மைக் கேரி அனைத்து பரிசு உலகங்களுடனும் பெண்ணில் அதிகமான கதைகளை உறுதியளிக்கிறார்

எழுத்தாளர் மைக் கேரி காமிக்ஸில் ஒரு மாடி வாழ்க்கையை கொண்டவர். அவர் போன்ற பல வெர்டிகோ புத்தகங்களை ஸ்கிரிப்ட் செய்துள்ளார் எழுதப்படாதவை , ஹெல்ப்ளேஸர், லூசிபர் , மற்றும் பல பிற தலைப்புகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன தி சாண்ட்மேன் உரிமையை. டி.சி மற்றும் மார்வெல் காமிக்ஸிற்கான சூப்பர் ஹீரோ தொடர்களை அவர் கையாண்டார், எக்ஸ்-மென், ஃபென்டாஸ்டிக் ஃபோர், பேட்மேன் மற்றும் டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்ச் போன்ற கதாபாத்திரங்களை எழுதுகிறார். இருப்பினும், உரைநடை மற்றும் திரைப்படத்தின் அடிப்படையில் 2014 அவரது வாழ்க்கைக்கு ஒரு முக்கிய அடையாளமாக இருந்தது, ஏனெனில் அவர் தி கேர்ள் வித் ஆல் தி கிஃப்ட்ஸ் என்ற விஞ்ஞான புனைகதை நாவலை வெளியிட்டார், இது மனிதகுலத்தின் பெரும்பகுதியை அழித்தபின் சோம்பை போன்ற உயிரினங்களால் மூழ்கியிருக்கும் ஒரு டிஸ்டோபியன் எதிர்காலத்தை சித்தரிக்கிறது. பூஞ்சை தொற்று.

எல்லா பரிசுகளையும் கொண்ட பெண் சரியான, அதிகாரப்பூர்வமற்ற கடைசி படம்

கேரி புத்தகத்துடன் இணைந்து திரைக்கதையை எழுதியிருந்தார், மேலும் அது 2014 பிரிட் பட்டியலில் (பிரிட்டிஷ் திரைப்படத்தில் தயாரிக்கப்படாத சிறந்த திரைக்கதைகளின் பட்டியல்) வைக்கப்பட்டது. இறுதியில், இது கோல்ம் மெக்கார்த்தியுடன் ( டாக்டர் யார் , ஷெர்லாக் , பீக்கி பிளைண்டர்ஸ் ) இயக்குதல். இந்த படத்தில் ஜெம்மா ஆர்டர்டன் ஹெலன் ஜஸ்டினோவாக நடித்தார், இது ஒரு பாதிக்கப்பட்ட பெண்ணுக்கு உதவ முயன்ற மருத்துவர், மெலனி (அறிமுக வீரர் சென்னியா நானுவாவால் நடித்தார்) இங்கிலாந்தில் உள்ள ஒரு இராணுவத் தளத்தில் ஏற்பட்ட வெடிப்பைக் குணப்படுத்துவதற்கான திறவுகோலாகக் காணப்படுகிறார். க்ளென் க்ளோஸ் எதிரியாக, இதயமற்ற விஞ்ஞானி, டாக்டர் கரோலின் கால்டுவெல்லாக இடம்பெற்றார், அதே சமயம் நெல் கான்சிடைன் இழிந்த சார்ஜென்ட் எடி பார்க்ஸாக நடித்தார், அவர்கள் ஒரு குழுவினரால் அடித்தளத்தை மீறிய பின்னர் தப்பிக்கும் குழுவின் ஒரு பகுதியாக அவர்களை அழைத்துச் சென்றனர். படம் மற்றும் நாவல் இரண்டிலும் நாங்கள் கேரியுடன் பேசினோம், இரண்டையும் நனவாக்குவதில் அவர் மேற்கொண்ட பயணம்.

சிபிஆர்: அசல் யோசனை எங்கிருந்து வந்தது அனைத்து பரிசுகளுடன் பெண் இருந்து?

