அனைவருக்கும் வாழ்த்துக்கள்! இந்த மாதம், மெலிண்டா, மைக்கேல் மற்றும் நான் நானாவின் 17 மற்றும் 18 தொகுதிகளைப் பற்றி விவாதிக்கத் திரும்புகிறோம். மைக்கேல் தனக்கு மியுவை பிடிக்கும் என்று முடிவு செய்கிறாள், டேனியலுக்கு ஒரு யசு-எபிபானி உள்ளது, மற்றும் மெலிண்டா டகுமி மற்றும் ரெய்ராவின் செயலற்ற உறவைப் பெறுகிறாள்.
டேனியல்: தொகுதி 17 என்பது ஒரு பிட் வெளிப்பாடு-கனமாக இருப்பதை நான் தனிப்பட்ட முறையில் கண்டறிந்தேன் என்பதைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் தொடங்குவேன், அதே சமயம் தொகுதி 18 என்பது நரம்புத் திணறல் ஆகும், 'சோகத்திற்கு கவுண்டவுன்' என்று அழைக்கப்படுவது மெதுவாக ஆனால் நிச்சயமாக முறுக்கு. ஆனால் ஒரு முறை இனிப்புக்குத் தவிர்ப்பதற்குப் பதிலாக (அதாவது தொகுதி 18 இல் உள்ள தாகமாக அல்லது டகுமியின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் கட்டாய ஃப்ளாஷ்பேக்), மிசாடோ பற்றிய வெளிப்பாடுகளுடன் ஆரம்பிக்கலாம். அவளுடைய பின்னணி உங்களுக்காக வேலை செய்ததா? நாங்கள் அவளைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறோம் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? மிசாடோ தனது குடும்பத்தினருடனான தொடர்பைப் பற்றி அறிந்தால் நானா என்ன செய்வார் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?
மெலிண்டா: மிசாடோவின் கதை எனக்கு * வேலை செய்கிறது என்று நான் கூறுவேன், ஆம், இது வரை நாம் அவளைப் பார்த்த விஷயங்களுடன் இது ஒத்துப்போகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் இது நடக்கும் மற்ற விஷயங்களைப் போல எனக்கு கட்டாயமில்லை அதை சுற்றி. இது முழு அளவிலும் ஆதிக்கம் செலுத்தவில்லை என்பதற்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். நானாவின் எதிர்வினை பற்றி என்ன சொல்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அவள் கண்டுபிடித்தால் அவள் சிறிது நேரம் அவளைச் சுற்றி இருக்க விரும்ப மாட்டாள் என்று நான் நினைக்கிறேன். மிசாடோ இது வரை நானாவுக்கு ஒரு வகையான தூய வணக்கத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியுள்ளார். மிசாடோவின் ரகசியங்கள் உண்மையில் * அவளுடன் * செய்ய வேண்டும் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது நானாவுக்கு கடினமாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவள் எளிதில் நம்பவில்லை.
மைக்கேல்: நானாவின் சிறிய சகோதரியின் பெயரை ஏதோ பெரிய நாடகமாக மாற்றாமல் அவள் எப்படி அறிந்து கொண்டாள் என்பதை விளக்குவதில் மிசாடோவின் பின்னணி ஒரு நல்ல வேலை செய்தது என்று நான் நினைத்தேன். நானா எப்படி நடந்துகொள்வார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை M மிசாடோ அவளை வணங்குகிறார் என்று அவள் எப்போதுமே அறிந்திருக்கிறாள், ஆனால் இது முற்றிலும் நேர்மறையான ஒன்று என்று நினைக்கிறாள், மிசாடோ முக்கியமான தகவல்களைத் தடுத்து நிறுத்திய சேவையில் ஒரு ஆவேசம் அல்ல.
இந்தத் தொடரில் நிறைய மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட கருத்துக்களைப் பற்றியது என்று நான் நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன், நானாவுக்கும் மிசாடோவுக்கும் இடையிலான உறவு அதற்கு மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.
மெலிண்டா: ஓ, இது ஒரு அற்புதமான நுண்ணறிவு, மைக்கேல்! நான் இதை ஒரு படி மேலே எடுத்து, தொடரின் பெரும்பகுதி பொதுவாக ஒருவருக்கொருவர் மக்களின் உணர்வைப் பற்றியது என்றும், பல்வேறு காரணங்களுக்காக அது எவ்வளவு வளைந்திருக்கும் என்றும் கூறுவேன். இந்த தொகுதியின் ஆரம்பத்தில் என்னை ஆழமாகத் தாக்கிய ஒன்று, உண்மையான மிசாடோவைப் பற்றிய ஹாச்சியின் அவதானிப்பு, மற்றும் 'அவளுடைய பெற்றோரைத் தவிர வேறு சொந்த வாழ்க்கையுள்ள மக்களாகக் கருதும் அளவுக்கு அவள் வயதாகவில்லை.' என் மனதின் பின்புறத்தில், மற்றும் பெரியவர்கள் உட்பட அனைத்து வகையான சூழ்நிலைகளிலும் மக்களுக்கு இது எவ்வளவு எளிதில் பொருந்தும் என்று யோசித்துப் பார்க்கிறேன்.
டேனியல்: ஆ, நானா மிசாடோவை எவ்வாறு ஆதரிக்கிறார் என்பது போன்ற சிறந்த புள்ளிகள். மிசாடோவை முதன்முதலில் சந்தித்தபோது ஹச்சி எவ்வளவு பரிதாபமாக உணர்ந்தார் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, ஏனென்றால் வேறு எந்த நபரும் இல்லாத வகையில் நானாவுக்கு விசேஷமாக இருக்க விரும்பியதற்காக அவர் * சுயநலமாக * உணர்ந்தார். இந்தத் தொடரில் நிறைய பேர் இரு நபர்களுக்கும் தீங்கு விளைவிக்கும் விலக்கு வழிகளில் மக்கள் விரும்பும் நபர்களை எவ்வாறு பிடித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார்கள் என்பது பற்றியது. எங்காவது ஒரு சமநிலை இருக்க வேண்டும் ... யாசுக்கும், யாருக்காக எல்லா அன்பானவர்களும் அந்தஸ்தில் சமமாக இருக்கிறார்கள், மற்றும் ஹாச்சி அல்லது ரெனை முழுமையாக சொந்தமாக்க நானாவின் மூச்சுத் திணறல்.
