ஹேடீஸ் 'கதாநாயகன் ஜாக்ரூஸ் பாதாள உலகத்திலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கக்கூடும், ஆனால் அவர் அங்கு இருக்கும்போது மற்றவர்களுடன் உண்மையான தொடர்புகளை ஏற்படுத்த முடியாது என்று அர்த்தமல்ல. ராகுவிலிக் விளையாட்டு மற்றும் பலவிதமான ஆயுதங்கள் மற்றும் உத்திகள் முயற்சிக்க சவால் செய்வதோடு மட்டுமல்லாமல், ஜாக்ரூஸ் பாதாள உலகில் சந்திக்கும் பல்வேறு புராண நபர்களுடன் உறவுகளை உருவாக்க முடியும். மற்றவர்களுடன் நட்பு கொள்வது, விளையாட்டின் வளமான உலகத்தை சேர்க்கும் கீப்ஸ்கேக்குகள், மேம்படுத்தல்கள் மற்றும் பக்க தேடல்களைப் பெறும். இருப்பினும், மூன்று குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரங்களுடனான உங்கள் உறவை அதிகப்படுத்துவது சிறப்பு காதல் கட்ஸ்கென்ஸைத் திறக்கும்.
ஜாக்ரூஸ் விளையாட்டில் மூன்று கதாபாத்திரங்களை ரொமான்ஸ் செய்யலாம்: துசா, மெகேரா மற்றும் தனடோஸ். எந்தவொரு விளைவுகளும் இல்லாமல் வீரர்கள் மூன்றையும் தொடர தேர்வு செய்யலாம் (நீங்கள் ஏற்கனவே தானாடோஸைக் காதலித்திருந்தால் மெகேராவின் உரையாடல் சற்று வித்தியாசமாக இருந்தாலும்), ஆனால் ஒவ்வொரு உறவும் ஒரு தனித்துவமான வழியில் விளையாடுகிறது, இது அன்பின் வித்தியாசமான பண்டைய கிரேக்க தத்துவ கருத்தாக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது.
நண்பர்கள், குடும்பத்தினர், காதல் பங்காளிகள், அந்நியர்கள் மற்றும் சுயங்களுக்கிடையில் ஏற்படும் அன்பின் வகைகளை வேறுபடுத்துவதற்கு பண்டைய கிரேக்கர்கள் வெவ்வேறு சொற்களைப் பயன்படுத்தினர். இல் ஹேடீஸ் , ஜாகிரியஸின் மூன்று காதல் விருப்பங்கள் மற்றும் அந்தந்த கட்ஸ்கீன்கள் மூன்று வகையான அன்பைக் குறிக்கின்றன: பிலியா, ஈரோஸ் மற்றும் அகபே.
மூன்று தத்துவவாதிகள் குவாட்
துசா - பில்
'கடமைக்கு கட்டுப்பட்ட கோர்கன்' என்று விவரிக்கப்படும் மிதக்கும், சிதைக்கப்பட்ட தலை ஒரு பாரம்பரிய காதல் விருப்பத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, மேலும் அவரது முடிவு வழக்கத்திற்கு மாறானது. அவரது பெயர் மற்றும் தொழில் (பணிப்பெண் துசா) புராண கோர்கனின் பெயரில் ஒரு தண்டனையாக இருப்பதால், அவர் உயிருடன் இருந்தபோது ஒரு உடல் இருந்திருக்கலாம் என்று விளையாட்டு குறிக்கிறது. ஆனால் துசாவின் நடத்தை ஹேடீஸ் அவள் அசிங்கமாகவும், துள்ளலாகவும் இருப்பதால், அவளுடைய வெளிப்படையான எண்ணைப் போல எதுவும் இல்லை.