மைக் கேரி: சார்லின் ஹாரிஸ் செய்த ஒரு புராணக்கதையின் ஒரு பகுதியாக அது இருந்தது உண்மையான இரத்தம் , வேலை. அவர்கள் மிகவும் சாதாரணமான மற்றும் சாதாரணமான ஒரு கருப்பொருளை எடுப்பார்கள், சுருக்கமாக அதைச் சுற்றி ஒரு இருண்ட கற்பனைக் கதையை அல்லது ஒரு திகில் கதையை எழுதுவார்கள். அல்லது ஒரு அமானுஷ்ய கதை. நான் அவர்களுக்காக ஒரு கதையைச் செய்வேன் என்று சொன்ன ஆண்டு, தீம் 'பள்ளி நாட்கள்', எனவே ஒரு பள்ளியில் ஒரு கதையை எழுத வேண்டியிருந்தது. எனவே என் மனதில் தோன்றிய முதல் படம் வகுப்பறையில் மெலனியா, நான் வளரும்போது நான் என்ன செய்ய விரும்புகிறேன் என்பது பற்றி ஒரு கட்டுரை எழுதுகிறேன். அவள் ஒரு சிறிய ஜாம்பி பெண் மட்டுமே, ஆனால் அவளுக்கு அது தெரியாது. அது எங்களுக்கு மட்டுமே தெரியும். அவளால் முடியாததை நாம் காணலாம், அதாவது அவள் இறக்காதவள் என்பதால் அவள் வளர அனுமதிக்கப் போவதில்லை. நான் சிறுகதையை எழுதியபோது ஆரம்ப படம் இதுதான், இது மிஸ் ஜஸ்டினோவுடனான உறவு மற்றும் சார்ஜென்ட் பூங்காக்களுடனான உறவு பற்றியது. அடித்தளத்தின் வேலிகள் கீழே விழுந்து மேலெழுந்த இடத்தில் அது முடிகிறது. நான் அதை அனுப்பினேன், அது நன்றாக இருந்தது. இது எட்கர் ஆலன் போ விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் என்னால் கதையை கீழே வைக்க முடியவில்லை. நான் நினைத்துக்கொண்டே இருந்தேன், இதற்கு இன்னும் நிறைய இருக்கிறது. மெலனியாவுக்கு மேலும், இங்குள்ள நிலைமைக்கு அதிகம். எனவே நான் ஒரே நேரத்தில் நாவலையும் திரைப்படத்தையும் எடுத்தேன், அவற்றை மீண்டும் பின்னால் எழுத முடிந்தது.

நாவலைப் பொறுத்தவரை - காமிக்ஸில் மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்தவராக இருப்பதால், அதை ஏன் ஒரு கிராஃபிக் நாவலாகவோ அல்லது காமிக் புத்தகமாகவோ நீங்கள் தேர்வு செய்யவில்லை?

நான் நினைக்கிறேன், ஏனெனில் இது ஒரு சிறுகதையாகத் தொடங்கியது, அது ஏற்கனவே உரைநடை. அந்த வகையான வாய்மொழி ஊடகத்தில் நான் ஏற்கனவே மெலனியாவின் உலகத்தை என் தலையில் வைத்திருந்தேன், எனவே உரைநடைகளாக தொடர இது அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது. படம் உண்மையில் ஒரு விபத்து. நான் ஒரு தயாரிப்பாளருடன் முற்றிலும் மாறுபட்ட திட்டத்தில் பேசிக் கொண்டிருந்தேன், ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் அந்த திட்டம் சிதைந்து போனது, நான் இந்த சிறுகதையை எழுதிய உடனேயே, காமில் காடினாக இருந்த தயாரிப்பாளர், 'உங்களுக்கு வேறு என்ன கிடைத்தது?' - நன்றாக இருக்கிறது என்று சொன்னேன் இது , நான் அவளுக்கு சிறுகதையைக் காட்டினேன், நான் நாவலை எழுதும் அதே நேரத்தில் நாங்கள் திரைப்படத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினோம்.

ஒரே நேரத்தில் திரைப்படத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது சவாலானதா?

இது நம்பமுடியாத விடுதலையாக இருந்தது. இது குழப்பமானதாகவும் சிக்கலானதாகவும் இருக்கும் என்று நீங்கள் நினைப்பீர்கள், ஆனால் இதன் அர்த்தம் என்னவென்றால், நான் அந்த உலகில் எப்போதும் வாழ்ந்து கொண்டிருக்கிறேன். நான் நாவலை எழுதாதபோது, ​​திரைப்படத்திற்கான முறிவு அல்லது வரைவை எழுதிக் கொண்டிருந்தேன். நான் எல்லா நேரத்திலும் மெலனியாவுடன் இருந்தேன், ஒவ்வொரு பதிப்பும் மற்ற பதிப்பிற்கான அனைத்து முடிவுகளையும் தெளிவுபடுத்தியது. நாவலில் இருந்ததை விட திரைப்படத்தில் வித்தியாசமாக விஷயங்களைச் செய்து முடித்தோம், சில கதை கூறுகள் இந்த கதை சொல்லும் சாதனங்களுக்கு பொருந்தக்கூடிய வேறுபட்ட கருவிப்பெட்டி என்பதால் அதை முழுவதும் செய்யவில்லை. நான் அதிலிருந்து சில வேகத்தை பெற்றதால் இது உண்மையில் விஷயங்களை எளிதாக்கியது. மிக வேகமாக முன்னேறுவது போலவும், யோசனைகளை மிக வேகமாக ஒன்றிணைத்து, கதை எங்கு செல்ல வேண்டும் என்பதையும், கதாபாத்திரங்கள் வளைவுகள் மற்றும் பலவற்றையும் புரிந்துகொள்வது போல் உணர்ந்தேன்.

இந்த எழுத்து அனைத்தும் எவ்வளவு நேரம் எடுத்தது?

