தி டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள் முதலில் 80 கள் மற்றும் 90 களில் பிரபலமடைந்தது. காமிக் புத்தகத் தொடராகத் தொடங்கி, அது விரைவில் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாக மாறியது. 1990 ஆம் ஆண்டில், டி.எம்.என்.டி அதன் முதல் திரைப்படத் தழுவலைப் பெற்றது. டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள் ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்த காலமாக எல்லா நேரத்திலும் மிகவும் வெற்றிகரமான சுயாதீன திரைப்படமாக இருந்தது, இது 1999 இல் மட்டுமே மிஞ்சியது பிளேர் சூனிய திட்டம்.
அதன் போது விமர்சன வரவேற்பு கலந்திருந்தது, திரைப்படத்தின் ஆடை வடிவமைப்பு அதிநவீனமானது என்பதை மறுப்பதற்கில்லை - ஆனால் அது ஒரு விலையில் வந்தது. ஆடைகளில் பல சிக்கல்கள் இருந்தன - அவற்றின் அளவு மற்றும் எடை முதல் அவற்றின் ஆயுள் மற்றும் விலைக் குறி வரை - அவை ஒரு முழுமையான கனவாக மாறியது. திரையில், திரைக்குப் பின்னால் ஆடைகள் எப்படி இருக்கும் என்பதை பார்வையாளர்கள் விரும்பினாலும், அவை அணிந்திருந்த நடிகர்களுக்கு அவை ஒரு பெரிய சவாலாக இருந்தன.
ஆடைகள் 70 பவுண்டுகளுக்கு மேல் எடையுள்ளன
ஆடைகளை லண்டனில் உள்ள அவரது கிரியேச்சர் கடையில் புகழ்பெற்ற ஜிம் ஹென்சன் (மப்பேட்களையும் வடிவமைத்தார்) வடிவமைத்தார். அதிநவீன வழக்குகளை முடிக்க பதினெட்டு வாரங்கள் எடுத்ததாக கூறப்படுகிறது. அவை நட்சத்திரமாகத் தெரிந்தது மட்டுமல்லாமல், மனித நடத்தைகளையும் பிரதிபலித்தன. அதற்காக, ஆடைகளுக்கு அறுபது பவுண்டுகள் அனிமேட்ரோனிக் உபகரணங்கள் தேவைப்பட்டன. அதிர்ஷ்டவசமாக, இவை நெருக்கமான மற்றும் உரையாடலுக்கு மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டன.
ஆக்ஷன் காட்சிகளுக்கு வித்தியாசமான ஆடைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் இவை அனைத்தும் நடிகர்களுக்கு அவ்வளவு சிறப்பாக இல்லை. அந்த நடவடிக்கை ஆமை வழக்குகளில் அவர்களின் இயக்கம் இன்னும் குறைவாகவே இருந்தது. மேலும் என்னவென்றால், அவை எந்தவொரு மின்னணுவியல் இல்லாதவையாக இருந்ததால், ஆடைகளில் ஒரு தவழும், உயிரற்ற பார்வையும் இருந்தது.
ஆடை தயாரிக்கப்பட்ட ‘ரபேல்’ கிளாஸ்ட்ரோபோபிக்
ஜோஷ் பைஸ் ரபேல் இல் நடித்தார் டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள் , ஒரே நடிகர் இது திரையில் ஆமை உடையை அணிந்து குரல் நடிப்பை நிகழ்த்தியது. பைஸ் கிளாஸ்ட்ரோபோபியாவால் அவதிப்பட்டார், இது சூட் அணிவது அவருக்கு கூடுதல் சங்கடமாக இருந்தது.
இது எனக்கும் வழக்குக்கும் இடையிலான ஒரு தீவிர உறவாக இருந்தது, பைஸ் தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரிடம் கூறினார் . நாங்கள் கால் முதல் கழுத்து வரை பொருந்துவோம். பின்னர் தலை தொடரும். பின்னர் அவர்கள் தலையை உடலுக்கு ஒட்டுவார்கள், அதனால் அவை அனைத்தும் தடையின்றி இருக்கும். நீங்கள் அங்கு இருந்தீர்கள்.
[அவர்] இந்த விஷயத்தை வைத்திருந்தார், அங்கு அவர் நீண்ட நேரம் இருந்த இடத்திற்குச் செல்ல வேண்டும், அவர் வெளியேற வேண்டும், அந்த தலை வெளியேற வேண்டும், இயக்குனர் ஸ்டீவ் பரோன் நினைவு கூர்ந்தார்.