மைக்கேல்: ஒருவரை முழுமையாக சொந்தமாக்க விரும்பாததில் மியு சிறந்தவர் என்று நான் நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன். ஷியோனுடனான யசுவின் தொடர்பைப் பற்றி அவள் கொஞ்சம் பொறாமைப்படுகிறாள், ஆனால் அது அவளை மிகைப்படுத்தவோ அல்லது உறவிலிருந்து ஓடவோ போகிறது என்ற எண்ணம் எனக்கு வரவில்லை. ஹச்சி தன்னை என்ன நினைத்தாலும் பரவாயில்லை * ஹச்சி * வலிமையானவள், நானா பலவீனமானவள் என்பதையும் அவளால் உடனடியாகக் காண முடிகிறது. இந்த இரண்டு தொகுதிகளிலும் நான் மட்டும் அவளை தீவிரமாகப் பிடிக்க ஆரம்பித்தேன்?
மெலிண்டா: ஹாச்சியுடன் நட்பு கொண்ட எவரும் என்னால் நன்றாக இருக்கிறார், எனவே இந்த தொகுதிகளின் போது மியு நிச்சயமாக என் மீது வளர்ந்தார், ஆம்.
டேனியல்: * கையை உயர்த்துகிறார் * நான் அவளை விரும்பத் தொடங்கினேன் என்பது மட்டுமல்லாமல், எனக்கு மொத்த யசு எபிபானி இருந்தது. நான் இப்போது ஒரு யசு-மதமாற்றம் போன்றவன். கடந்த காலங்களில் நான் அவரை மிகவும் விமர்சித்தேன், ஆனால் ஷின் கடுமையான பேரழிவுக்கு அவர் பதிலளிப்பதைப் பார்த்து, அவர் எப்போதும் மற்றவர்களுடன் சரியான அணுகுமுறையை எடுத்துக் கொண்டார் என்பதை நான் உணர்கிறேன் (என் மனதில் உள்ள பெரிய விதிவிலக்கு அவரது கேள்விக்குறியாத ஆதரவு ரென், ஏனென்றால் ரென் அவரை விட அதிக உணர்வைக் கொண்ட ஒருவரால் நேராக அமைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் ரெய்ரா ஒரு நண்பனாக ஒரு பேரழிவு).
எந்தவொரு மென்மையான பரிந்துரைகளையும் விட. நானாவும் டகுமியும் இந்த சுற்றுப்பயணத்தை முதலில் நினைத்தார்கள், ஹச்சி முதலில் ஷினைப் பற்றி யோசித்தாலும், இரண்டையும் ஒரே நேரத்தில் பார்க்க முடிந்தது யசுவால் தான். அவரும் மியுவும் ஒரு நல்ல ஜோடியை உருவாக்குகிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அவர் ஒரு பக்கச்சார்பற்ற பார்வையாளர், அவர் மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய இலட்சிய கருத்துக்களை உருவாக்கவில்லை.
மெலிண்டா: சுற்றுப்பயணத்தை ரத்து செய்ததற்காக ஷின் குற்றவாளியாக உணரப்படுவது மிகவும் மோசமானதாக இருந்தது என்று யாசுவின் கருத்தை நான் கண்டேன், உண்மையில், மிகவும் நகரும். நான் ஆரம்பத்தில் இருந்தே யசுவின் ரசிகனாக இருந்தேன், ஆனால் இந்த சூழ்நிலையில் அவர் தனது சிறந்த நன்மைக்காக உண்மையில் காட்டப்படுகிறார், நான் நினைக்கிறேன்.
மைக்கேல்: ரென் எவ்வளவு வலுவாக உணர்ந்தார் என்பது சுவாரஸ்யமானது. அவர்கள் பகிரப்பட்ட பின்னணியின் காரணமாக இருக்கலாம், அவர்கள் இருவரும் யாரோ தேவையற்றதாக உணர மிகவும் உணர்திறன் உடையவர்கள்.
டேனியல்: இந்த சூழ்நிலைகளில் ரெனுக்கு ஒருபோதும் * பயனுள்ளதாக இல்லை என்பதால் என்னால் இங்கு எந்தவிதமான வரவுகளையும் கொடுக்க முடியாது. அவர் யசுவின் தொலைதூர பாதுகாப்பிற்காக முயற்சி செய்கிறார், அதற்கு பதிலாக ஒரு நல்ல சுயநலத்தை நிகழ்த்துவார். அவர்களின் முதல் பெரிய அரங்க இசை நிகழ்ச்சிக்காக அவரை இசைக்குழுவில் சேர்க்க நானா எடுத்த முயற்சியை ரென் மறுத்தது என்னுடன் உண்மையிலேயே நன்றி செலுத்துகிறது. அவர் ஒருபோதும் முன்னேறி நானாவுக்கு ஹீரோவாக இருக்க முடியவில்லையா? இது அவரை அதிகம் எதிர்பார்க்கிறதா (அல்லது யாராவது?) ஒருமுறை நான் நானாவுக்கு முதலிடம் கொடுக்க விரும்புகிறேன். வெறும். ஒருமுறை.
மெலிண்டா: உங்களுக்குத் தெரியும், ஒருமுறை நான் டகுமி (ஹே) தவிர வேறு ஒருவரிடம் கடுமையான கோபத்தை அடைய முடியும், ஏனென்றால் நான் உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன், டேனியல். இது என்னை ஆச்சரியப்படுத்தவில்லை என்றாலும், ரென் இங்கே நானாவுக்கு உதவ முன்வருவதில்லை என்பது எனக்கு கோபத்தை ஏற்படுத்துகிறது, குறைந்தபட்சம் ஒரு இசை நிகழ்ச்சிக்காக. அது அவரை எப்படி காயப்படுத்தக்கூடும்? இன்னும் அது குண்டுவெடிப்பைக் காப்பாற்றியிருக்கலாம்.