தவிர்க்க முடியாமல், திரைப்படங்கள் நீண்ட தயாரிப்பு சுழற்சிகளைக் கொண்டிருப்பதால் நாவல் முதலில் முடிக்கப்பட்டது. வேலை செய்யக்கூடிய வரைவைப் பெறுவதற்கு ஒரு வருடம் எளிதாக ஆகலாம், பின்னர் படத்திற்கான பட்ஜெட்டைப் பெற முயற்சிக்க, ஒரு விநியோகஸ்தர், ஒரு விற்பனை முகவர் மற்றும் பலவற்றைப் பெற முயற்சிக்க நீங்கள் அதை தயாரிப்பு கூட்டாளர்களிடம் எடுத்துச் செல்கிறீர்கள். எனவே அந்த விஷயங்கள் அனைத்தும் தனித்தனி தடைகள், நீங்கள் படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பே நீங்கள் கடக்க வேண்டும். நான் மார்ச் 2013 இல் நாவலை வழங்கினேன், நாங்கள் கோடை 2015 வரை படத்தின் படப்பிடிப்பை தொடங்கவில்லை.

உற்பத்தியைப் பொறுத்தவரை, உங்களிடம் கைகோர்த்த பங்கு இருக்கிறதா?

நான் பெரும்பாலான நேரங்களில் செட்டில் இருக்க வேண்டும், இது ஒரு அற்புதமான அனுபவம். உண்மையைச் சொல்வதென்றால், அவர்கள் எனக்குத் தேவையில்லை. அவர்கள் முடித்த வரைவை வைத்திருந்தார்கள், அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது சரியாகத் தெரியும். அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளரின் வேலை முடிந்துவிட்டது, பின்வாங்க வேண்டும், பின்னர் முடிக்கப்பட்ட விஷயம் வெளியே வரும் வரை காத்திருக்க வேண்டும். ஆனால் இந்த சந்தர்ப்பத்தில், நான் இயக்குனரான கோல்முடன் பணிபுரிந்தேன், எல்லோரும் ஆரம்பத்தில் இருந்தே அதனுடன் இருந்தனர். நாங்கள் எல்லாவற்றையும் ஒன்றாகச் செய்தோம், அவர்கள் என்னை செயல்முறையிலிருந்து வெட்ட விரும்பவில்லை. அவர்கள் என்னை படப்பிடிப்புக்கு அழைத்தார்கள், எனக்குச் செய்ய வேண்டிய விஷயங்கள், சிறிய மறுபரிசீலனை, படைப்பு உள்ளீட்டின் பிட்கள் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தனர், மேலும் ஒரு ஜாம்பி எக்ஸ்ட்ராவாக எனக்கு ஒரு கேமியோவைக் கொடுத்தார்கள் [சிரிக்கிறார்]. இது நம்பமுடியாத அளவிற்கு கரிம மற்றும் அதிவேகமாக இருந்தது. இதை என் வாழ்க்கையில் ஒப்பிட எதுவும் இல்லை.

நான் நிச்சயமாக அதை மீண்டும் பார்க்க வேண்டும், பின்னர், அந்த கேமியோவுக்கு! [ சிரிக்கிறார் ] இப்போது, ​​கதையைப் பொறுத்தவரை, ஏன் ஜோம்பிஸ்?

ஏன் ஜோம்பிஸ்? சரி, ஜோம்பிஸ் என்பது கிளாசிக் திகில் அரக்கர்கள், எழுத்தாளர்கள் மறுபரிசீலனை செய்து ஆராய்ந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், அந்த பெரிய வற்றாத அரக்கர்களுடன் நான் நினைக்கிறேன், அது ஜோம்பிஸ், ஓநாய்கள், காட்டேரிகள் அல்லது பேய்கள், அவை நெகிழ்வான வாகனங்கள் மற்றும் அவற்றை நீங்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் பயன்படுத்தலாம். சோம்பை கதை ஒரு சுவாரஸ்யமான குறுக்கு வழியில் இருந்தது, ஏனெனில் 2008 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட காலப்பகுதியில், பெரும்பாலான ஜாம்பி விவரிப்புகள் ரோமெரோவுக்குத் திரும்பி வந்தன, வெடித்தது அல்லது இறந்தவர்கள் உயரத் தொடங்கும் தருணம் அல்லது மாசுபடுதல் போன்றவை. இது பெரும்பாலும் அந்த சிவில் ஒழுங்கின் முறிவு, சாதாரண வாழ்க்கை மற்றும் ஆக்கிரமிப்பு கும்பலின் அச்சுறுத்தலைக் கையாளும் நபர்களைப் பற்றியது. ஆனால் இப்போது நாம் பார்ப்பது என்னவென்றால், பெரும்பாலான ஜாம்பி விவரிப்புகள் அந்த விஷயங்களை ஒரு கொடுக்கப்பட்டதாக எடுத்துக்கொள்கின்றன. இது பின்னணியில் நடக்கிறது அல்லது கதை தொடங்கும் போது இது ஏற்கனவே நடந்தது, இதை நீங்கள் வேறு ஏதாவது செய்ய பயன்படுத்தலாம், மேலும் துவக்க புள்ளியாகவும் பயன்படுத்தலாம். சூடான உடல்கள் ஒரு ஜாம்பி மற்றும் ஒரு வாழ்க்கை பெண் இடையேயான ஒரு காதல் கதை, எடுத்துக்கொள்ளுங்கள் ரோமீ யோ மற்றும் ஜூலியட் ; சோம்பைலேண்ட் புத்திசாலித்தனமான கருப்பு-நகைச்சுவை மற்றும் ஒரு சாலை திரைப்படம், எனவே ஜோம்பிஸ் இந்த சிறந்த கோப்பைகளில் ஒன்றாகும், அவை தொடர்ந்து கொடுக்கின்றன, மேலும் அவற்றை நீங்கள் ஆராய்ந்து பார்க்கும்போது, ​​நீங்கள் அதிகமாகக் காணலாம்.

