1968 ஆம் ஆண்டில், 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' என்ற ஒரு சிறிய திரைப்படம் திரையரங்குகளில் வெற்றி பெற்றது மற்றும் திகில் உலகத்தை எப்போதும் மாற்றியது. இந்த படம் ஒரு உடனடி உன்னதமானது மற்றும் அமெரிக்க பாப் கலாச்சாரத்தில் பெரிதும் பதிந்திருந்தது மற்றும் படம் வகையின் தாக்கத்தை இன்றும் உணர முடியும். அதில் பெரும்பகுதி கதையுடன் தொடர்புடையது, ஒரு உண்மையான திகில் கிளாசிக் எந்த குத்துக்களையும் இழுக்காது, நிச்சயமாக யாரும் மகிழ்ச்சியான, ஹாலிவுட் முடிவைப் பெறுவதில்லை. ஏறக்குறைய 40 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு படம் இன்னும் பொருத்தமாக இருக்கிறது, ஒரு முடிவானது ஒரு சுவரைக் கட்டும்.
இப்படத்தை ஜான் ஏ. ருஸ்ஸோ மற்றும் ஜார்ஜ் ஏ. ரோமெரோ இணைந்து எழுதியுள்ளனர். அப்போதிருந்து இருவரும் தனித்தனியாக சென்றனர், ரோமெரோ 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' ஐ தொடர்ந்து 'டான் ஆஃப் தி டெட்' மற்றும் 'டெட் ஆஃப் தி டெட்' போன்ற படங்களுடன் சென்றார். 1985 ஆம் ஆண்டில் ஒரு திரைப்படமாக தயாரிக்கப்பட்ட 'ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' புத்தகத்தைப் பார்த்த ருஸ்ஸோ இந்தத் துறையில் தீவிரமாக இருந்தார் (அசல் கதையை விட மிகவும் வித்தியாசமானது, பின்னர் நாங்கள் விளக்குகிறோம்). ருஸ்ஸோ ஜோம்பிஸுடன் செய்யப்படவில்லை, நினைத்தேன், ஒரு நீண்ட ஷாட் மூலம் அல்ல. இந்த அக்டோபரில் இருந்து ஐந்து வெளியீட்டுத் தொடர்களில் முதல் வெளியீடு காணப்படுகிறது அவதார் பிரஸ் ருஸ்ஸோவின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது எழுத்தாளர் மைக் வோல்ஃபர் என்பவரால் இந்திய கலைஞரான தீரஜ் வர்மாவின் கலையுடன் தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளது. சிபிஆர் நியூஸ் ருஸ்ஸோவுடன் பேசினார், அவர் சமைத்த கதையைப் பற்றி மேலும் அறிய.
முதலில் நாம் உரிமை நிலைமையை 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' உடன் விளக்க வேண்டும். ருஸ்ஸோ & ரோமெரோ கூட்டாக பதிப்புரிமை 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' க்கு சொந்தமானது, ஆனால் அந்த படம் முடிந்ததைத் தொடர்ந்து ஒவ்வொன்றும் தங்களது சொந்த வழியில் சென்றன. ரோமெரோ 'டான் ஆஃப் தி டெட்' செய்தபோது, யுனைடெட் ஃபிலிம் டிஸ்டிரிபியூட்டிங்கில் அவருக்கு ஒரு ஒப்பந்தம் இருந்தது, அதற்கு ரஸ்ஸோ கையெழுத்திட வேண்டும். ருஸ்ஸோ உதவி செய்வதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், எனவே அவர்கள் ஒரு ஒப்பந்தத்தை செய்தனர், இது ரோமெரோவுக்கு 'டான் ஆஃப் தி டெட்' செய்வதற்கான உரிமையை வழங்கியது மற்றும் அதை ஒரு தொடர்ச்சி என்று அழைத்தது. அதே நேரத்தில் ருஸ்ஸோ தனது 'ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' நாவலை ஒரு படமாக மாற்ற அனுமதிக்கப்பட்டார், ஆனால் அது அதிகாரப்பூர்வமாக ஒரு தொடர்ச்சி என்று அழைக்கப்படாது. 'ஜார்ஜுக்கு அது தேவைப்பட்டது, ஏனென்றால் யுனைடெட் பிலிம்ஸுடனான ஒப்பந்தம் அதை ஒரு தொடர்ச்சியாக அழைக்க முடியாவிட்டால் கொல்லப்பட்டிருக்கலாம்' என்று ருஸ்ஸோ கடந்த வாரம் சிபிஆர் நியூஸிடம் கூறினார். 'நாங்கள் செய்வதற்கு முன்பே அவர் தனது பணத்தைப் பெற்றார், இது எங்கள் பணத்தைப் பெறுவது எங்களுக்கு சற்று கடினமாக இருந்தது.' இப்போது, இவை அனைத்தும் வரவிருக்கும் 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' காமிக் படத்திற்கு எவ்வாறு பொருந்தும்? மற்ற படங்களைப் போலவே, அவை அனைத்தும் ஒரு கட்டத்தில் ஒரு ஜாம்பி எழுச்சி இருந்தது என்று ஒரு பொதுவான நூலைக் குறிப்பிடுகின்றன, ஆனால் படங்கள் எதுவும் உண்மையில் அசல் நேரடித் தொடர்கள் அல்ல. 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' அதே இடத்திற்கு பொருந்துகிறது, இது முந்தைய ஜாம்பி எழுச்சியைக் குறிக்கிறது, ஆனால் ஒரு கதையுடன் எல்லாவற்றையும் தனியாக நிற்கிறது.