மைக்கேல்: நான் இங்கே ரெனின் முடிவை ஆதரிக்கும் தனி குரலாக இருப்பேன். சரி, ஆமாம், ஒரு இசை நிகழ்ச்சிக்காக இதைச் செய்திருக்கலாம், ஆனால் ஷின் சிறிது காலத்திற்கு வெளியிடப் போவதில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. பிறகு என்ன? மற்ற நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி என்ன? அவர்கள் அனைவரும் அவர் இல்லாமல் சென்றதை ஷின் உணர்ந்தால் என்ன ஆகும்? இங்கே நல்ல பதில் எதுவுமில்லை, ஏனென்றால் சுற்றுப்பயணத்தை வேறு பாஸிஸ்டுடன் நடத்துவதும், சுற்றுப்பயணத்தை முழுவதுமாக ரத்து செய்வதும் * இரண்டுமே * பிளாஸ்டின் மேல்நோக்கி செல்லும் பாதையைத் தடுத்து நிறுத்தும் திறனைக் கொண்டுள்ளன.
டகுமி வகை எல்லாவற்றிற்கும் பொறுப்பேற்றது என்பது சுவாரஸ்யமானது.
மெலிண்டா: ஆமாம், ஒரு கச்சேரிக்கு உதவுவது முழு சுற்றுப்பயணத்தையும் சேமிக்காது, ஆனால் குறைந்தபட்சம் அது மற்றொரு பாஸிஸ்ட்டைக் கண்டுபிடிக்க சிறிது நேரம் வாங்குகிறது, அல்லது வேறு ஏதாவது தீர்வைக் காணலாம்.
டேனியல்: சரி, என்னை மிகவும் கோபப்படுத்துவது மறுப்பு அல்ல, ஆனால் அவர் நானாவை கத்தியை * தோண்டி எடுக்கும் விதம், தனது சொந்த இசைக்குழுவை ஆதரிக்காத ஒருவருக்கு உதவ அவர் விரும்பவில்லை என்று அவளிடம் கூறுகிறார். இப்போது, இந்த நேரத்தில் நானா புதைமணலில் மூழ்கிவிட்டாள், அவள் ஷின் மீது பைத்தியமாக இருக்கிறாள், ஆனால் அவளுக்கு ஒரு உரிமை உண்டு. அவள் சரியான நேரத்தில் அவனை மன்னிப்பாள், ஆனால் அவள் இப்போது பைத்தியம் அடைய அனுமதிக்கப்படுகிறாள் என்று நினைக்கிறேன். ரெனின் பாசாங்குத்தனம் - பசுமையான மேய்ச்சலுக்காக அவர் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார் என்பது அவருக்குத் தெரிந்தவுடன் * அவருக்கு * மற்றும் * அவருக்கு மட்டுமே - எனக்கு வெறுப்பாக இருக்கிறது.
மைக்கேல்: பாசாங்குத்தனம் பற்றி இது ஒரு நல்ல விஷயம். அந்த கோணம் எனக்கு ஏற்படவில்லை.
மெலிண்டா: ஆம், ஆம், டேனியல், * அது *. ஓ, பார், நான் எல்லோரும் சண்டையிட்டேன். நானா (மற்றும் குழுவில் உள்ள அனைவருக்கும்) இங்கே ஷின் மீது கோபப்படுவதற்கு உரிமை உண்டு என்று நான் நினைக்கிறேன், அவனது சொந்த வலி எதுவாக இருந்தாலும், உண்மையில் ரென் தனது ஆறுதலிலிருந்து விலகக்கூடாது என்பதற்காக ஒரு தவிர்க்கவும் தேடுகிறான் மண்டலம்.
டேனியல்: ரென் இல்லை என்று சொன்னதில் எனக்கு ஆச்சரியமில்லை என்றாலும், * ஏன் * - ஆழமாக கீழே - அவர் அவளை மறுக்கிறார். நீங்கள் சொல்வது போல் 'தனது ஆறுதல் மண்டலத்திலிருந்து வெளியேற' அவர் பயப்படுகிறாரா? இது வேறு ஏதாவது? நானாவின் வாழ்க்கையை அவர் உண்மையில் டார்பிடோ செய்ய விரும்புகிறாரா? ரென் எவ்வளவு சுயமாக உறிஞ்சப்பட்டாலும் என்னால் அதைப் பார்க்க முடியாது (மேலும் நினைவில் கொள்ளுங்கள், டகுமி-ஹச்சி-நோபு முக்கோணத்தை முழுவதுமாக 'வாயை திறந்து, நானாவுக்கு ஒரு தலையைக் கொடுத்து' சரிசெய்யக்கூடியவர் இவர்தான். ஹச்சி அவருடன் செய்ததை டகுமி புரிந்து கொள்ளவில்லை). அவர் இதில் ஈடுபட விரும்பாத அளவுக்கு சுய ஈடுபாடு கொண்டவரா ... ஏனென்றால் இது ஒரு தொந்தரவாக இருக்கிறதா?
மெலிண்டா: அவர் சுய ஈடுபாடு கொண்டவர் என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் அவர் உண்மையில் ஒரு கோழை. தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ளக் கூட, தன்னை வரிசையில் நிறுத்துவதில் அவர் பயப்படுகிறார். ரெய்ராவை அவருக்கு இது ஒரு ஆறுதலான நண்பராக்குகிறது. அவளுக்கு எது எளிதானது என்பதைத் தவிர அவனுக்கு எதுவும் தேவையில்லை.
மைக்கேல்: நானா தேவைப்படுபவர் மற்றும் நிறைய தேவைப்படுகிறார், எனவே அவரது 'நான் அவளுக்கு உணவளிப்பதில் உடம்பு சரியில்லை' என்ற பதில்.
