எச்சரிக்கை: இப்போது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரையரங்குகளில், போங் ஜூன்-ஹோவின் ஒட்டுண்ணிக்கான ஸ்பாய்லர்கள் பின்வருகின்றன.
ஒட்டுண்ணி , வகுப்பு இடைவெளிகளைப் பற்றி இயக்குனர் போங் ஜூன்-ஹோவின் இருண்ட பெருங்களிப்புடைய த்ரில்லர், இந்த ஆண்டின் திருவிழா பருவத்தின் தெளிவான வெற்றியாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் இது ஆஸ்கார் விருப்பமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
இந்த படம் கிம் குடும்பத்தைப் பின்தொடர்கிறது, ஏழை ஆனால் நெருக்கமான மற்றும் தனித்துவமான, அவர்கள் பார்க் குடும்ப மாளிகையில் கிடைக்கும் சேவை வேலை நிலைகளை எடுத்துக்கொள்வதால், தங்களைத் தாங்களே கட்டிடத் துணிக்குள் உட்பொதிக்க முயற்சிக்கிறார்கள், பெரும்பாலும் வெற்றி பெறுகிறார்கள். அதாவது, ஒரு மழை பிற்பகல் வரை பூங்காக்கள் வார இறுதிக்கு புறப்படும் வரை, மற்றும் கிம்ஸ் விளையாட வெளியே வரும். இந்த வீடு அதன் நீண்ட புதைக்கப்பட்ட ரகசியங்களை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகிறது, ஏனெனில் கிம்ஸ் பெயரிடப்பட்ட ஒட்டுண்ணிகள் அல்ல, அல்லது குறைந்தபட்சம் மட்டும் அல்ல: ஒரு நடுத்தர வயது தம்பதியினர் பல ஆண்டுகளாக பூங்காவின் அடித்தளத்தில் ரகசியமாக வசித்து வருகின்றனர்.
டொரொன்டோ சர்வதேச திரைப்பட விழா லைட்பாக்ஸில் இந்த வாரம் ஒரு கேள்வி பதில் ஒன்றில், பாங் மாளிகையை ஒரு வெங்காயத்தைப் போல விவரித்தார், அதன் அடுக்குகள் மெதுவாகத் திரும்பத் தோலுரிக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் குடும்ப ஆணாதிக்கத்தின் மறைக்கப்பட்ட குணாதிசயங்கள். முதலில் அவர் ஒரு அதிநவீன தகவல் தொழில்நுட்பத் துறை தலைமை நிர்வாக அதிகாரி போல் தோன்றியது, ஆனால் கதை முன்னேறும்போது, சுரங்கப்பாதை மற்றும் அவரது ஊழியர்களின் வாசனை பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் அவரது மனநிலையின் இருண்ட அம்சங்களை எடுத்துக்காட்டுகின்றன.
'இன்னும் சுருக்கமாகச் சொல்வதானால், கதை பணக்காரர் மற்றும் ஏழைகளைப் பற்றியது, இது துருவமுனைப்பு பற்றியது' என்று திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் கூறினார், 'மேலும் அந்த வீடு அந்த துருவமுனைப்பைக் குறிக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் உங்களிடம் பணக்காரர்கள் வாழ்கிறார்கள், பின்னர் உங்களிடம் அந்த ஜோடி தங்கள் அடித்தளத்தில் ரகசியமாக வாழ்ந்து வருகிறது. எனவே நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அது அந்த கட்டமைப்பின் துருவமுனைப்பின் பிரதிபலிப்பாகும்.
இருப்பினும், கிம்ஸும், அடித்தளவாசிகளும் தங்கள் எடையை இழுக்கவில்லை என்பது போல் இல்லை: அவை ஒவ்வொன்றும் பூங்காக்களின் வாழ்க்கை முறையை பராமரிக்க பங்களிக்கின்றன, இது சூப்பர் மார்க்கெட்டுக்குச் செல்வது, சுரங்கப்பாதை எடுப்பது போன்ற மிக அடிப்படையான செயல்களைச் செய்வதிலிருந்து தடுக்கிறது. மற்றும் அவர்களின் குழந்தைகளுக்கு கல்வி கற்பித்தல்.
