தி பாய் மற்றும் ஹெரான்: அதன் மிக முக்கியமான உருவகம், விளக்கப்பட்டது

எச்சரிக்கை: டிசம்பர் 2023 இல் திரையரங்குகளில் தி பாய் மற்றும் ஹெரானின் முக்கிய ஸ்பாய்லர்கள் உள்ளன.

மையத்தில் பையன் மற்றும் ஹெரான் , அனிம் கிராண்ட்மாஸ்டர் ஹயாவோ மியாசாகியின் 12வது அம்சம், மியாசாகியின் உலகத்தை உருவாக்கும் தொழிலை உள்ளடக்கிய மற்றும் சவால் செய்யும் ஜெங்கா போன்ற பிளாக்குகளின் திகைப்பூட்டும் படமாகும். இரண்டாம் உலகப் போரின்போது மஹிடோ மக்கி என்ற சிறுவன் புதிய வீட்டிற்குச் சரிப்பட்டு, புதிய மாற்றாந்தாய்க்குப் பின்தொடர்கிறது. அவர் இந்த ஆர்வமுள்ள ஆனால் அச்சுறுத்தும் பிரதேசத்தை ஆராயும்போது, ​​அவர் ஒரு அசாதாரண சாம்பல் ஹெரானால் துன்புறுத்தப்படுகிறார். ஹெரானின் வினோதமான நடத்தை மஹிடோவை ஒரு இணையான உலகத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது, அங்கு அவர் துக்கம், குடும்பம் மற்றும் உலகப் பொறுப்புகளுடனான தனது உறவை மறு மதிப்பீடு செய்ய வேண்டும்.

மாற்றாந்தாய் நட்சுகோவின் புத்திசாலித்தனமான மாமாவால் கட்டப்பட்ட பாழடைந்த கோபுரத்தை மஹிடோ கண்டுபிடித்தார். நட்சுகோ மறைந்தவுடன், மஹிடோ ஹெரானின் ஈடுபாட்டை சந்தேகிக்கிறார். அவர் கோபுரத்திற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் ஒரு வினோதமான பாக்கெட் பிரபஞ்சத்திற்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறார், அதுவும் நாட்சுகோவின் பேரனின் உருவாக்கம். முதியவர் தனது இணையான உலகத்தை சமநிலையில் வைத்துக்கொள்வதன் மூலம் மாயாஜால கல் தொகுதிகளின் கோபுரத்தை அவ்வப்போது மறுசீரமைக்கிறார், இது மியாசாகியின் கற்பனை உலகங்களை உன்னிப்பாகக் கட்டியமைப்பதைப் போன்ற ஒரு ஆபத்தான சடங்கு. நட்சுகோ உண்மையில் மஹிடோவின் அத்தை, இந்த மந்திரவாதியை அவரது கொள்ளுப் பேரன் ஆக்கினார். அவர் மஹிடோவை தனது வாரிசாக விரும்புகிறார், ஆனால் மஹிடோ ஒரு உலகத்தை உருவாக்குபவரின் பொறுப்புகளுக்கு கட்டுப்பட மறுக்கிறார். அவரது கண்டனம் மியாசாகியின் கலைத்திறன் மற்றும் உண்மையான உலகின் அழகு மற்றும் திகில் ஆகியவற்றுடனான அதன் உறவின் விமர்சனமாகும்.