துசா பெரும்பாலும் ஜாக்ரீஸைச் சுற்றி ஒரு நொறுக்குத் தீனியுடன் ஒரு பள்ளி மாணவனைப் போல நடந்துகொள்கிறான், அவர் நெருக்கமாக இருக்கும்போது மறைந்து, இதயங்களை உமிழ்கிறான், ஒரு குறுகிய உரையாடலுக்குப் பிறகு வெட்கப்படுகிறான் அல்லது சங்கடப்படுகிறான். இருப்பினும், உங்கள் உறவை அதிகப்படுத்திய பிறகு, துசாவின் கட்ஸ்கீன் ஒரு காதல் உரையாடல் குறைவாகவும், காதல் பற்றிய உரையாடலாகவும் இருக்கிறது. துசா ஜாக்ரியஸிடம், அவரிடம் உணர்ச்சிகளைக் கொண்டிருக்கும்போது, அவள் அவனை அந்த வழியில் ஈர்க்கவில்லை, அவள் ஓரினச்சேர்க்கையாளராக இருக்கலாம் என்று குறிக்கிறது. ஜாக்ரியஸ் அதை நன்றாக எடுத்துக்கொள்கிறான், அவளுடைய உணர்வுகளை அவன் மதிக்கிறான் என்று அவளிடம் சொல்கிறான். இருவரும் எப்போதும் நண்பர்களாக இருப்பார்கள், பிலியா அல்லது 'சகோதர அன்பு' என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டுடன் காட்சி முடிவடைகிறது.
ஃபிலியா என்பது நண்பர்களிடையே பரஸ்பர அன்பு, பொதுவாக சமம். துசா மற்றும் ஜாக்ரூஸ் (பணிப்பெண் மற்றும் இளவரசன்) சமமான நிலையில் இல்லை என்றாலும், விளையாட்டு இதை நிவர்த்தி செய்கிறது; தனக்கு எந்தவொரு சிறப்பு சிகிச்சையும் வழங்க மாட்டேன் என்று துசா ஜாக்ரீஸுக்கு வாக்குறுதியளித்துள்ளார், மேலும் ஜாக்ரூஸ் தனது நிலையை மறந்துவிடும்போது ஒரு தற்செயலாக அவளை ஒரு உறவுக்கு அழுத்தம் கொடுத்திருக்கலாம் என்று கவலை தெரிவிக்கிறார். இது போன்ற ஒரு தருணத்தை ஒரு விளையாட்டு சேர்ப்பது அரிது, இதில் வீரர் பாத்திரம் நிராகரிக்கப்படுகிறது, மேலும் இது போன்ற ஆரோக்கியமான வழியில் பிலியா விளையாடுவதைப் பார்ப்பது புத்துணர்ச்சி அளிக்கிறது.
மகேரா - புலம்
டார்டரஸிலிருந்து தப்பிப்பதற்கு முன்பு முதலாளியாக முதல்முறையாக அவளைத் தோற்கடித்த பிறகு, மெகேரா ஹவுஸ் ஆஃப் ஹேடஸில் தோன்றுவார். இங்கே, ஜாக்ரியஸ் ப்யூரியுடன் பேசவும் நட்பு கொள்ளவும் முடியும், அவர் குளிர்ச்சியாகவும் தொலைதூரமாகவும் தொடங்குகிறார், ஆனால் இறுதியில் அவர் ஹேக்ஸின் கடமையில் இருந்து ஜாகிரியஸை மட்டுமே தடுத்து நிறுத்தியதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். அவளுடன் நெருங்கிய பிறகும், மெகேரா ஒருபோதும் தனது அப்பட்டமான தன்மையையும் மனப்பான்மையையும் இழக்கவில்லை.
கொலையாளி தக்காளி கார்ட்டூனின் தாக்குதல்
மெகேராவின் காதல் காட்சியில், ஜாக்ரூஸ் தனது அறைக்குள் நுழைகிறார். அவர் அவளது முன்னோக்கால் மழுங்கடிக்கப்பட்டார், மேலும் விளையாட்டு வீரருக்கு 'அவளிடம் செல்' அல்லது 'எளிதாக்கு' என்ற தேர்வை வழங்குகிறது. உறவைத் தொடரத் தேர்ந்தெடுப்பது காட்சி கருப்பு நிறமாகிவிடும், மேலும் வீரர் அவர்களின் பிந்தைய சுருக்க உரையாடலைக் காண திரும்புகிறார். அவர்களது உறவு காதல் அல்லது கண்டிப்பான பாலியல் சார்ந்ததா என்பதை விளையாட்டு திறந்த நிலையில் வைத்திருக்கிறது, ஏனெனில் இருவரும் 'இதைத் தொடர' ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.