இது ஒட்டுண்ணிகளான ஏழைக் குடும்பம் மட்டுமல்ல, இது பணக்கார குடும்பமும் கூட 'என்று போங் குறிப்பிட்டார். 'ஏனெனில் ஏழைக் குடும்பம் வழங்கும் உழைப்பை அவர்கள் கசக்கிவிடுகிறார்கள்: அவர்களால் தங்களை ஓட்ட முடியாது, அவர்கள் ஒரு வீட்டுப் பணியாளரை நியமிக்க வேண்டும், எனவே எல்லோரும் மூன்றாவது குடும்பம் உட்பட எங்கள் ஒட்டுண்ணிகள்.
கான்டிலோன் ஃபவுன்
இந்த ஒரு பக்க கூட்டுவாழ்வை சிறப்பாக விளக்கும் காட்சி, மிஸ்டர் பார்க் ஒவ்வொரு இரவும் வீட்டிற்கு வரும்போது வீட்டின் தானியங்கி லைட்டிங் அமைப்பைச் செயல்படுத்த அடித்தளவாசிகளில் ஒருவர் தனது தலையைப் பயன்படுத்துவதை சித்தரிக்கிறது, இதனால் அவர் ஏறும் போது நேரடி விளக்குகள் அவரது தலைக்கு மேலே திரும்பும் மாடிப்படி. அதே விளக்குகள் பின்னர் அடுத்தடுத்த அடித்தளவாசிகளால் மோர்ஸ் குறியீட்டில் வெளி உலகத்தின் உதவிக்காக சமிக்ஞை செய்யப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இது ஒரு நுட்பமான கீழ்ப்படிதலானது.
ஒவ்வொரு வகையிலும் படிக்கட்டுகள் முக்கியம் ஒட்டுண்ணி , அவை ஆரம்பகால நடிகர்கள் மற்றும் குழு கூட்டங்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தன.
நான் அழைத்தேன் ஒட்டுண்ணி 'ஒரு படிக்கட்டு திரைப்படம்,' 'என்றார் போங். 'எனவே முன் தயாரிப்பில் கூட, எனது செட் இயக்குநர்களும் நானும் ஒரு படிக்கட்டு குழு போட்டியை நடத்தினோம், அங்கு நாங்கள் ஒவ்வொருவரும் எங்களுக்கு பிடித்த திரைப்படங்களிலிருந்து ஒரு படிக்கட்டு காட்சியைத் தேர்ந்தெடுத்தோம். கிம் குடும்பத்தின் தந்தையாக நடிக்கும் காங்-ஹோ சாங்கிடம், ஒரு பையனின் கதையை, குறிப்பாக அவரது கதாபாத்திரத்தின் பார்வையில் சுருக்கமாகக் கூறினால், படிக்கட்டுகளில் ஏற விரும்பும் ஒரு மனிதனைப் பற்றிய கதை என்று நான் கூறுவேன் , ஆனால் இறுதியில் படிக்கட்டுகளில் இறங்க முடிந்தது.
தோன்றும் சில படிக்கட்டுகள் ஒட்டுண்ணி 1955 களில் இருந்து நகலெடுக்கப்படுகின்றன ரிஃபிஃபி , பாரிஸில் ஒரு நகைக் கடையை பகல் நேரத்தில் கொள்ளையடிக்க திட்டமிட்டுள்ள நம்பிக்கையற்ற திருடர்கள் குழு மற்றும் 1960 களில் இருந்து ஹவுஸ்மேட் , உயர் நடுத்தர வர்க்கத்தின் பயம் மற்றும் வெறி மற்றும் சேவையில் அவர்கள் அதிகரித்து வரும் சங்கடம் பற்றி. '
சாம் ஆடம்ஸ் அக்டோபர்ஃபெஸ்ட் விளக்கம்
ஹிரோகாசு கோரே-எடா உள்ளிட்ட அவரது பொருளாதார தவிர்க்க முடியாத தன்மை மற்றும் வர்க்க ஏற்றத்தாழ்வை ஆராயும் சமீபத்திய படங்களையும் இயக்குனர் மேற்கோள் காட்டினார் கடை திருட்டுபவர்கள் மற்றும் ஜோர்டான் பீலேஸ் எங்களுக்கு , அத்துடன் டிரான்ஸ்பர்செனீஜ் , ஜாக்ஸ் லோப் மற்றும் ஜீன்-மார்க் ரோசெட் ஆகியோரின் கிராஃபிக் நாவல் தொடர், இதை போங் தழுவினார் பனிப்பொழிவு .