டேனியல்: குண்டுவெடிப்பு இந்த குழப்பத்தில் முதன்முதலில் இருப்பதற்கான காரணத்தை நோக்கி திரும்புவதற்கான நேரம் இது… ஏழை ஷின். ஒரு இளைஞனாக ஷின் எவ்வளவு தொலைந்து போனான் மற்றும் சுய அழிவை ஏற்படுத்துகிறான் என்பதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் ஃபிளாஷ்போர்ட்டில், ஒரு இளைஞன் தனது செயல்களுக்கு பொறுப்புக்கூறல் எடுத்து, பொழுதுபோக்கு துறையில் ஒரு இடத்தைப் பெற மிகவும் கடினமாக உழைக்கிறான். அவரும் நோபுவும் நேர்மையாக இருக்க எப்படி மாறிவிட்டார்கள் என்பதில் நான் பெருமைப்படுகிறேன்.
மெலிண்டா: யசாவா இதை அற்புதமாக நிர்வகிக்கிறார் என்று நினைக்கிறேன். தற்போதைய ஷின் தனது வாழ்க்கையின் மோசமான குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியதால், எதிர்கால ஷின் மீது எங்களுக்குக் காண்பிப்பதன் மூலம், பின்னர் அவருக்கு என்ன நடந்தது என்பதை மோசமான வெளிப்பாடு மூலம் எங்களிடம் சொல்வதைத் தவிர்த்துவிட்டார். இது பிரமாதமாக பயனுள்ள கதை சொல்லும் சுருக்கெழுத்து.
கொழுப்பு தலைகள் தலை வேட்டைக்காரர் ஐபா
எதிர்கால ஷின் மற்றும் வருங்கால நோபு ஆகியோரையும், அவர்கள் ஆகிவிட்ட ஆண்களையும் பார்ப்பது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். நான் எதிர்பார்த்ததை விட அவர்கள் மிகவும் அன்பானவர்கள். இந்த கட்டத்தில் குண்டு வெடிப்பு கட்டாயப்படுத்தப்படாவிட்டால் அவர்கள் இவ்வளவு சிறப்பாக மாறியிருக்கலாம் என்று நினைக்கிறீர்களா? குறிப்பாக ஷினுடன், மற்றவர்களின் செலவில் வந்தாலும் கூட, ஆரோக்கியமான வாழ்க்கையை எவ்வாறு வாழ்வது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு இந்த அசிங்கமான விழித்தெழுந்த அழைப்பு அவருக்குத் தேவையா என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.
டேனியல்: ஷின் ஒரு நடைபயிற்சி பேரழிவு மற்றும் ஆபத்தான நடத்தைகளில் ஈடுபட்டிருந்தாலும், எல்லாவற்றையும் வேடிக்கை செய்வது எனக்குப் பெருங்களிப்புடையது என்பதை நான் சுட்டிக்காட்ட வேண்டும். அதாவது, இது ஜப்பானிய இசைத் துறையின் பிரதிநிதித்துவம் என்பதை நான் உணர்கிறேன், அமெரிக்கன் அல்ல, ஆனால் இன்னும் ... ஷின் ஒரு பங்க் என்று சுயமாக அடையாளப்படுத்துகிறார். அவர் எவ்வாறு சரியாக செயல்பட வேண்டும் *? ஷீஷ். மேலும் வயதுக்குட்பட்ட உடலுறவு இதன் ஒரு அங்கமாக இருக்கும்போது, நான் சொல்லக்கூடிய அளவிற்கு அவர் உண்மையில் பானைக்காக வெடிக்கப்பட்டார். யு.எஸ். இல் அவர் உடனடியாக ஜாமீனில் விடுவிக்கப்படுவார், அடுத்த நாள் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை வழங்குவார்.
மைக்கேல்: சரி, ஜப்பானில் மரிஜுவானா சட்டங்கள் உண்மையில் கடுமையானவை. பால் மெக்கார்ட்னி 1980 ஆம் ஆண்டில் பானைக்காக உடைக்கப்பட்டு ஒன்பது நாட்கள் சிறையில் கழித்தார். நான் நினைக்கிறேன், இது * ஒரு பெரிய ஒப்பந்தம் மற்றும் ஒரு பெரிய ஊழல்.
கருணையிலிருந்து அவரது வீழ்ச்சியின் விவரங்களை நாம் அறிந்து கொள்வதற்கு முன்பு, எதிர்கால ஷினைப் பார்ப்பது மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது என்பதை நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன். நடப்பு மற்றும் எதிர்கால நிகழ்வுகள் எவ்வளவு நெருக்கமாக வருகின்றன என்பது எனக்கு சுவாரஸ்யமானது. (அல்லது அது கடந்த காலமாகவும் நிகழ்காலமாகவும் இருக்க வேண்டுமா? எனக்குத் தெரியவில்லை ...) இதற்கு முன்பு, இந்த அச்சுறுத்தும் பின்னோக்கி விவரிப்பு எங்களிடம் இருந்தது, ஆனால் என்ன நடக்கப் போகிறது என்பதற்கான துப்பு எதுவும் இல்லை, ஆனால் மெதுவாக, ஒரு புனல் போல, கதையின் விளிம்புகள் உள்ளன ஒன்றாக வந்து இப்போது நாம் மறுபக்கத்தைக் காணலாம். நானாவை இங்கிலாந்துக்கு ஓட அனுப்புவது என்னவென்று எங்களுக்கு இன்னும் சரியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவள் அங்கே இருக்கிறாள், அவள் வலிக்கிறாள் என்பதை நாம் காணலாம், இது இதுவரை அவளை உயிரோடு வைத்திருக்கும் ஹாச்சியின் மீதுள்ள நம்பிக்கையின் நினைவு மட்டுமே.