மியாசாகியின் மெட்டாஃபிக்ஷனல் டேக் ஆன் வேர்ல்ட்-பில்டிங்

மற்ற உலகம் பையன் மற்றும் ஹெரான் திரைப்படத்தின் பிரபஞ்சவியலில் இருக்கும் பலவற்றில் ஒன்று. மஹிடோ எண்ணிடப்பட்ட கதவுகளுடன் முடிவற்ற ஹால்வேயில் பயணிக்கிறார், இது பல்வேறு விடுமுறை நகரங்களுக்கான கதவுகளை நினைவூட்டுகிறது. தி நைட்மேர் பிஃபோர் கிறிஸ்மஸ் . மஹிடோவின் உலகில் வெவ்வேறு நேரங்களில் சில கதவுகள் திறக்கப்படுகின்றன, ஆனால் மீதமுள்ளவை மஹிடோவுக்கு மூடப்பட்டு பார்வையாளர்களின் கற்பனைக்கு விடப்படுகின்றன. உண்மை மற்றும் புனைகதைகளின் அடுக்குகள் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்துடன் குறுக்கிடும் ஒரு கலைஞரின் படைப்புகளின் வழியாக இந்த செழுமையான படம் ஒரு நடையைத் தூண்டுகிறது. மியாசாகியின் படத்தொகுப்பில் 'உண்மையான' உலகிற்குள் மற்றும் இணையான மாயாஜால உலகங்களின் பரந்த வரிசை உள்ளது. இல் ஸ்பிரிட் அவே , ஆலிஸ்-எஸ்க்யூ சிஹிரோ போன்ற படங்கள் போது, ​​ஒரு கண்ணாடி போன்ற வொண்டர்லேண்ட் கடந்து செல்கிறது இளவரசி மோனோனோக் மற்றும் குணப்படுத்துதல் பூமியின் சூழலியல் தொடர்பான ஆன்மீக மற்றும் அற்புதமான கூறுகளை ஆராயுங்கள். ஒருவேளை இவை மியாசாகியின் தொழில் வாழ்க்கையின் ஹால்வேயில் உள்ள மற்ற கதவுகளாக இருக்கலாம், ஆனால் அவரது சமீபத்திய உலகம் ஒரு மெட்டாஃபிக்ஷனல் வளைவைக் கொண்டுள்ளது.

தி சீக்ரெட் டு ஸ்டுடியோ கிப்லி பிலிம்ஸ்

மஹிடோவின் பேரன் உருவாக்கிய உலகம் முழுமையடையாமல் உள்ளது, மேலும் நிஜ உலக உயிரினங்கள் அங்கு ஆக்கிரமிப்பு இனங்கள் போல் செயல்படுகின்றன. இந்த கடல் மூடிய உலகில் குறைவான மீன்கள் இருப்பதால், பெலிகன்களின் கூட்டங்கள் வாராவாரா எனப்படும் பாதுகாப்பற்ற கவாய் உயிரினங்களை வேட்டையாட வேண்டும், அவை 'மேலே உள்ள உலகில்' மனிதர்களாக மாற விதிக்கப்பட்ட புதிய ஆத்மாக்களாகும். மனித அளவு வரை கொப்பளித்து, மனிதர்களை உண்பதில் நரகமாக இருக்கும் கத்தியை ஏந்திய கிளிகளும் உள்ளன. இந்த விலங்குகள் நினைவுக்கு வருகின்றன கடந்த மியாசாகி படங்களில் மக்கள்தொகை கொண்ட உயிரினங்கள் . வாராவார கோடாமா மர ஆவிகளை ஒத்திருக்கிறது இளவரசி மோனோனோக் மற்றும் சூட் ஸ்ப்ரிட்ஸ் என் அண்டை வீட்டுக்காரர் டோட்டோரோ மற்றும் ஸ்பிரிட் அவே . ஆனால் இங்கே, வாராவாரத்திற்கு ஒரு டை உள்ளது பையன் மற்றும் ஹெரான் இன் மெட்டாஃபிக்ஷனல் அமைப்பு. அவை அழகான பின்னணி விவரங்கள் அல்லது இயற்கை சக்திகளின் பிரதிநிதித்துவங்கள் மட்டுமல்ல. அவை மனிதகுலத்தின் மூலப்பொருட்கள், மேலும் அவை கட்டமைக்கப்பட்ட நிலப்பரப்புடன் பூமிக்குரிய உயிரினங்களின் கவனக்குறைவான மோதலால் விழுங்கப்படுகின்றன. இந்த வழியில், மியாசாகி கவனமாக பரிசீலிக்காமல் கற்பனையை உருவாக்கும் ஆபத்துகளுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார். கதைகள் வெற்றிடத்தில் இல்லை, ஆனால் யதார்த்தத்திற்கு இணையாக இருக்கும். ஒரு கலைஞரின் விளக்கம் பார்வையாளர்களின் உலக அனுபவத்துடன் ஆழமாக இணைக்கப்படலாம், புதிய இணைப்புகளை உருவாக்குகிறது மற்றும் மக்கள் தங்கள் சூழலைப் பற்றி எப்படி நினைக்கிறார்கள் என்பதை மாற்றுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, கேட்பஸ் இன் அழியாத படம் என் அண்டை வீட்டுக்காரர் டோட்டோரோ எல்லா வயதினருக்கும் திறந்த மனதுடன் பார்வையாளர்களுக்காக பூனைகள் மற்றும் பேருந்துகள் இரண்டின் வசீகரத்துடன் சிக்கியிருக்கும் நிஜ உலகம் முழுவதும் எதிரொலிப்பது போல் தெரிகிறது. ஆனால் ஒரு கலைஞன் குறுகிய பார்வையற்ற உலகத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் அச்சத்தை அல்லது தப்பெண்ணத்தை எளிதில் உருவாக்க முடியும்.