எங்கள் முன்னோடிகளில் ஒன்று நிச்சயமாக மேரி ஷெல்லியின் தான் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் , ஏனெனில் அசுரன் முதலில் உருவாக்கப்படும்போது, ​​ஆரம்பத்தில் அது ஒரு அரக்கன் அல்ல. உடல் ரீதியாக, இது திகிலூட்டும், ஆனால் அது இன்னும் ஒரு குழந்தை, அது அதன் படைப்பாளரால் புறக்கணிக்கப்பட்டு துஷ்பிரயோகம் செய்யப்படும் வரை அது ஒழுக்க ரீதியாக கொடூரமான, கொடூரமான மற்றும் பழிவாங்கும் செயலாக மாறாது. பெரியவர்கள் மெலனியாவுக்கு எவ்வாறு பதிலளித்தார்கள் என்பதையும், இது ஒரு பாதிக்கப்படக்கூடிய மனிதர் என்பதை அவர்கள் பார்க்கும் திறன் இருந்தால் நாங்கள் பார்த்தோம். வெளிப்படையாக, கதையின் தொடக்கத்திலிருந்தே ஜஸ்டினோ அந்த பாய்ச்சலை உருவாக்க முடியும், இறுதியில், பூங்காக்கள் அந்த பயணத்தை மேற்கொள்வதை நாம் காண்கிறோம். கதையின் போக்கில், அவர்கள் ஆரம்பத்தில் அவளை வெறுக்கிறார்கள், அவநம்பிக்கை கொள்கிறார்கள், அவர்கள் கொண்டிருக்கும் எந்த உணர்வுகளையும் பூட்டுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் பெருகிய முறையில் அவளை நம்பி மதிக்கிறார்கள். இறுதியில், கால்டுவெல் மிகவும் தயக்கத்துடன் மெலனியாவின் மனிதநேயத்தை அங்கீகரிக்க வேண்டிய நிலைக்கு கொண்டு வந்ததைக் காண்கிறோம், பின்னர் அந்த உணர்தல் மற்றும் ஒப்புதலால் அழிக்கப்படுகிறோம்.

ஜாம்பி செறிவு, கதை வாரியாக ஒரு பயம் இருந்ததா?

delirium பீர் ஏபிவி

படத்தின் யோசனையை தயாரிப்பு கூட்டாளர்களுக்கு விற்க முயற்சிக்கும்போது இது ஒரு சிக்கலாக இருந்தது, ஆனால் அந்த மக்கள் அனைவரும் ஆர்வமாக இருந்தது 'இந்த வகை மற்றும் ட்ரோப்பை நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள்?' BFI [பிரிட்டிஷ் ஃபிலிம் இன்ஸ்டிடியூட்] குறிப்பாக நடுத்தரத்திற்குள் வரும் படைப்பாளர்களின் படைப்புகளை ஆதரிப்பதற்கும், கலைத் தகுதி மற்றும் ஏதாவது சொல்லக்கூடிய படைப்புகளைக் கொண்டிருப்பதற்கும் அல்லது பார்வையாளர்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் வணிக ரீதியாகவோ உதவுகிறது. நாங்கள் அந்த இடத்திற்கு செல்ல முடிந்தது. இது மக்கள் அதிகம் சொல்லும் ஒன்று - 'ஓ, என் கடவுளே, மற்றொரு ஜாம்பி படம் அல்ல!' - ஆனால் பழைய கருத்துக்கள் மற்றும் மரபுகளை மீண்டும் படிக்கும் ஆக்கபூர்வமான வழிகளிலும் கதைகளிலும் டிராப்களை முன்னோக்கி நகர்த்தும் கதைகள் எப்போதும் இருக்கும். முன்பு செய்யப்படாத ஒன்றை நாங்கள் செய்கிறோம் என்ற நம்பிக்கை எங்களுக்கு இருந்தது.

அந்த குறிப்பில், இது மனித மற்றும் ஜாம்பி விஷயங்களுக்கிடையேயான இரு வேறுபாடு மற்றும் அங்குள்ள மற்ற கதைகளிலிருந்து வேறுபடுத்தும் உணர்ச்சி உறுப்பு என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?