எனது எண்ணங்கள் எப்போதுமே இல்லாதவர்களைப் பற்றியும், பலவீனமானவர்களைப் பற்றியும், இந்த பணியைக் கொடுத்த நபர்களைப் பற்றியும், அவர்களால் கையாள முடியாதது மற்றும் அதற்குள் போராடுவதும் 'என்று அவர் கூறினார். 'அதனால்தான், மனிதனின் ஆழ்ந்த உணர்ச்சிகளும் ஆழ்ந்த மன உளைச்சலும் அது போன்ற கதைகள் மூலம் வெளிப்படும் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஒரு சமகால கலைஞராக, இந்த கருப்பொருள்களுக்கு ஈர்க்கப்படுவது எளிது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனெனில் முதலாளித்துவம் நமது அன்றாட வாழ்க்கை, இது நாம் வாழும் நேர மண்டலம். எனவே, நமது சூழலால் ஈர்க்கப்படுவது மிகவும் இயல்பானது. இது போன்ற ஒரு கருப்பொருளை ஒருபோதும் கையாளாத ஒரு கலைஞர் உண்மையில் மிகவும் அசலானவர் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
இரண்டு காட்சிகள் ஒட்டுண்ணி உள்ளே நனைந்திருக்கிறார்கள் பனிப்பொழிவு படங்கள்: கிம்ஸ் தங்களது அரை-அடித்தள ஜன்னல்களைத் திறந்து வைக்க முடிவு செய்யும் போது, வெற்று பீஸ்ஸா பெட்டிகளை மடிக்கும் போது அவற்றின் கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் குடியிருப்பைத் தாக்கும் ஒட்டுண்ணிகளை இலவசமாக அழிக்க வேண்டும். இது க்ளைமாக்டிக் காட்சியில் பிரதிபலிக்கிறது, அங்கு ஏராளமான குழந்தைத்தனமான விருந்தளிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு தோட்ட விருந்து உருவக ஒட்டுண்ணிகளால் கையகப்படுத்தப்படுகிறது. ஏறக்குறைய டிஸ்டோபியன் வர்க்க அடுக்குதலுக்கான இரண்டாவது குறிப்பு, நகரத்தின் பணக்காரப் பகுதியிலிருந்து கீழே பாய்ந்து, கிம்ஸின் முழு சுற்றுப்புறத்தையும் இடுப்பு ஆழமான கழிவுநீர் நீரால் அழிக்கும் கண்கவர் வெள்ளமாகும்.
பிந்தையது திரைப்படத்திற்கு திரைப்படத்திற்கு மிகவும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக சவாலான பகுதிகளில் ஒன்றாகும். நாங்கள் அந்த முழு சுற்றுப்புறத்தையும் ஒரு மாபெரும் நீர் தொட்டியில் கட்டினோம், மேலும் நீரின் அளவைக் கட்டுப்படுத்த ஒரு சிறப்பு விளைவுகள் குழுவுடன் நாங்கள் பணியாற்றினோம், 'என்று போங் விளக்கினார். 'நாங்கள் அதை சிறப்பு விளைவுகளுக்காக ஒரு தொகுப்பில் கட்டியதால், எங்கள் நடிகர்களுக்கு மிகவும் அழுக்காகத் தெரிந்தாலும், மிகவும் சுத்தமான தண்ணீரில் ஊற்ற முடிந்தது. அந்த முழு வெள்ள வரிசையும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக முக்கியமானது, ஆனால் கருப்பொருளாகவும் இருந்தது, அதனால்தான் அந்த வரிசையில் வேலை செய்ய நாங்கள் இவ்வளவு முயற்சி செய்தோம். ஏனென்றால், நீர் எப்பொழுதும் மேலிருந்து கீழாகப் பாய்கிறது, எனவே பணக்கார அண்டை நாடுகளிலிருந்து ஏழை அண்டை நாடுகளுக்கு நீர் பாய்வது போல் உணர்ந்தேன், இறுதியில் கதாநாயகர்களின் வீட்டை மூழ்கடித்தது. '
வெள்ள வரிசை என்பது கிம்ஸின் திருப்புமுனையாகும், மேலும் அவர்களின் உடைமைகள் அனைத்தும் அழிக்கப்படுவதால் அல்ல, மாறாக ஆரம்பத்தில் மற்றும் அதே இரவின் முடிவில் அவர்களின் நிலைமைக்கு இடையேயான கூர்மையான வேறுபாடு காரணமாக.