ஆசை மற்றும் பாலியல் ஆர்வத்தால் இயக்கப்படும் இந்த அன்பின் வடிவம் ஈரோஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஈரோஸ் பெரும்பாலும் முட்டாள்தனமான காமத்துடன் தொடர்புடையது மற்றும் சில நேரங்களில் வெறுக்கத்தக்க நடத்தை விளக்க அல்லது நியாயப்படுத்தப் பயன்படுகிறது, சில கிரேக்க தத்துவஞானிகள் இது ஒரு வகையான சிற்றின்ப ஆசைகளைக் கண்டனர், இது மனிதர்களை உண்மையைத் தேட தூண்டுகிறது. ஈரோஸ் உடல் விட அதிகமாக இருக்கக்கூடும் என்றாலும், மெகேரா மற்றும் ஜாக்ரூஸின் காட்சி ஈரோஸின் மிகவும் பரவலாக அறியப்பட்ட வரையறைக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.
sierra nevada பீர் இபு
தனடோஸ் - அகபே
இறுதி காதல் கதாபாத்திர வீரர்கள் சந்திப்பார்கள், ஒருவேளை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, மரணத்தின் உருவகமான தனடோஸ். ஜாக்ரியஸ் எதற்கும் கடவுள் இல்லை என்று கூறினாலும், அவர் இரத்தம் மற்றும் வாழ்வின் கடவுள் என்பதை விளையாட்டு சுட்டிக்காட்டுகிறது, இது ஒருவருக்கொருவர் எதிரெதிர் நிலைகளை உருவாக்குகிறது. அவர்களின் உறவு பதட்டமாகத் தொடங்கினாலும் (ஜாகிரியஸ் இருக்கிறது மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார்கள்), காலப்போக்கில் ஒருவருக்கொருவர் கவனித்துக் கொள்ள வளர்கிறார்கள்.
தனாடோஸின் காதல் காட்சி, ஜாக்ரியஸிடம் அவர்கள் நேரத்தை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று சொன்னபோது அவர் அதைக் குறிக்கிறாரா என்று கேட்பதுடன் தொடங்குகிறது. மீண்டும், வீரர் 'அவரை ஆறுதல்படுத்த' அல்லது 'ஈஸி ஆஃப்' தேர்வு செய்யலாம், இதில் முதலாவது தானடோஸ் ஜாக்ரியஸிடம் 'நீங்கள் எதற்காக காத்திருக்கிறீர்கள்?' மற்றும் காட்சி கருப்பு நிறத்திற்கு மங்குகிறது. பின்னர், தனடோஸ் ஜாக்ரியஸிடம் கூறுகிறார், அவர் சில நேரங்களில் அமைதியாகவும் தொலைதூரமாகவும் இருக்கும்போது, அவருக்கு நல்ல நோக்கங்கள் உள்ளன, மேலும் அவரைப் பார்க்க விரும்புகிறார், அதை ஜாகிரியஸ் ஒப்புக்கொள்கிறார்.
காட்சி சுருக்கமாக இருக்கும்போது, இருவருக்கும் இடையிலான உறவு பெரும்பாலும் அன்பேவை ஒத்திருக்கிறது, இது அன்பின் மிக உயர்ந்த வடிவமாகக் கருதப்படுகிறது. கடவுளுக்கும் மனிதர்களுக்கும் இடையிலான அன்பை விவரிக்க கிறிஸ்தவர்கள் அகபேவைப் பயன்படுத்தினர், பண்டைய கிரேக்கர்களும் வாழ்க்கைத் துணை அல்லது குடும்பத்தினருக்கு இடையிலான அன்பைக் குறிக்க இதைப் பயன்படுத்தினர். கிரிஸ்துவர் மற்றும் பண்டைய வரையறைகள் இரண்டும் இங்கே பொருத்தமானவை, ஏனென்றால் அவை ஜானிரியஸை தனது குறைபாடுகளை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி தனடோஸ் கேட்கும்போது காணப்படும் ஒருவிதமான மீறிய, தொடர்ச்சியான மற்றும் நிபந்தனையற்ற அன்பைப் பற்றியது. உறவு புதியது என்றாலும், அது ஒரு உறுதியான அஸ்திவாரத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது, இருவரும் ஒருவரையொருவர் கவனித்துக் கொண்டாலும், அவர்கள் சென்ற எல்லாவற்றிற்கும் பிறகும் கூட.