டேனியல்: புனல் உருவகம் எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும், ஏனென்றால் மெதுவாக ஆனால் நிச்சயமாக நாங்கள் முழு படத்தையும் பார்க்க ஆரம்பித்துள்ளோம். ஷின் ஒரு நடிகராக மாறியது ஏன், ஹாச்சியின் வியாபாரத்தின் விதைகள் எங்கிருந்து வந்தன (மியு அவளுக்கு ஒரு கிமோனோவில் எப்படி ஆடை அணிவது என்று கற்பிக்கிறாள்), நோபு ஏன் தனது பெற்றோரின் சத்திரத்துக்கும் இசைக் காட்சிக்கும் இடையில் தனது நேரத்தை பிரிக்கிறான் என்று நாம் காண்கிறோம். உயிருடன் இருக்கிறார், ஆனால் அவள் தற்போதைய வாழ்க்கையில் ஒரு நூல் மூலம் மட்டுமே தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறாள் என்பதையும் நாங்கள் அறிவோம், இது மிகவும் மனம் உடைக்கும். மரணத்தை மறக்க விரும்பும் நானா தான் ... அதனால் உடைந்துவிட்டது. மர்மம் எஞ்சியிருக்கிறது - அவள் ஏன் ஹாச்சியை அடைய முடியாது என்று நினைக்கிறாள்
மெலிண்டா: அது உண்மையில் பெரிய மர்மம், இல்லையா? நானா ஜப்பானில் இசை வியாபாரத்தை விட்டு வெளியேறக் கூடிய பல காரணங்களை கற்பனை செய்வது எளிதானது என்றாலும், தனது இளமை மற்றும் அவரது சொந்த ஊரின் நினைவுகளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ள தனது இசைக்குழுவினருடன் ஏன் தொடர்பை இழக்க நேரிடும், இது கற்பனை செய்வது மிகவும் கடினம் அவள் ஏன் ஹாச்சியுடனான எல்லா உறவுகளையும் துண்டிக்கக்கூடும், அவள் மனதில் இருந்தால் மட்டுமே அவள் இன்னும் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறாள். * அவர்கள் இருவரையும் இதுபோன்று விரட்ட என்ன நடந்திருக்கலாம்?
மைக்கேல்: இது ஒருவரைப் பற்றிய ஒரு சிறந்த பார்வையைக் கொண்டிருப்பதற்கான பிரச்சினைக்குச் செல்கிறது என்று நான் நேர்மையாக நினைக்கிறேன். நானா இன்னும் ஹாச்சியின் ஷோஜோ ஹீரோவாக இருக்க முயற்சிக்கிறாள், அவள் ஏமாற்றத்தில் பெரிதாக இருப்பதைப் போல உணர்கிறாள். ஹாச்சியின் மீதான நம்பிக்கை சில சமயங்களில் பலத்தின் ஆதாரமாக இருந்தது, நிச்சயமாக, அவர் தனது தனி வாழ்க்கையைத் தொடங்கத் தயாரானதைப் போலவே, ஆனால் அந்த வகையான நம்பிக்கையும் அவளால் வாழமுடியாது என்று அவள் உணரக்கூடும் என்ற எதிர்பார்ப்புகளுடன் வருகிறது.
டேனியல்: இது ஒரு சுவாரஸ்யமான கோட்பாடாகும், ஏனென்றால் நானா ஒரு முறை வருத்தப்படாமல் இருந்ததால், ஒரு காலத்தில் செய்தித்தாள்கள் தனது தாயின் மீது கதையை இயக்கியது. கதையிலிருந்து வந்த 'நல்லதை' - ஹாச்சியுடன் ஒரு உண்மையான நல்லிணக்கத்தை எடுக்க நானா முடிவு செய்ததில் நான் உண்மையில் ஒருவித ஈர்க்கப்பட்டேன், அந்த வருடங்களுக்கு முன்பு அவளுடைய அம்மா அவளைக் கைவிட்டாள் என்ற உண்மையை ஒட்டிக்கொள்ளவில்லை. நிச்சயமாக, மைக்கேல் குறிப்பிடுவதைப் போல, அவர் ஹாச்சியை தன்னை ஒரு சிறந்த பதிப்பாக மாற்றியுள்ளார் (அதே நேரத்தில் நான் ஒரு வகையான தாய் உருவத்தை வாதிடுவேன்).
மைக்கேல்: தாகுமியுடனான சிறந்த தொடர்பு மற்றும் ஒற்றுமைக்குப் பிறகும், ஹச்சி இன்னும் தானே இருக்கிறார் என்பதில் அவள் ஆறுதல் பெறுகிறாள் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவர்கள் இறுதியாக நானா ஒரு இடத்திற்கு வந்துவிட்டார்கள், அந்த விஷயங்களில் சிலவற்றை மறந்துவிட்டு, ஹச்சியை ஒரு முறை புனிதராக பார்க்க தன்னை அனுமதிக்கிறார்கள்.
டேனியல்: இப்போது நாம் கதாபாத்திரங்களின் எதிர்காலம் குறித்து ஊகித்துள்ளோம், அவற்றின் கடந்த காலத்திற்கு திரும்புவோம் - அல்லது டகுமியின் கடந்த காலம், குறைந்தபட்சம். 'டகுமியின் கதை' - நோபூ மற்றும் ந ok கியின் கதைகளைப் போலல்லாமல், இவை இரண்டும் அந்தந்த குழந்தை பருவ அனுபவங்களை வடிகட்டிய காதல் / ஏக்கம் ஆகியவற்றின் கனமான அடுக்கைக் கொண்டிருந்தன - இது நானாவின் ஹீரோ எதிர்ப்பு ஹீரோவின் ஒரு சாய்ந்த, கிட்டத்தட்ட மிருகத்தனமான, உருவப்படமாகும். பெண்களை அவர் நடத்துவதை நான் எப்போதுமே இழிவாகக் காண்பேன் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், வன்முறை, வெற்றுத் தலை குண்டர் முதல் கடின உழைப்பாளி இசைக்குழு வரை அவரது வளர்ச்சியைக் கவர்ந்தேன். நானாவில் உள்ள நிறைய கதாபாத்திரங்கள் குழந்தைப்பருவத்தை ஈர்க்கக்கூடியவையாக இருக்கின்றன, ஆனால் டகுமியின் வாழ்க்கை ஒரு நரகமாக தெரிகிறது. மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலல்லாமல் அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கையையோ வெற்றியையோ நாசப்படுத்த தனது வழியிலிருந்து வெளியேறவில்லை என்பது உண்மைதான் (ஏனென்றால் அவர் மிகவும் சேதமடைந்துவிட்டார் அல்லது நானா, ஷின், ரென் போன்றவர்களுக்கு நாம் செய்யக்கூடிய சில காரணங்கள்) மிகவும் கடினமான தனிநபரின் குறி. இருப்பினும், இந்த கதாபாத்திரத்திற்கான என் வித்தியாசமான மரியாதையில் நான் தனியாக இருக்கிறேன் என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன் ....