தி பாய் மற்றும் ஹெரானில் யதார்த்தத்துடன் கணக்கிடுதல்

மியாசாகி தனது கலை அவரது பார்வையாளர்களின் வாழ்க்கையில் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகச் சொல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் அவர் புனைகதையின் யதார்த்தத்துடன் உள்ள உறவைக் கணக்கிடுகிறார். இரண்டாம் உலகப் போரின் பின்னணியில் இந்த கசப்பான கற்பனையை அமைப்பதன் மூலம், இரண்டும் உண்மையில் மற்றொன்றிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை என்பதை அவர் நிரூபிக்கிறார். உண்மையான 'மேலே உள்ள உலகில்', மஹிடோவின் தந்தை, ஷோய்ச்சி ஒரு வெற்றிகரமான ஆயுத வியாபாரி ஆவார், அவர் மஹிடோவின் உணர்ச்சிகரமான அனுபவத்திற்குப் பச்சாதாபம் இல்லை. அவர் தனக்குத்தானே ஒரு கதையைச் சொல்கிறார், அங்கு எல்லாமே ஒரு மோதலாகும், அங்கு அதிக சக்திவாய்ந்த போராளி மேலே வருவார். மிகவும் தன்னலமற்ற முறையில், மஹிடோ அவனது கற்பனை உலகில் ஈர்க்கப்படுகிறான் தப்பித்தவறிவினால் அல்ல, மாறாக துக்கத்தினால். அவரது இறந்த தாய் இன்னும் உயிருடன் இருக்கலாம் மற்றும் அவரது உதவி தேவைப்படலாம். ஜோன் டிடியனைப் பொறுத்த வரையில், மக்கள் வாழ்வதற்காகக் கதைகளைச் சொல்கிறார்கள். மஹிடோ வேறொரு உலகில் சிக்கிக்கொண்டார், விரைவான ஆடம்பரத்தால் அல்ல, மாறாக அவர் இழந்த அடிப்படையான ஒன்றைத் தேடுவதால். ஆனால், கற்பனை உலகம் தன் கொள்ளுப் பேரனின் கலைக்கு உட்பட்டது என்பதை உணர்ந்ததும், கற்பனையை விட யதார்த்தத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறான். அவர் தனது படைப்பிற்குள் உருவாக்கிய நண்பர்களை மதிப்பதாகவும், ஆனால் தனது வாழ்க்கைக்குத் திரும்ப விரும்புவதாகவும் அவர் பேரம்மாவிடம் கூறுகிறார். மியாசாகி, உருவாக்கப்பட்ட உலகங்களை ஆராய்வதன் மூலம் வளர்க்கப்பட்ட மனித தொடர்பின் ஆழத்தை உயர்த்திக் காட்டுகிறார், ஆனால் அவற்றில் தொலைந்து போவதன் மூலமோ அல்லது பரம்பரை பரம்பரை அதிர்ச்சிக்கு இணங்குவதன் மூலமோ அல்ல.