எங்கள் விற்பனை புள்ளிகளில் ஒன்று இது ஒரு ஜாம்பியின் POV இலிருந்து சொல்லப்பட்ட ஒரு ஜாம்பி கதை என்று நான் நினைக்கிறேன். பெரும்பாலான திகில் கதைகள் சுய மற்றும் பிற அல்லது வெளிநாட்டவர் அல்லது அசுரனின் சந்திப்புகள் பற்றியவை. இந்த விஷயத்தில், எங்கள் அசுரன் ஒரு சிறந்த குழந்தை, ஒரு அப்பாவி எந்த தீங்கும் இல்லை - புத்திசாலி, தைரியமான, இரக்கமுள்ள. அவர் நீங்கள் விரும்பும் மகள், இல்லையென்றால் அவர் உங்களைக் கொன்று உண்ணும் திறன் கொண்டவர். [ சிரிக்கிறார் ]

உங்கள் கதையை உயிர்ப்பித்ததைப் பார்த்தால் என்ன?

அந்த நடிகர்கள் எனது வரிகளைப் படிப்பதைப் பார்ப்பது நம்பமுடியாதது மற்றும் நம்பமுடியாத மகிழ்ச்சி. அவர்கள் இந்த செயல்முறைக்கு கொண்டு வந்ததைப் பார்த்த ஒரு வெளிப்பாடு அது. ஆனால் இந்த படம் மெலனியாவின் நடிப்பால் நிற்கிறது அல்லது விழுகிறது மற்றும் சென்னியா தனது முதல் அம்சத்தில் ஒரு புதியவர். முழு நேரமும் அவள் திரையில் இருக்கிறாள். ஒரு 12 வயது குழந்தையை கேட்பது ஒரு மோசமான விஷயம், அவள் ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் வேலை செய்தாள்.

செயல்திறன் தனக்குத்தானே பேசுகிறது. சில கடன் கோல்முக்குச் செல்கிறது, ஏனென்றால் இது மெலனியாவைப் பற்றியது என்பதை அவர் உணர்ந்தார், எனவே அவர் முழு நேரமும் சென்னியாவில் கவனம் செலுத்தும்படி பெரியவர்களுக்கு அறிவுறுத்தினார். க்ளென், ஜெம்மா மற்றும் நெல் பற்றிய உங்கள் முந்தைய கேள்விக்குத் திரும்புங்கள், இது நம்பமுடியாத பலனைத் தந்தது. க்ளென் ஒரு பிரிட்டிஷ் உச்சரிப்பைப் பயன்படுத்த வேண்டுமா என்று ஆரம்பத்தில் கேட்டார், அவர் உங்களைப் போலவே பேசுவதாகக் கூறினார், எனவே அவர் கூறினார், 'சரி, நான் ஒரு அமெரிக்க விஞ்ஞானி, இங்கிலாந்தில் உலகம் வீழ்ச்சியடைந்தபோது இருந்தேன், அதனால் எனது குடும்பம் எங்கே என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ' அவர் ஒரு திருமண மோதிரத்தை முழு வழியிலும் அணிய முடிவு செய்தார், அவர் வேறொரு சூழலையும் வாழ்க்கையையும் கொண்டிருந்தவர் என்று தனக்கு ஒரு நினைவூட்டலாக, அவள் அதிலிருந்து துண்டிக்கப்படுவாள். இவை அனைத்தும் மெலனியாவுடனான அவரது இறுதி மோதலுக்குள் வருகின்றன.

இந்த படத்தில் உண்மையில் வில்லன்கள் இல்லை, ஏனென்றால் நீங்கள் எல்லோரிடமும் பரிவு காட்டினீர்கள், அவர்களுக்காக உணர்ந்தீர்கள். கதையின் இரண்டு பதிப்புகளிலும், பாண்டோமைம் வில்லன்களை நான் விரும்பவில்லை, அதன் நோக்கம் வில்லத்தனமாக இருந்தது. கால்டுவெல் தன்னை தீயவர் என்று நினைக்கவில்லை. அவள் குழந்தைகளுடன் கையாள்வதில்லை என்று தன்னை நம்பிக் கொண்டாள், ஆனால் குழந்தைகளின் நடத்தையைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு பூஞ்சையுடன். பூங்காக்கள் ஒரு பகுதிநேர சிப்பாய், அவர் இந்த பாத்திரத்தில் காலடி எடுத்து வைக்க வேண்டும் மற்றும் அவரது ஆளுமையின் சில பகுதிகளை ஒரு திறமையான சிப்பாயாக இருக்க வேண்டும். நாவல் மற்றும் திரைக்கதை எழுதுவதில் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்த ஒன்று அவருக்கும் மெலனியாவிற்கும் இடையிலான உறவை உருவாக்குவது. அவர்கள் உலகத்திற்கு வெளியே செல்கிறார்கள், அவர் அவளை நம்ப வேண்டும். அவர் அவளை ஒரு சொத்தாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்குகிறார், ஒவ்வொரு முறையும் அவர் செய்யும் உறவு கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மாறுகிறது, மேலும் அவர் ஒரு கைதியைக் காட்டிலும் அவர் வழிநடத்தும் ஒரு அணியின் ஒரு பகுதியாகவே பார்க்கிறார். அவர் இறக்கும் மற்றும் அவர் மாற்றப்படும் காட்சியில் அதன் பலன்கள் உள்ளன. அவர் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார், மேலும் மெலனியாவைக் கொல்லும்படி கேட்கிறார்.