மெலிண்டா: ஒரு தொழிலதிபர் என்ற முறையில் டகுமி மீது எனக்கு மிகுந்த மரியாதை உண்டு, மேலும் அவரது பக்கக் கதை இங்கே நீங்கள் விவரிக்கும் எல்லா காரணங்களுக்காகவும் டேனியல் அதை மேம்படுத்துகிறது. பெண்களைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் திகிலூட்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன், இந்த கதை அந்த முன்னோக்கையும் மேம்படுத்துகிறது. சுவாரஸ்யமாக, இந்த கதையிலிருந்து நான் வெளியே வந்த நபர் ரெய்ராவுக்கு ஒரு புதிய அனுதாபத்தை உணர்கிறார்.
டகுமி தனது தோழிகளைப் பயன்படுத்தும் வழிகளை நான் வெறுக்கிறேன் (மற்றும் ஓ, அவர்களில் ஒருவருக்கு கருக்கலைப்பு செய்வதை அவர் கையாளும் விதம் அவரை முகத்தில் குத்த விரும்புகிறது) உண்மையில் அவர் மிகவும் கொடூரமாக நடத்தும் பெண் ரெய்ரா என்று நான் நினைக்கிறேன். தீண்டத்தகாத பொம்மை என்ற அவளது எண்ணம் அவனை அல்லது எதுவுமே தீட்டுப்படுத்தாமல் இருக்கக்கூடும், ஆனால் அவளுடன் தவறு செய்த எல்லாவற்றிற்கும் இதுவே காரணம் * இப்போது *. அந்த விஷயங்கள் அனைத்தும் அவளைப் பற்றி எரிச்சலூட்டும் / எரிச்சலூட்டும்? டகுமி அவற்றை உருவாக்கினார். அவளை மிகவும் இறுக்கமாகப் பிடித்துக் கொள்வதன் மூலம், ஆனால் உண்மையில் அவளைத் தொட மறுப்பதன் மூலம், அவன், ஒரு உண்மையான வழியில், நான் அவளை வெறித்தனமாக விரட்டினேன். அவள் அவனுடன் இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவள் அவனைத் தொடுவதற்கு மிகவும் விலைமதிப்பற்றவள், ஆனால் அவள் வேறு யாருடனும் இருக்க முடியாது, உண்மையில் இல்லை, ஏனென்றால் அவன் இன்னும் அவளைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறான். ஏதேனும் இருந்தால், இந்த கதை என்னை டகுமியை மேலும் வெறுக்க வைக்கிறது, ஆனால் அது நிச்சயமாக ரெய்ராவாக இருப்பதற்கு எவ்வளவு புதிய பாராட்டுக்களைத் தருகிறது. அவள் உண்மையிலேயே * ஒரு கூண்டில் ஒரு பாடல் பறவை, மற்றும் டகுமி அவளை இவ்வளவு நேரம் அங்கேயே விட்டுவிட்டாள், அவளால் இன்னும் பாட முடியும் என்பது ஒரு ஆச்சரியம்.
டேனியல்: ரெய்ராவுக்கு யார் பொறுப்பு என்பதைப் பொறுத்தவரை உங்களுக்கு நேர்மாறாக நான் உணர்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன் - ரெய்ராவுக்கு * ரெய்ரா * மட்டுமே பொறுப்பு என்று நினைக்கிறேன். அவள் தன்னை நேசித்ததைப் போல அவன் ஒருபோதும் அவளை நேசிக்கப் போவதில்லை என்று அவளுக்குத் தெரியும் ... ஆகவே, அவன் தன் பக்கத்தை விட்டு வெளியேற முடியாததற்கு அவன் ஏன் பொறுப்பேற்க வேண்டும்? ஃப்ளாஷ்பேக்கில் நாங்கள் பார்த்த பெண்ணுக்கு ஆவி மற்றும் நெருப்பு இருந்தது. டகுமிக்கு அவள் என்ன அர்த்தம் என்று தெரிந்து கொள்ளக் கூட அவள் கோருகிறாள், அவளுக்கு அவளால் பதிலளிக்க முடியாதபோது அது அவளுடைய குறிப்பாக இருக்க வேண்டும். இந்த மனிதரிடமிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள். அவள் அதை எடுக்கவில்லை, அவள் டகுமியின் வசதியான பறவைக் கூண்டில் மூழ்கும்போது, அவள் தான் குற்றம் சொல்ல வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். டகுமி ஒரு வலுவான ஆளுமை, ஆனால் அவன் அவளை உதைத்து அலறுவதை அவன் சுற்றுப்பாதையில் இழுக்கவில்லை (எனவே, அவனது கட்டுப்பாடு). அவன் எப்படிப்பட்டவள் என்பதை நன்கு அறிந்த அவள் கூண்டுக்குள் நடந்தாள்.
