'ஒரு பாசிசத்தை விட ஒரு பன்றி சிறந்தது.' எல்லோரும் வேண்டும் பாசிசத்தை வெறுக்கிறேன், ஆனால் அனிம் சினிமா உலகில் யாரும் தலைப்பு தன்மையை விட அதை வெறுக்கவில்லை போர்கோ ரோசோ , இது ஹயாவோ மியாசாகியின் மிகவும் மதிப்பிடப்பட்ட படம்.
ஸ்டுடியோ கிப்லி விரிவான கற்பனை உலகங்களுக்கு பிரபலமானது, ஆனால் இல் போர்கோ ரோசோ , பன்றியாக இருப்பது பெயரிடப்பட்ட தன்மை மட்டுமே கற்பனை உறுப்பு. பன்றி-நபர் உறுப்பை அகற்றவும், இது போன்ற ஒரு படத்திற்கு ஏற்ப அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இருக்கும் வெள்ளை மாளிகை . முதலில் மார்கோ பகோட் என்று பெயரிடப்பட்ட, போர்கோ ரோஸ்ஸோ ஒரு பன்றியைப் பிறக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு தீவிரமான வான்வழித் தாக்குதலில் தனியாக தப்பிய பின்னர் ஒருவராக மாறினார். அவரது உருமாற்றத்தின் சரியான தன்மை சற்றே மர்மமாக இருந்தாலும், போரின் விளைவாக மனித இனம் மீதான குற்ற உணர்ச்சி மற்றும் ஏமாற்றத்தின் கலவையிலிருந்து இது ஒரு சுய தண்டனை என்று படம் தெளிவுபடுத்துகிறது.
மைனே டின்னர் பீர்
திரைப்படத்தின் லேசான தொனி இருந்தபோதிலும், இது ஒரு கனமான அமைப்பைக் கையாள்கிறது: முதலாம் உலகப் போருக்கும் இரண்டாம் உலகப் போருக்கும் இடையிலான காலகட்டத்தில் இத்தாலி. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான காலம் அந்த இரண்டு போர்களுக்கும் இடையிலான காலம் என்று வாதிடலாம்; சமாதானத்தின் அந்த குறுகிய காலத்தில், பொருளாதார மந்தநிலை உலகின் முக்கிய பகுதிகளைத் தாக்கியது, இதன் விளைவாக கோபமடைந்த குடிமக்கள் ஐரோப்பா முழுவதும் பாசிச ஆட்சிகளை உருவாக்கவும் ஆதரிக்கவும் ஊக்கமளித்தனர். பிரதம மந்திரி பெனிட்டோ முசோலினியின் கீழ் முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு இத்தாலி ஒரு பாசிச நாடாக மாறியது, மேலும் பிரான்சிஸ்கோ பிராங்கோ மற்றும் அன்டோனியோ டி ஒலிவேரா போன்ற சர்வாதிகாரிகளின் மீதான அவரது செல்வாக்கு ஐரோப்பா முழுவதும் பாசிசத்தை பரப்பியது.
போர்கோ ரோசோ அதன் உற்பத்தி நேரத்தில் அரசியல் கொந்தளிப்பால் ஈர்க்கப்பட்டது. 2009 இல் ஒரு நேர்காணலில் பேரரசு , மியாசாகி விளக்கினார், 'உண்மையில், இது எனது பொழுதுபோக்கை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் நான் எதையாவது வெளிச்சமாக்க விரும்பினேன்.' அவர் கூறினார், 'ஆனால் பின்னர் யூகோஸ்லாவியா சரிந்தது, டப்ரோவ்னிக், குரோஷியா மற்றும் எனது அமைப்பாக இருந்த தீவுகளில் அனைத்து மோதல்களும் வெடித்தன. நிஜ உலகில் திடீரென்று அது போர் நடக்கும் இடமாக மாறியது. அதனால் அதன் பிறகு போர்கோ ரோசோ மிகவும் சிக்கலான படமாக மாறியது. '
போர்கோ ரோசோ அரசியலை விட பாத்திர வளர்ச்சியில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது, ஆனால் அரசியல் அந்த தன்மை வளர்ச்சியை வலுவாக பாதிக்கிறது. ஆரம்பத்தில், போர்கோ ஒரு சிறிய தீவில் தனியாக வாழ்வதற்கு ஈடாக ஒரு பறக்கும் பவுண்டரி வேட்டைக்காரனாக பணியாற்றுகிறார். அவர் தனது பயணங்களில் வான் மற்றும் கடல் கடற்கொள்ளையர்களைத் தற்காத்துக்கொண்டிருக்கையில், புதிய பாசிச அரசாங்கம் அவரை வணிகத்திலிருந்து வெளியேற்றுவதற்காக தங்கள் சொந்த விமானக் கொள்ளையர்களை வேலைக்கு அமர்த்தியுள்ளது. இத்தாலியில் அவருக்கு ஒரு கைது வாரண்ட் உள்ளது மற்றும் போர்கோ ஆட்சியை வெறுக்க தனிப்பட்ட காரணங்கள் ஏராளமாக உள்ளன.