அது எனக்கு ஒரு பெரிய காட்சி. திரைப்படத்தில், அவர் தொற்றுக்கு ஆளானார், ஆனால் புத்தகத்தில், அவர் கடித்தார்.

அது சரி, ஆமாம்.

இந்த கதைகளை நீங்கள் ஒருவருக்கொருவர் இணையாக எழுதுகிறீர்கள் என்பதால், திரைக்கதைக்கு எந்த மாற்றங்களை செய்ய வேண்டும் என்று எப்படி முடிவு செய்தீர்கள்?

சில முடிவுகள் தங்களை எடுத்தன. நான் முன்பு கூறியது போல், ஒவ்வொரு ஊடகமும் வெவ்வேறு கருவிப்பெட்டியாகும். நாவல்கள் அற்புதமாகச் செய்யும் சில விஷயங்களும், திரைப்படங்கள் அற்புதமாகச் செய்யும் சில விஷயங்களும் உள்ளன, அவை பெரும்பாலும் ஒரே மாதிரியானவை அல்ல. அவை ஒன்றுடன் ஒன்று. ஒரு நாவலில், ஒரு POV இலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு செல்வது எளிது, [அங்கே] எனக்கு ஐந்து POV கள் இருந்தன. நீங்கள் மெலனியாவின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் பெறுகிறீர்கள், ஆனால் அவள் நிறுவப்பட்டதும் ஜஸ்டினோவின் சிந்தனை, கால்டுவெல் என்ன நினைக்கிறான் என்று நீங்கள் காண்கிறீர்கள், நாங்கள் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் நகர்கிறோம்; திரைப்படத்தில், அதை திறம்படச் செய்வது மிகவும் கடினம், நீங்கள் POV ஐ மாற்றினால் வேகத்தை இழக்கிறீர்கள், எனவே நாங்கள் மெலனியாவுடன் தங்கியிருந்தோம். வெவ்வேறு அணுகுமுறைகள் அதிக பலனைத் தரும் என்பதை இது அங்கீகரிக்கிறது. சில விஷயங்களை நாங்கள் வெட்டினோம், ஏனென்றால் நாங்கள் கதைகளை நெறிப்படுத்த விரும்பினோம். எங்களிடம் ஜன்கர்கள் இல்லை, இந்த தளத்தை வீழ்த்தும் உயிர்வாழும் குழு. திரைப்படத்தில், இது ஜோம்பிஸ் மற்றும் வேலிக்கு எதிரான அவர்களின் அழுத்தம். இந்த உறுப்பை ஓரளவு நீக்குகிறோம், ஏனென்றால் கதை இல்லாமல் வேகமாக நகர்கிறது. மேலும், நீங்கள் அவர்களைப் பார்த்தால், அவர்கள் கருப்பு தோல் உடையணிந்து இருப்பார்கள், நீங்கள் 'மேட் மேக்ஸ்' மற்றும் அந்த பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் கதையைப் பற்றி யோசிப்பீர்கள், எனவே நாங்கள் அவற்றை வெட்டினோம், ஏனென்றால் நாங்கள் விரும்பாத எதிர்பார்ப்புகளை அவர்கள் உருவாக்கியிருப்பார்கள்.

படத்தில், மெலனியாவும் அவரது குழுவினரும் தளத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு காட்டு மற்றும் பாதிக்கப்பட்ட குழந்தைகளின் இழந்த பழங்குடியினரைக் கண்டுபிடித்தனர், நான் கவனித்த ஒரு விஷயம் அவர்களின் மையத்தில் அப்பாவித்தனம் மற்றும் குழந்தைப்பருவம் இருந்தது. அதைப் பற்றி எங்களுக்கு கொஞ்சம் நுண்ணறிவு கொடுக்க முடியுமா?

ஆமாம், லண்டனில் காணப்படும் குழந்தைகள் கடவுளின் கிருபையால் அங்கே இருக்கிறார்கள் என்று ஒரு உணர்வு இருக்கிறது. அவை மெலனியாவின் மற்றொரு பதிப்பாகும், அவர்கள் அடிவாரத்தில் கல்வியைப் பெறாமல் அவள் இருப்பார்கள். அவை ஏறக்குறைய மனிதனுக்கு முந்தைய இனத்தைப் போன்றவை - அவை சைகைகள் மற்றும் ஒன்று அல்லது இரண்டு குரல்களைச் செய்கின்றன. அவர்கள் புத்திசாலித்தனமாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் கருத்தியல் படிநிலையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இது ஒரு புதிய மனித இனம் என்று நாங்கள் பரிந்துரைக்க விரும்பினோம். முடிவில் மெலனியா எதிர்கொள்ள வேண்டிய முடிவு என்னவென்றால், உலகம் பழைய மனிதர்களுக்கு சொந்தமானதா அல்லது புதியதா? அவர்கள் முடியாது இணைந்து வாழ்க.