எனக்கு அவளிடம் பரிதாபம் மிகக் குறைவு, ஏனென்றால் அவனை மறுக்க முடிந்த இளைஞனை நான் மதிக்கிறேன், ஆனால் அவனது ஒவ்வொரு திசையையும் / விருப்பத்தையும் ஏற்றுக்கொள்ளும் குழந்தைத்தனமான பெண்களை அல்ல. அவர் தனது வாழ்க்கையை உருவாக்க அவளைப் பயன்படுத்தினார் என்பதை நான் முற்றிலும் ஒப்புக்கொள்கிறேன், ஆனால் அவள் தன்னைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள அனுமதித்தாள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
மெலிண்டா: இது எல்லாம் அவளுடைய பொறுப்பு என்பதை நான் ஏற்கவில்லை. பக்கக் கதையின் கடைசி பக்கம், அவர் அவளை தனது பக்கத்திலேயே வைத்திருக்க விரும்புகிறார் என்பதை அவர் தெளிவுபடுத்தும்போது ... இதை எப்படி செய்வது என்று அவருக்கு * தெரியும். அவளை அவருடன் வைத்திருக்க என்ன செய்ய வேண்டும் என்று அவனுக்குத் தெரியும், அவளுடைய காதல் முன்னேற்றங்களை அவன் நிராகரித்தாலும், அவன் அவளை ஒருபோதும் அனுமதிக்க மாட்டான். நான் பாதியிலேயே வந்து, அவர்கள் இருவரும் இங்கே தங்கள் பங்கைச் செய்கிறார்கள் என்று சொல்ல நான் தயாராக இருப்பேன், ஆனால் அவன் அவளை உணர்வுபூர்வமாக அவனுடன் வைத்திருக்கும்போது என்னால் அவனைப் பொறுப்பேற்க முடியாது. ரெய்ராவிடம் அவர் ஒருபோதும் அவரை நேசிக்கப் போவதில்லை என்று அவர் தெளிவுபடுத்தியதாக நான் நினைக்கவில்லை. உண்மையில், அவர் அவளை அப்படியே நேசிக்கிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் அவன் அவளைத் தொடத் தயாராக இல்லை, ஏனென்றால் அவள் அவனைக் களங்கப்படுத்தியிருக்கிறாள், இனி அவனுடைய விலைமதிப்பற்ற தேவதையாக இருக்க முடியாது. என்னைப் பொறுத்தவரை, அது உடம்பு சரியில்லை.
மைக்கேல்: நான் இங்கே ஒரு டை-பிரேக்கிங் வாக்களிக்க விரும்புகிறேன் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் என்னால் உண்மையில் முடியாது. டகுமி அவளை ஒரு விதத்தில் நேசிக்கிறான் என்பதை நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன் - மீண்டும் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட பார்வைகளுடன்! - மற்றும் வேண்டுமென்றே அவளை தன் பக்கத்திலேயே வைத்திருக்கிறான், ஆனால் ரெய்ரா தான் அங்கேயே இருக்கிறான். அவள் விரும்பும் உறவின் சாத்தியமற்றதை அவர் தெளிவுபடுத்தியிருந்தால், அவள் வெளியேறியிருப்பார், ஆனால் நான் அதை சந்தேகிக்கிறேன். அவர்கள் இருவருமே பொறுப்பாளிகள், அவர்களில் ஒருவர் கூட உறவிலிருந்து விலகிச் செல்ல தயாராக இல்லை அல்லது இயலாது.
ஒரு பக்க குறிப்பாக, ஷினுடன் இப்போது அவள் என்ன செய்கிறாள் என்பதை அவள் யசுவுடன் செய்கிறாள் என்பது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. அவள் அவனை நேசிக்க விரும்புகிறாள், அவர்கள் ஒரு உறவில் இருக்கிறார்கள், ஆனால் இறுதியில், இறுதியில் இது டகுமியைப் பற்றியது. உண்மையில், இந்தத் தொடரில் இரண்டு நபர்களுக்கு முரண்பட்ட காதல் உணர்வுகளுடன் சில எழுத்துக்கள் உள்ளன.
டேனியல்: அவருக்கும் ரெய்ராவுக்கும் இடையிலான நிலைப்பாட்டிற்கான பெரும் பங்கிற்கு தகுதியான தகுமியைப் பற்றி நான் வரத் தொடங்குகிறேன், இருப்பினும் ரெய்ராவுடன் 'காதலிக்கிறேன்' என்று வாசிப்பதை நான் எதிர்க்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன். ரெய்ராவை ஒரு பாலியல் வழியில் சிந்திக்க முயற்சிக்கும்போது அவர் அதை தெளிவாகக் காண்கிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன், இது அவளுக்கு அவனுடைய அன்பை காதல் அடிப்படையில் படிக்க முடியாது என்று நம்ப வைக்கிறது, மாறாக மிகவும் சிக்கலான ஒன்று. ஒரு வகையில், அவர் உண்மையில் ஹாச்சியை தனது இதயத்தில் வைத்திருக்கிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன், அதே நேரத்தில் ரெய்ரா தனது ஆத்மாவின் ஒரு பகுதியாக / தன்னை நீட்டித்துக் கொண்டிருக்கிறார். டகுமி தனது இதயம் இல்லாமல் செய்ய முடியும் (அதாவது, ஹாச்சிக்கு ஏற்றவாறு அவர் அதை நிராகரிக்க முடியும்), ஆனால் அவரை வரையறுக்கும் இல்லாமல் அவரால் நிர்வகிக்க முடியும் என்று நான் நினைக்கவில்லை, அதாவது ரெய்ரா. இது காதல் / சுயத்திற்கான ஒரு வேடிக்கையான வேறுபாடாக இருக்கலாம், ஆனால் சில காரணங்களால் அது எனக்கு வேலை செய்கிறது.
மைக்கேல்: அது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. தகுமியைக் கற்றுக்கொள்வது முன்பு யாரையாவது ஊடுருவி, கருக்கலைப்பு செய்ய வலியுறுத்தியது, அவர் ஏன் ஹச்சிக்கு அவ்வாறு செய்யவில்லை என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஏனென்றால், அவர் தூய்மையான தேவதை இல்லை என்றாலும், அவர் வந்த மற்ற பெண்களை விட இன்னும் அடிப்படையில் * நல்லவர் *, மேலும் அவர் தன்னுடன் மறுக்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியான குடும்பத்தை உருவாக்குவதற்கான சிறந்த வாய்ப்பு அவருடன் இருப்பதை அவர் உணர்ந்தாரா?