கிம் மகள் கி-ஜங் (பார்க் சோ-அணை), பார்க் மாளிகையில் ஒரு ஆடம்பரமான குமிழி குளியல் ஒன்றில் இரவு தொடங்கி, ஒரு தட்டையான திரை தொலைக்காட்சியைப் பார்த்து, வடிவமைப்பாளர் மினரல் வாட்டரைக் குடித்து, அதை நிரம்பி வழிகிறது. அரை அடித்தளம் - அவள் அண்டை வீட்டாரின் வைஃபை திருடக்கூடிய ஒரே இடம் - கண்டனம் செய்யப்பட்ட பெண்ணைப் போல நம்பிக்கையற்ற முறையில் சிகரெட் பிடிப்பது.
ஹாப் ஹாஷ் ஐபா
கிம் மகனான கி-வூ (சோய் வூ-சிக்) பார்க் குடும்பத்தில் திருமணம் செய்துகொள்வது பற்றி பகல் கனவு காணத் தொடங்குகிறார், அதே நேரத்தில் பார்க் டா-ஹை (ஜங் ஜி-சோ) டீனேஜ் பத்திரிகைகளைப் பயபக்தியுடன் படிக்கிறார், மேலும் இரவில் தண்ணீரில் ஊர்ந்து சென்று ஒட்டிக்கொள்கிறார் ஸ்காலர் ராக், அவர் ஆக விரும்பும் எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு முன்னணி-கனமான சின்னம், ஆனால் அது இறுதியில் அவரது மண்டையை நசுக்குகிறது.
பெற்றோர்களைப் பொறுத்தவரை, கி-டேக் (காங்-ஹோ பாடல்) மற்றும் சுங்-சூக் (ஹை-ஜின் ஜாங்), இரவின் ஆரம்பத்தில் அவர்கள் திருமண பேரின்பத்துடன் ஒன்றாக ஓய்வெடுக்கிறார்கள், பிரிக்கப்படுவதற்கும், வலியுறுத்தப்படுவதற்கும், அந்நியர்களால் சூழப்படுவதற்கும் மட்டுமே இறுதியில். வேறு எந்த இயக்குனருக்கும், இது கிம்மின் ஆத்மாவின் இருண்ட நேரமாக இருக்கும், அதிலிருந்து அவர்கள் திரைப்படத்தின் மூன்றாவது செயலை ஒப்பீட்டளவில் நேர்மறையான குறிப்பில் முடிக்க எழுந்துவிடுவார்கள் - ஆனால் போங்கைப் பொறுத்தவரை இது இன்னும் மோசமான விஷயங்களை முன்னறிவிக்கும் ஒரு ஆன்மாவை நசுக்கும் வாருங்கள், கிம்ஸ் தங்களை அழைத்துக்கொண்டு அடித்தளத்தில் வசிக்கும் தம்பதியினருடன் திருத்தங்களைச் செய்ய எவ்வளவு கடினமாக முயற்சி செய்தாலும்.
திரைப்படங்களில் உருவகங்கள் என்ற கருத்தை போங் வேடிக்கை பார்த்தார், ஆனால் வட கொரியா மற்றும் தென் கொரியா இடையேயான பதட்டங்களுக்கும் கிம்ஸ், பூங்காக்கள் மற்றும் அடித்தளவாசிகளுக்கும் இடையிலான உறவுகள் இடையே ஒரு நேரடி வரியைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம். பூங்காக்கள் மகிழ்ச்சியுடன் ஒரு பசுமையான மேற்கத்திய வாழ்க்கை முறையை ஏற்றுக்கொண்டன, அவை இறக்குமதி செய்யப்பட்ட அமெரிக்க பொருட்களுடன் கொரிய பொருட்களை விட சிறந்த தரம் வாய்ந்தவை என்று கருதுகின்றன, மேலும் அவர்களின் குழந்தைகளின் நம்பிக்கைக்குரிய எதிர்காலத்தை மேம்படுத்த கலை மற்றும் ஆங்கிலத்தை இரட்டிப்பாகப் பயன்படுத்துகின்றன, இது தென் கொரியாவின் மென்மையான சக்தியைக் குறிக்கும் . 1960 களில் இருந்து மொத்த உள்நாட்டு உற்பத்தியை பத்து மடங்கு அதிகரித்துள்ள ஒரு நாட்டின் பணக்கார, கே-பாப் முகத்தை அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன.