ஷின்டோவைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டுமா? மியாசாகி திரைப்படத்தைப் பாருங்கள்

ஒரு படைப்பாளியாக தனது அனுபவத்தைப் பற்றிய மியாசாகியின் தெளிவின்மை முழுவதும் எதிரொலிக்கிறது பையன் மற்றும் ஹெரான் . மஹிடோ முதன்முதலில் மற்ற உலகத்திற்கு இறங்கும் போது, ​​டான்டேவில் உள்ள நரகத்தின் வாயில்களில் அது போன்ற எச்சரிக்கை பொறிக்கப்பட்ட ஒரு வாயிலைக் காண்கிறான். நரகம் , படைப்பாளியின் அறிவைத் தேடுபவர்கள் இறந்துவிடுவார்கள் என்று அறிவிக்கிறது. நிச்சயமாக, இந்த விஷயத்தில், 'படைப்பாளி' மஹிடோவின் கொள்ளுப் பேரன், டான் குயிக்சோட்டைப் போலவே, 'அதிகமான புத்தகங்களை' படித்து தன்னைத்தானே இழந்த அறிவைப் பதுக்கி வைத்திருப்பவர். இது மியாசாகியின் மெட்டாஃபிக்ஷனின் முக்கிய அம்சமாகும்: கலைத்திறன் அல்லது ஆர்வம் தீங்கு விளைவிப்பதில்லை, மாறாக அவர்கள் உருவாக்கும் உலகங்களை வாயில் காப்பது. மீன் இல்லாத உலகத்திற்கு பெலிகன்களை கொண்டு வருவது போன்ற அறிவை அதன் சூழலில் இருந்து துண்டிப்பது பேரழிவை ஏற்படுத்தும். ஒரு கட்டாய உருவகம் மனிதனாக எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று தெரியாத மாமிசக் கிளிகளைப் போன்ற ஒரு அரக்கனை உருவாக்க முடியும். மாறாக, ஒரு சக்திவாய்ந்த உருவம் கூட அதன் இதயத்தில் மனிதநேயத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்வது அவசியம், குறும்புக்கார ஹெரான் தனது கொக்கிற்குள் ஒரு சிறிய மனிதனைக் கொண்டிருப்பது போல. மியாசாகி எல்லாம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மனிதநேயம் இயற்கையுடன், யதார்த்தம் கற்பனை என்று சொல்லத் தோன்றுகிறது. துன்பத்தை உருவாக்கும் இந்த ஒற்றுமையை அது இழக்கிறது.

