து என்னவென்றால், நாம் இப்போது அவற்றை சமகால சூழ்நிலைகளில் வைக்கிறோம், அவை எப்போதும் சமகால சூழ்நிலைகளில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. முப்பது ஆண்டுகளில், 'வாபிட்' மீண்டும் இயங்கும்போது, ​​அவர்கள் செல்லப் போகிறார்கள், 'ஓ, அந்த உபெர் டிரைவர்களை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். அவை அசத்தல். '

'ஸ்பேஸ் ஜாம்' இன் தொடர்ச்சியை வட்டமிடும் வதந்திகளுக்கு ஏதேனும் உண்மை இருந்தால்:

மலைகள்: நீங்கள் ஒரு விஷயத்தில் வேலை செய்கிறீர்கள், இது ஒரு வேலை, அது வெற்றிகரமாக இருப்பதாக நீங்கள் நம்புகிறீர்கள், பதிவு அமர்வுக்கு முன்பு யாராவது அதை நினைவில் வைத்திருப்பார்கள் என்று நம்புகிறீர்கள். அதே வதந்திகளையும் நான் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன்; பில்லி வெஸ்ட், டீன் பேக்கர், நானே, நாங்கள் ட்விட்டரில், 'நீங்கள் என்ன கேட்டீர்கள் தோழர்களே?' எங்களுக்குத் தெரியாததால், ரசிகர்களின் அதே வதந்திகளை நான் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன். 'ஸ்பேஸ் ஜாம்' இன் தொடர்ச்சியைச் செய்ய நான் விரும்புகிறேன், ஒருவேளை 'ஸ்பேஸ் ஜாம்' இன் கிராஸ்ஓவர் 'வாபிட்' பதிப்பு. 'ஸ்பேஸ் ஜாம் 2: அவர் தொடர்பு கொள்ளும் ஆண்டு' இல் வைல் ஈ ஒரு வேடிக்கையான பங்கைக் கொண்டிருக்கலாம் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

கார்லியக்: அவர் ஏர் ஜோர்டான்ஸின் மறு கண்டுபிடிப்பு செய்வார். இது அபாயகரமானதாக இருக்கும்.

சாமுவேல் ஸ்மித் போர்ட்டர்

மலைகள்: இந்த எழுத்துக்களை மீண்டும் பெரிய திரையில் பார்ப்பது மிகவும் நன்றாக இருக்கும்.

இரண்டாவது நேர்காணலில், பக்ஸ் பன்னி, ஜெஃப் பெர்க்மேன் மற்றும் தயாரிப்பாளர் கேரி ஹார்ட்ல் ஆகியோரின் குரல் நவீன பிழைகள் கொண்ட ஆரம்பகால பிழைகள் கதைகளின் சின்னமான தன்மைக்கு திரும்புவதை சமநிலைப்படுத்துவது பற்றியும், பெர்க்மேன் ஒரே கதாபாத்திரத்திற்கு இரண்டுக்கும் மேலாக குரல் கொடுத்தது என்ன என்பதையும் விவாதிக்கிறது. பல தசாப்தங்கள்.

கதாபாத்திரங்களுக்கு ஒரு உன்னதமான சுழற்சியைக் கொடுப்பதில், ஆனால் நவீன உணர்வுகளுக்கு ஒப்புதல் அளிக்கும்போது:

கேரி ஹார்ட்ல்: ஆமாம், அதற்கு இன்னும் கொஞ்சம் விளிம்பு உள்ளது. நாங்கள் செய்த ஒரு காரியம் என்னவென்றால், நாங்கள் பிழைகள் பற்றிய மோசமான நிலைக்குத் திரும்பினோம். அவர் சுட்டிக்காட்ட விரும்புவதால், அவர் கொஞ்சம் துர்நாற்றம் வீசுகிறார் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். ... மற்றவர்கள் மற்ற அவதாரங்களைச் செய்ய முயற்சித்ததைப் போல, எந்த ஐகானையும் போல அவர்கள் அவரை சுத்தம் செய்து கழுவத் தொடங்குவார்கள் என்று நினைக்கிறேன். பிழைகள் பிழையாக இருக்க அனுமதிக்க நாங்கள் திரும்பிச் சென்றோம், அது நிகழ்ச்சியின் வெற்றியின் ஒரு பகுதி என்று நான் நினைக்கிறேன்.

பெர்க்மேன் இவ்வளவு நேரம் நடித்தபின் மறுவடிவமைக்கப்பட்ட கதாபாத்திரத்தை எவ்வாறு அணுகுவது என்பது குறித்து:

ஜெஃப் பெர்க்மேன்: இது ஒரு நல்ல கேள்வி, யாராவது அதைக் கேட்டிருக்கிறார்களா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இது மிகவும் வித்தியாசமானது, ஒவ்வொரு திட்டமும் மிகவும் வித்தியாசமானது, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு இயக்குனரும், ஒவ்வொரு அனிமேஷன் இயக்குனரும், ஒவ்வொரு பேச்சுவழக்கு இயக்குனரும் அந்தக் கதாபாத்திரம் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதில் தங்கள் சொந்த எண்ணத்தைக் கொண்டுள்ளனர். எனவே அது மாறுகிறது; இது ஆண்டுகளில் மாற்றப்பட்டுள்ளது. ஏதேனும் இருந்தால், இது முந்தைய [பதிப்புகளை] ஒத்திருக்கிறது, ஏனெனில் இது அதிரடி நிரம்பியுள்ளது. எனவே இது மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, நான் நினைக்கிறேன்.

ஹார்ட்ல்: இதில் நான் உண்மையில் விதித்த ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், அது வ ude டீவில் போன்றது. நீங்கள் பழையவற்றைப் பார்த்தால், நாங்கள் அதைப் பின்பற்றுகிறோம் என்றால், அவர்கள் ஒரு மேடையில் இருப்பதைப் போன்றது, நடிகர்கள் அந்த ஒழுக்கத்திலிருந்து வந்தவர்கள். எனவே நாங்கள் அதையே செய்கிறோம். எனவே அமைவு மிகவும் எளிதானது, எனக்கு இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் விளையாடுகின்றன, நாங்கள் அவற்றில் கேமராவை வைத்து அவற்றை இந்த பாடா-பிங் பாடா-பேங் வகையான பேச்சுக்கு அனுமதிக்கிறோம், அதன் தாளம் நிகழ்ச்சிக்கு முக்கியமானது. எங்கள் நிகழ்ச்சியை நாங்கள் எவ்வாறு செய்கிறோம் என்பதற்கான முக்கிய அம்சம் அது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

பெர்க்மேன்: நாங்கள் சில நேரங்களில் எட்டு அல்லது ஒன்பது தோழர்களே, ஸ்டுடியோவில் இருப்போம், நாங்கள் முன்னும் பின்னுமாக செல்கிறோம். இது பைத்தியம். இது ஓடிப்போன ரயில். ஆனால் நான் அதை நிகழ்ச்சிகளில் பெறுகிறேன் என்று நினைக்கிறேன்.