நாங்கள் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது இது ஒருபோதும் ஒரு பிரச்சினையாக இல்லை, பைஸ் சென்றார். ஆனால் பின்னர் அவர்கள் 'வெட்டு' என்று கத்துவார்கள், ஒருவேளை ஆமையின் தலையில் ஒன்று வேலை செய்யவில்லை, எனவே அதை சரிசெய்து மீண்டும் எழுந்திருக்க ஒரு மணிநேரம் ஆகலாம் […] நாங்கள் அசிங்கப்படுவோம், நீங்கள் கேட்பீர்கள் எங்களில் ஒருவர், 'தலையை கழற்றுங்கள்! F - ing தலையை கழற்று! இதை எடுத்துவிடு!''
ஆமை-நடிகர்கள் அனைவரும் சுமார் 20 பவுண்டுகள் இழந்தனர்
என்றாலும் டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள் நியூயார்க்கில் நடைபெறுகிறது, பெரும்பாலான படப்பிடிப்பு வட கரோலினாவில் செய்யப்பட்டது, எனவே ஆடைகள் மிகவும் சூடாக இருந்தன என்று கற்பனை செய்வது எளிது. இந்த சூட் பிரச்சினை நீண்ட படப்பிடிப்பு நாட்களுடன் இணைந்ததால், நடிகர்களின் உடல்நலத்தில் கவலைகள் இருந்தன, எனவே ஷெல்லில் ஒரு குளிரூட்டும் முறை மற்றும் ஒரு வாய் நிறுவப்பட்டன, இருப்பினும் முந்தையவை அனிமேட்ரோனிக்ஸ் விஷயத்தில் இருந்திருக்கலாம்.
திரைப்பட பிழைகளை மையமாகக் கொண்ட கட்டுரைகளில் பிந்தையது பெரும்பாலும் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது, ஏனெனில் திரைப்படத்தை முடக்கம் செய்யும் போது துளை கண்டுபிடிக்க முடியும். ஆமை ஆடைகளின் வாயில் உள்ள துளை உண்மையில் வேண்டுமென்றே முக்கியமானது. நடிகர்களின் வாய்களுடன் இணைந்த துளை, இது நடிகர்களுக்கு சுவாசிக்க உதவியது மற்றும் சக ஊழியர்களுக்கு அவர்களின் உரையாடலைப் புரிந்துகொள்வதை எளிதாக்கியது.
ஆனாலும், வாய் துளை மற்றும் குளிரூட்டும் முறையுடன் கூட, உடைகள் விரைவாக வெப்பமடைகின்றன. பெரும்பாலான நேரங்களில், வழக்குகளில் உள்ள நடிகர்கள் தலையை கழற்றுவதற்கு முன் இரண்டு எடுப்புகளை மட்டுமே செய்ய முடியும். காலை முதல் மதிய உணவு இடைவேளை வரை, நாம் ஒவ்வொருவரும் குறைந்தது 5 பவுண்டுகள் இழப்போம் என்று ஜோஷ் பைஸ் மேற்கூறிய பேட்டியில் கூறினார். இறுதியில், நான்கு நடிகர்களும் படப்பிடிப்பின் போது சுமார் இருபது பவுண்டுகள் இழந்தனர்.
ஆடைகள் நிலையான சரிசெய்தல் தேவை
அவற்றின் எடை மற்றும் சிக்கல்களைக் கருத்தில் கொண்டு, உடைகள் நீடித்ததாக இருக்க வேண்டும், இல்லையா? சரி, இல்லை. ஆடைகளுக்கு நிலையான சரிசெய்தல் தேவை. நடிகர்களின் வியர்வை கூட ரப்பரை உடைத்ததால், முழு கால்களையும் அடிக்கடி மாற்ற வேண்டியிருந்தது.
ஆகவே, உடைகள், அவை இன்றும் இருக்கும் வரை, இன்றும் பயங்கரமான நிலையில் இருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை. அக்டோபர் 2019 இல், மூன்றாவது திரைப்படத்தின் லியோனார்டோவின் அதிரடி ஆடை ஏலத்திற்கு மற்றும் ஒரு கலவையாக இருந்தது டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள் மற்றும் இந்த கருப்பு லகூனில் இருந்து உயிரினம் .
மொத்தத்தில், உடைகள் வேலை செய்வது வேடிக்கையாக இல்லை என்று தோன்றியது. இருப்பினும், அதிநவீன தொழில்நுட்பத்திற்கான நேரத்தில் செலுத்த வேண்டிய விலை இது - மற்றும் வழக்குகள் பார்வைக்கு அழகாகத் தெரிந்தன - அவை வீழ்ச்சியடையாத வரை.