மணியின் மதுபானம் ஹாப்ஸ்லாம்
மனிதகுலத்தின் மீது அவருக்கு நம்பிக்கை இல்லாவிட்டாலும், போர்கோ ஒரு உயர்ந்த மரியாதைக்குரிய சமாதானவாதியாக இருக்கிறார். நீண்டகால நண்பர் ஜினா மற்றும் அவரது மெக்கானிக்கின் இளம் பேத்தி ஃபியோவுடனான அவரது உறவுகள் படத்தின் மைய மையமாக இருக்கும்போது, அவரது மிகவும் சுவாரஸ்யமான உறவு அமெரிக்க பைலட் கர்டிஸுடன் உள்ளது. அவருடன் சண்டையிட்ட பிறகும், சண்டைகள் முடிந்ததும் இருவரும் இன்னும் மனிதர்களைப் போலவே செயல்பட முடியும். சில வேறுபாடுகளை எதிர்த்துப் போராடிய பிறகும் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மக்களாக மதிக்கிறார்கள், இது உண்மையான உலகில் முன்னெப்போதையும் விட மிகவும் தேவைப்படுகிறது. ஒரு உலகில் இன்னும் ஒரு போரிலிருந்தும் இன்னொரு போரிலிருந்தும் மீண்டு வருவது, ஒருமைப்பாட்டைக் கடைப்பிடிப்பது இன்றியமையாதது, மற்றும் போர்கோ ரோசோ முதலாம் உலகப் போரில் தனது பயங்கரமான அனுபவங்கள் இருந்தபோதிலும் அதைப் பராமரித்தார்.
போர்கோ தனது நெருங்கிய நண்பர்களுடனான அனுபவங்கள் அவருக்கு மனிதநேயத்தில் சில நம்பிக்கையை மீட்டெடுக்க உதவுகின்றன; அவர் இறுதியில் மீண்டும் மனிதரானார் என்பது கூட சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது. சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், மியாசாகி வரலாற்றில் இந்த காலகட்டத்தையும் விமானங்களின் விஷயத்தையும் தனது மிக சமீபத்திய படத்துடன் அணுகினார் காற்று உயர்கிறது . அந்த படம் இரண்டாம் உலகப் போரின்போது ஜப்பானுக்கு போர் விமானங்களை வடிவமைத்த ஜிரோ ஹோரிகோஷியின் நிஜ வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. போர்கோ தனது சொந்த நாட்டின் மிருகத்தனமான ஆட்சியை எதிர்க்கும் அதே வேளையில், ஹொரிகோஷி தாமதமாகிவிடும் வரை தனது செயல்களின் எடையை உணராமல் அவருக்கு பங்களிப்பு செய்கிறார். அந்த இரண்டு படங்களுடனும், மியாசாகி அரசாங்க ஒடுக்குமுறைக்கு இரண்டு தனித்துவமான பதில்களைக் காட்டுகிறார்: போர்கோ அத்தகைய சூழ்நிலையில் நாம் இருக்க விரும்பும் ஹீரோ, அதே சமயம் ஜிரோ நாம் அனைவரும் அடிக்கடி முடிவடையும் துன்பகரமான நபராக இருக்கிறோம்.