மூலம், வெடிப்புக்கான ஆதாரமாக பூஞ்சை தொற்றுநோய்க்கான பாதையில் நீங்கள் எப்படி சென்றீர்கள்?

ஆரம்பத்தில் எனக்கும் கோல்முக்கும் காமிலுக்கும் இடையிலான விவாதத்தில் இருந்து அது வெளிவந்தது. சிறுகதையில், நான் ஒருவித ஏமாற்றினேன். நான் அதை ஒரு வைரஸ் என்று சொன்னேன், அதை விட்டுவிட்டேன். நாங்கள் ஆடுகளத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​இயல்புநிலை அமைப்பைப் போல பலவீனமாக இருப்பதாக நாங்கள் அனைவரும் உணர்ந்தோம், மேலும் ஒரு விஞ்ஞான சிகிச்சையைத் தேடுவது கதையில் மிகவும் முக்கியமானது என்பதால், நோய் சரியாக விளக்கப்பட்டுள்ளதா என்பதை உறுதிப்படுத்த நாங்கள் விரும்பினோம். எனவே நான் ஒரு நோய்க்கிருமிக்காக ஷாப்பிங் சென்றேன், ஒன்று நம்பத்தகுந்ததாக உணரக்கூடியது மற்றும் அதனுடன் ஒரு உருவப்படத்தை கொண்டு வரக்கூடிய ஒன்று. டேவிட் அட்டன்பரோவுடன் பிபிசி ஆவணப்படத்தில் கார்டிசெப்ஸ் பூஞ்சை ஒரு எறும்பைத் தாக்கும் காட்சிகளைக் கண்டேன், அதனால் நான் திரும்பிச் சென்றேன், சில ஆராய்ச்சி செய்தேன், இதுதான் என்று நினைத்தேன்.

கதையைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு திறந்த குறிப்பில் முடிவடைகிறது, எனவே நீங்கள் ஒரு முன்னுரை அல்லது தொடர்ச்சியின் அடிப்படையில், குறிப்பாக மெலனியாவுடன் பிரபஞ்சத்தை விரிவுபடுத்துவீர்கள் என்று நினைக்கிறீர்களா?

நான் நிச்சயமாக முடிக்கவில்லை. புத்தகம் வெளிவந்த பிறகு, அது மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. எனது வெளியீட்டாளர்களுடன் பேசினேன், ஒரு தொடர்ச்சி சாத்தியமா என்று என்னிடம் கேட்டேன், நான் இல்லை என்று சொன்னேன், ஏனென்றால் கதை எப்படி முடிகிறது என்பதைப் பற்றி நீங்கள் நினைத்தால், அதன் தொடர்ச்சி முற்றிலும் மாறுபட்ட வகையாக இருக்கும். இது ஒரு புதிய உலகத்தையும் சமூகத்தையும் உருவாக்கும் அரசியல் மற்றும் சமூகவியலைப் பற்றியதாக இருக்கும், எனவே அது சேர்க்கப்படாது. சமுதாயத்தின் முறிவுக்கு சுமார் 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நாவல் அமைக்கப்பட்டிருப்பதால், நீங்கள் சரியான நேரத்தில் பின்னோக்கி செல்ல முடியும் என்று எனக்கு ஏற்பட்டது; மற்றும் திரைப்படம் ... சுமார் 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு. கதையின் இரண்டு பதிப்புகளிலும், இந்த பெரிய கவச மொபைல் ஆய்வகமான 'ரோசாலிண்ட் பிராங்க்ளின்' ஐ அவர்கள் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு கணம் இருக்கிறது, அது லண்டனின் நடுவில் கைவிடப்பட்டது. திரைப்படத்தில், இது முற்றிலும் காலியாக உள்ளது மற்றும் நாவலில் உங்களுக்கு ஒரு இறந்த உடல் கிடைத்துள்ளது, ஆனால் இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், உங்களுக்கு கேள்வி வந்துள்ளது - குழுவினருக்கு என்ன நடந்தது, அது ஏன் அங்கேயே கிடக்கிறது? என்ஜினுக்கு சில மேலோட்டமான சேதம் உள்ளது, ஆனால் இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், பூங்காக்கள் அதை மீண்டும் விரைவாக நகர்த்த முடிகிறது, எனவே முறிவுக்குப் பின் வந்த ஆண்டுகளில் என்ன நடந்தது என்பதையும், இந்த மனித உயிர் பிழைத்தவர்கள் இங்கே இந்த இடத்தில் எப்படி முடிந்தது என்பதையும் அந்தக் கதையைச் சொல்ல முடிவு செய்தேன். தென் கடற்கரையில் 'பெக்கான்'. கதையின் முடிவில், மெலனியாவின் துணிச்சலான புதிய உலகம் எப்படி இருக்கப் போகிறது என்பதையும் நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். இது அழைக்கப்படுகிறது தி பாய் ஆன் தி பிரிட்ஜ் அது மே மாதத்தில் வெளிவருகிறது.