மெலிண்டா: சரி, அவர் அந்த நேரத்தில் ஒரு இளைஞராக இருந்தார் (ஒரு நடுத்தர பள்ளி கூட?), எனவே இது * ஏதாவது * செய்ய வேண்டும் என்று தெரிகிறது. அது நிகழ்ந்ததற்கு எந்தப் பொறுப்பையும் அவர் நிச்சயமாக உணரவில்லை, மேலும் அதில் ஒரு பங்கை வகிக்க நேர்ந்தது. அந்த வித்தியாசம் ஹச்சியுடன் தன்னைத்தானே தொடர்புபடுத்தும் என்பதில் எனக்கு சந்தேகம் உள்ளது, ஏனென்றால் அவர் அந்த நேரத்தில் சிறிதளவேனும் அவளை நேசித்ததாக நான் நினைக்கவில்லை, அல்லது அவளுக்கு அதிக மதிப்பு இருப்பதாக நினைத்தேன். அவள் நோபுவை விரும்பாத ஒன்று தான். ஒருவேளை அவர் அவளிடம் அன்பை உணர வளர்ந்திருப்பார் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் அதற்குப் பிறகு, அவள் நோபுவை வெல்ல வேண்டிய அவசியத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தாள், அவளைக் கவனித்துக்கொள்வதும், குழந்தையை ஆதரிப்பதும் அவர் அதை சிறப்பாகச் செய்ய என்ன செய்ய முடியும் என்பதே.
மைக்கேல்: அவர் உயர்நிலைப் பள்ளியில் இருந்தார் என்று எனக்கு நன்றாகத் தெரியும், ஆனால் பாதுகாப்பைப் பயன்படுத்த மறுத்த அவரது வரலாற்றைக் கருத்தில் கொண்டு, அந்த பெண்ணும் ஹச்சியும் * அவர் செறிவூட்டப்பட்ட இரண்டு சிறுமிகளாக மட்டுமே இருக்க முடியாது.
அவரிடம் இருந்ததை விட சிறந்த நோக்கங்களை அவரிடம் குறிப்பிடுவதை நான் அர்த்தப்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் அவர் அவளை நோபுவிலிருந்து அழைத்துச் செல்ல விரும்பினார் என்று நீங்கள் சொல்வது சரி என்று நான் நினைக்கிறேன், ஒரு குடும்பத்தை கட்டியெழுப்ப வேண்டும் என்ற எண்ணம் பின்னர் வந்தது. கொஞ்சம் கூட, அது எங்காவது காரணியாக இருக்கலாம் என்று நினைக்கிறேன்.
டேனியல்: அவரது வாழ்க்கையை சிக்கலாக்குவதற்கு அவர் தேர்வுசெய்த பெண் குறிப்பிடத்தக்கவர் என்று நான் நினைக்கிறேன் (அவர் எப்போதும் முன்பு தொந்தரவாகக் காணப்பட்ட ஒன்று) ஹச்சி. கர்ப்பம் ஒரு பையனுக்கு ஒரு பெரிய சிக்கலாகத் தோன்றுகிறது, எந்தவொரு பிரச்சனையுக்கும் முதல் பதில் அவரது வாழ்க்கையில் பெண்ணுடன் உறவுகளை வெட்டுவது.
நிச்சயமாக, டகுமியின் நிலை அவரை ஒரு இளைஞனாக முடியாத வகையில் ஹச்சியையும் ஒரு குழந்தையையும் ஆதரிக்க அனுமதிக்கிறது .... ஆனால் உண்மையில் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், குழந்தை தன்னுடையதல்ல என்று ஹச்சியை * அறிந்திருப்பதை * ஏற்றுக்கொள்கிறார். அதாவது, இது ஒரு முழுமையான 180 அணுகுமுறையாகும், அவர் ஒரு காதலி தனது குழந்தையை கருக்கலைப்பதைப் பற்றி ஒரு கெடுபிடி கூட கொடுக்கவில்லை.
நோபி அவளை விரும்பியதால் அவர் ஹச்சியை மட்டுமே மதிப்பிட்டார் என்று மெலிண்டாவுடன் நான் உடன்படவில்லை ... டகுமியைப் போன்ற தீவிரமான ஒரு மனிதனுக்காக கூட ஒரு பெண்ணுக்கு தன்னை ஒப்புக்கொள்வது பகுத்தறிவற்றதாக தோன்றுகிறது. அவர் அவளை காதலிக்கவில்லை என்பதை நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், ஆனால் ஹச்சி * அவரை விரும்புகிறார் * என்று நினைக்கிறேன். அவர் அவளுக்கு வைத்திருந்த ஆர்வம், அவர் இதுவரை வந்த மிக நெருக்கமானதாக இருக்கலாம் (அதுவரை) அவரது உடனடி குடும்பத்திற்கு வெளியே ஒருவருக்கு ஏதாவது உணர * ... ரெய்ராவைத் தவிர, நிச்சயமாக.
மைக்கேல்: டகுமி அக்கறை கொண்ட இடத்தில் நீங்கள் ஒருபோதும் கண்ணுக்குப் பார்க்கப் போவதில்லை! :)
மெலிண்டா: இல்லை. ஆனால் குறைந்தபட்சம் நாங்கள் இருவரும் ஹாச்சியை நேசிக்கிறோம்!
மைக்கேல்: நீங்கள் இருவரும் ரெனை ஷின்களில் உதைக்க விரும்புகிறீர்கள்.
டேனியல்: மேலும் இந்த மாதத்தின் நானா திட்டத்தை மூடிமறைக்க எனக்கு எவ்வளவு மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது என்பதை நான் உங்களிடம் கூட சொல்ல ஆரம்பிக்க முடியாது. யு.எஸ். இல் வெளியிடப்பட்ட நானாவின் இறுதி மூன்று தொகுதிகளை நாங்கள் மூவரும் சமாளிக்கும் போது வசந்த காலத்தில் எங்களுடன் சேருங்கள், பின்னர் நாங்கள் அடுத்த இடத்திற்கு எங்கு செல்வோம் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கவும்.