மியாசாகி ஒரு பொறுப்புள்ள, மனிதாபிமான கதைசொல்லியாக இருக்க விரும்புகிறார்

மத்தியில் பாய் மற்றும் ஹெரான் 'இன் பசுமையான உருவக பிரபஞ்சம், கற்களின் நடுங்கும் கோபுரம், மஹிடோவின் கொள்ளுப் பேரன் தனது பிரபஞ்சத்தின் மீது செல்வாக்கு செலுத்தப் பயன்படுத்துகிறார் என்பது படத்தின் மிக முக்கியமான உருவகம். உணர்ச்சிமிக்க கல்லில் இருந்து வெட்டப்பட்ட, வடிவியல் தொகுதிகள் ஒரு கலைஞரின் கருவிகளின் சிக்கலான பதிப்பை வழங்குகின்றன. பேரன் அவற்றை உருவாக்கினார், ஆம், ஆனால் முழு துணியிலிருந்து அல்ல. ஒரு கலைப் படைப்பில் உள்ள எந்த உறுப்புகளையும் போலவே, அவற்றின் மூலப்பொருளின் தன்மையையும் மனோபாவத்தையும் அவர்கள் தாங்குகிறார்கள் கேட்பஸ் பூனை மற்றும் பஸ் இரண்டையும் கொண்டுள்ளது . கீழே உள்ள பிரபஞ்சத்தின் அதிபதியாக தனது பணியைத் தொடர மஹிடோவை பேரன் அழைக்கும் போது, ​​அவர் மஹிடோவிடம், உலகத்தை சமநிலையில் வைத்திருக்க, சில நாட்களுக்கு ஒருமுறை தொகுதிகளின் கோபுரத்தை புனரமைக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார். அவர் இந்த அறிவை வழங்கும்போது, ​​மனிதக் கிளிகளின் போர்க்குணமிக்க ராஜா, விரைவாக இடிந்து விழும் தொகுதிகளில் இருந்து ஒரு கட்டுக்கடங்காத கட்டமைப்பை உருவாக்கி, அதிகாரத்தைக் கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறார். இது படத்தின் கற்பனை உலகத்தை குழப்பத்தில் ஆழ்த்துகிறது; கேட் கீப்பிங் அறிவு தீங்கு விளைவிப்பது போல், பின்விளைவுகளைப் புரிந்து கொள்ளாமல் கண்மூடித்தனமாக கதைகளைக் கையாளுகிறது.

ஸ்பிரிட்டட் அவேயின் கதைக்குப் பின்னால் உள்ள உண்மையான ஜப்பானிய நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புராணங்கள்

82 வயதான ஸ்டுடியோ கிப்லியின் இணை நிறுவனர் ஹயாவோ மியாசாகி கலையின் முக்கியத்துவத்தை எந்த வகையிலும் கண்டிக்கவில்லை. பையன் மற்றும் ஹெரான் , அவர் முன்பு அறிவிக்கப்பட்ட ஓய்வில் இருந்து திரும்பினார். உண்மையில், ஸ்டுடியோ கிப்லியின் நிர்வாகி அறிவித்தபடி, அவர் தனது விருதுகளில் ஓய்வெடுக்க மறுக்கிறார். மியாசாகி தனது அடுத்த படத்திற்கான வேலைகளில் ஏற்கனவே ஈடுபட்டுள்ளார் . ஆனால் உலகைக் கட்டியெழுப்புவதன் ஆபத்துகள் பற்றிய அவரது விமர்சனம் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு எச்சரிக்கைக் கதையாக இருப்பதைப் போலவே தன்னை நோக்கியே செலுத்தப்படுகிறது. இது ஒரு எளிய ஒன்றுக்கு ஒன்று குறியீட்டில் கட்டப்படவில்லை; இரக்கமுள்ள மஹிடோ மற்றும் அவரது நச்சுத்தன்மை வாய்ந்த படைப்பாற்றல் மிக்க பேரன் ஆகிய இரண்டிலும் மியாசாகி கலைஞரின் தடயங்கள் உள்ளன. இது அனைத்தும் கல் தொகுதிகளின் கோபுரத்தின் வஞ்சகமான உதிரி உருவத்திற்கு மீண்டும் வருகிறது. முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், மியாசாகி சொல்வது போல் தெரிகிறது, கலையில் சமநிலையைத் தேடுவது, நிஜ வாழ்க்கையில் சமநிலையில் கவனம் செலுத்த எப்போது விலகிச் செல்ல வேண்டும் என்பதை அறிவது.

பையன் மற்றும் ஹெரான்

மஹிடோ என்ற சிறுவன் தன் தாயை ஏங்குகிறான், உயிருடன் இருப்பவர்களும் இறந்தவர்களும் பகிர்ந்துகொள்ளும் உலகத்திற்குச் செல்கிறான். அங்கு, மரணம் முடிவுக்கு வருகிறது, வாழ்க்கை ஒரு புதிய தொடக்கத்தைக் காண்கிறது. ஹயாவோ மியாசாகியின் மனதில் இருந்து ஒரு அரை சுயசரிதை கற்பனை.