எனவே இது ஒரே காலவரிசையில் இயங்குமா?

சாகுரா ஒரு வசந்த தென்றலில் சவாரி செய்யும் அன்பின் எண்ணங்களை மறைக்கிறார்

ஆமாம் - எனது வெளியீட்டாளர்கள் இதை ஒரு முழுமையான நாவல் என்று அழைக்கிறார்கள், இது நியாயமானது என்று நான் கருதுகிறேன், ஏனெனில் அதில் ஒரே மாதிரியான எழுத்துக்கள் எதுவும் இல்லை. கால்டுவெல், ஜஸ்டினோ மற்றும் இறுதியில் சில மெலனியாவைப் பற்றி நீங்கள் சில குறிப்புகளைப் பெறுகிறீர்கள், ஆனால் இது முற்றிலும் மாறுபட்ட முக்கிய நடிகர்கள் மற்றும் தனி கதை. ஆனால் நீங்கள் அதை ஒரு முன்னுரை என்று அழைக்கலாம், ஏனென்றால் பெரிய நாவலில் அந்த கதாபாத்திரங்கள் எங்கிருந்து வருகின்றன என்பதை இது விளக்குகிறது.

மற்றொரு ஊடகத்திற்கான தொடர்ச்சியைத் தழுவுவது குறித்து ஏதேனும் விவாதங்கள் உள்ளதா? மீண்டும் படம் அல்லது தொலைக்காட்சி?

நாங்கள் அதைப் பற்றி பேசினோம், ஆனால் அதைச் சொல்வது மிக விரைவில். நான் கோல்ம் மற்றும் காமிலுடன் மற்றொரு திரைப்படத் திட்டத்தில் பணிபுரிகிறேன்.

காமிக் ஊடகத்தைப் பொறுத்தவரை, பெரிய மற்றும் சிறிய திரைகளில் பிரீச்சர் மற்றும் பிற இண்டி தலைப்புகள் மற்றும் பிற சிறிய வெளியீட்டாளர்களைப் பார்க்க வெர்டிகோவுடன் பொருட்களைச் செய்த ஒருவர் எப்படி உணருகிறார்?

இது மிகவும் அருமையாக இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன். நான் நேசித்தேன் டாக்டர் விசித்திரமான , மற்றும் டெட்பூல் , கூட. [ஸ்டீவ்] டிட்கோ ஸ்ட்ரேஞ்சின் ஒரு பெரிய ரசிகர் என்ற முறையில், என்னைக் கவர்ந்த ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், மந்திரம் என்பது ஒரு உடல் விஷயம், மற்றும் ஸ்ட்ரேஞ்ச் மொர்டோவுடன் சண்டையிட்டபோது, ​​அவர்கள் இடிந்த ராம்ஸை எறிந்து மந்திரத்தால் தடுத்தனர் மற்றும் திரைப்படத்தில், அவர்கள் ஒரு காட்சி சொற்களஞ்சியத்தை உருவாக்கினர் அது வேலை செய்தது. சூப்பர் ஹீரோ அல்லாத காமிக் கதைகளாக இருந்த 'எ ஹிஸ்டரி ஆஃப் வன்முறை' மற்றும் 'மென் இன் பிளாக்' போன்ற படங்களை நான் மிகவும் விரும்பினேன், ஆனால் இந்த புதிய மாடல் வருவதால் நான் கொஞ்சம் குழப்பமடைகிறேன் என்று நினைக்கிறேன், இதன் மூலம் ஒரு வெளியீட்டாளர் ஒரு காமிக் கதையை ஸ்டோரிபோர்டாக உருவாக்கும் ஒரு படம் அல்லது டிவி திட்டத்திற்காக. காமிக்ஸ் மொழிபெயர்க்க தேவையில்லை என்று நினைக்கிறேன். அவர்கள் தங்களுக்குள்ளேயே பெரியவர்கள். அவர்கள் வாங்கும்போது அது அருமையாக இருக்கிறது, யாரோ அவற்றை மறுபரிசீலனை செய்கிறார்கள், ஆனால் எனக்கு பிடித்த காமிக்ஸ் நிறைய வேறு எந்த ஊடகத்திலும் செய்ய கடினமாக இருக்கும். நான் கிராண்ட் மோரிசனை நேசிக்கிறேன் டூம் ரோந்து , அதை மொழிபெயர்ப்பதை கற்பனை செய்வது மிகவும் கடினம். ஒரு HBO தொடர் அதை நியாயப்படுத்தலாம், ஆனால் அது மிகவும் கடினமாக இருக்கும்.