கிம்ஸ்கள், இயக்குநர்கள் அந்த செல்வத்தின் வேகமான ரயிலில் ஏற முடியாத நபர்களைப் போலவே, அவர்கள் மிகவும் தாழ்ந்தவர்களாக உணர்கிறார்கள். ' அந்த பொருளாதார நிலைமை எந்தவொரு குடிமகனுக்கும், உலகில் எங்கும் பயன்படுத்தப்படலாம்.
இறுதியாக, இந்த ஜோடி நான்கு ஆண்டுகளாக வாழ்ந்த அடித்தளம் கடந்த காலத்தையும், பயங்கரமான எதிர்காலத்தையும் குறிக்கிறது, அங்கு டா-சாங் [பார்க்ஸின் 7 வயது குழந்தை, ஒரு பேய்க்காக மறைக்கப்பட்டவர்களில் ஒருவரை தவறாக நினைத்தவர்] போன்ற ஒரு பாத்திரம் உணர்கிறது. அவர் ஏதாவது தவறு செய்தால், அவர் அது போன்ற ஒரு அடித்தளத்தில் முடியும். ஆகவே, இது கடந்த காலத்தையும் எதிர்கால மேலெழுதலையும் கொண்ட இடமாகும், இது நேரம் ஆவியாகிவிட்ட இடமாகும்.
பூங்காவின் மாளிகையை கட்டிய கட்டிடக் கலைஞர், வட கொரியாவிலிருந்து அணுசக்தித் தாக்குதலைத் தாங்கும் திறன் கொண்ட ஒரு பதுங்கு குழியாக அடித்தளத்தை வடிவமைத்தார். கிம் குடும்பத்தை அச்சுறுத்துவதற்கும் அச்சுறுத்துவதற்கும் கிம் ஜாங்-உன்னின் பகடி மற்றும் ஏவுகணை ஒப்புமைகளை மூன்-குவாங்கின் (லீ ஜியோங்-யூன்) இணைந்து, வட கொரியாவின் பகுதி பார்வைக்கு வெளியே உள்ள அடித்தள குடியிருப்பாளர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது என்பது கிட்டத்தட்ட தெளிவாகிறது .
எலெனா வாம்பயர் டைரிகளை எப்போது விட்டுவிடுவார்
மூன்று குடும்பங்களும் இறுதியாக வெடிக்கும் தோட்டக் கட்சி காட்சியில் ஒன்றிணைகின்றன, இதன் விளைவு ஒரு நிஜ வாழ்க்கை இராணுவ மோதலைப் போலவே வெடிக்கும்; பூங்காக்கள் மற்றும் கிம்ஸை அலங்கரிக்கும் மேற்கத்திய இறகுகளையும், விருந்துக்கான அட்டவணை ஏற்பாடுகளையும் பாருங்கள், திருமதி பார்க் ஒரு பிரபலமான இராணுவ நபருக்குப் பிறகு வடிவமைக்கிறார்.
தோட்ட விருந்தின் பின்விளைவு மற்றும் அதன் முடிவு பற்றி கேட்டபோது ஒட்டுண்ணி , திரைப்படத்தை மீண்டும் உண்மைக்கு கொண்டுவருவதற்கான தனது முடிவைப் பற்றி போங் தயங்கவில்லை.
டிஐஎஃப்எஃப் முடிவடைந்த நேரத்தில், எனக்கு 50 வயதாகிவிட்டது, இப்போது என் மகனுக்கு 23 வயதாகிறது, 'என்று அவர் கூறினார்,' இந்த படத்தின் மூலம் நான் என்னிடம் உள்ள பயத்தை வெளிப்படுத்த விரும்பினேன், இது என் உண்மையில் மேம்படாது வாழ்நாள், அல்லது என் மகனின் வாழ்நாளில் கூட, பார்வையாளர்களுக்கு சீரற்ற மற்றும் தவறான நம்பிக்கையை வீசுவதை விட, மிகவும் நேர்மையான குறிப்பில் முடிவெடுப்பதே சிறந்தது என்று நினைத்தேன்.
போங் ஜூன்-ஹோ இயக்கிய, ஒட்டுண்ணி நட்சத்திரங்கள் சாங் காங்-ஹோ, லீ சன்-கியுன், சோ யியோ-ஜியோங், சோய் வூ-ஷிக் மற்றும் பார்க் சோ-அணை. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரையரங்குகளில் படம் இயங்குகிறது.