கூட்டு கலைகள் மேஷ் வரை நெரிசல்
மேற்கு வர்ஜீனியாவின் காடுகளில் ஒரு வளாகத்திற்குள் நுழைந்த சில சட்ட அமலாக்க அதிகாரிகளுடன் 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' கதை தொடங்குகிறது. 'சில விஞ்ஞானிகள் சில ஜோம்பிஸை வைத்திருக்கும் ஆய்வகங்கள் உள்ளன, அவர்கள் ஏன் இறக்கவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடிக்க அவர்கள் மீது சோதனை செய்கிறார்கள்,' ருஸ்ஸோ விளக்கினார். 'எனவே, அவர்கள் அந்த இடத்திற்குள் நுழைந்தால், குழப்பம் அதிகம், மக்கள் விழுங்கப்படுகிறார்கள், ஷாட்கள் எங்கள் ஒலிக்கின்றன, சில போலீசார் கொல்லப்படுகிறார்கள். துப்பாக்கிக்குச் சென்ற நபர் தலைவரான டாக்டர் மெல்ரோஸாக மாறிவிடுகிறார், அவர்கள் அவரைக் கொல்கிறார்கள், ஆனால் அவர் இறப்பதற்கு முன் 'அவர்கள் உண்மையில் வெல்லவில்லை' என்பதற்கு ஏதோ சொல்கிறார்கள்.
இந்த கதை நம் கதாநாயகி சாலி பிரிங்க்மேனைச் சுற்றியே உள்ளது, 'சோம்பை படங்களின் சிகோர்னி வீவ்' என்று ருஸ்ஸோ கூறுகிறார், 'ஏலியன்' படங்களில் வீவர் நடித்த பாத்திரத்தைப் பற்றிய குறிப்பு. 'சாலி ஒரு விவாகரத்து பெற்றவர், தனது பெற்றோருடன் ஒரு பண்ணையில் வசித்து வருகிறார், அவளுடைய தந்தை ஒரு ரோட்ஹவுஸை நடத்துகிறார், 'ருஸ்ஸோ விளக்கினார். 'தந்தை சரக்குகளை எடுத்துக்கொண்டிருக்கும்போது, சிறுமியும் அவரது தாயார் மார்ஷாவும் குதிரை பின்னால் சவாரி செய்கிறார்கள். சராசரி நேரத்தில், 'மெல்ரோஸ் எலெக்ட்ரானிக்ஸ்' சின்னத்துடன் நெடுஞ்சாலையில் ஒரு வேன் உள்ளது. மோட்டார் சைக்கிள்கள் மற்றும் பிக்-அப் லாரிகளில் உள்ள இந்த நவ-நாஜி தோழர்கள் டிரக்கைக் கடத்தி, மின்னணு சாதனங்களை உள்ளே விற்க முடிவு செய்கிறார்கள். இந்த டிரக்கின் கேஸ் டேங்கில் சர்க்கரையை இந்த உணவகத்தில் நிறுத்தும்போது அவர்கள் வைக்கிறார்கள். லாரி உடைந்து வண்டியில் இருந்த டிரைவர் மற்றும் பிற பையனைக் கொல்லும் வரை அவர்கள் அதைப் பின்பற்றுகிறார்கள். அவர்கள் டிரக்கின் பின்புறத்தைத் திறக்கும்போது, எலக்ட்ரானிக்ஸ் நிறைந்த இந்த டிரக்கை ஸ்கூப் செய்யப் போகிறார்கள் என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், ஆனால் அதற்கு பதிலாக ஜோம்பிஸ் வெளியே வந்து அவர்களுக்குப் பின்னால் செல்கிறார்கள். அதுதான் உயிருள்ள இறந்தவர்களின் தப்பித்தல். அவை ஒரு ஆய்வகத்திலிருந்து இன்னொரு ஆய்வகத்திற்கு கொண்டு செல்லப்படுகின்றன, ஆனால் அவை அதை உருவாக்கி கிராமப்புறங்களில் தளர்வாக முடிவதில்லை. நிச்சயமாக, அவர்கள் தாக்கும் முதல் இடம் ரோட்ஹவுஸ் மற்றும் தாய் மற்றும் மகள், அவர்கள் குதிரை பின்னால் சவாரி செய்து திரும்பி வரும்போது, அவர்கள் தாக்கப்படுகிறார்கள்.
'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்.''எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' ஐ காமிக்ஸில் கொண்டுவருவதில் ஜான் ருஸ்ஸோவுடன் இணைவது எழுத்தாளர் மைக் வோல்ஃபர், ருஸ்ஸோவின் திரைக்கதையை காமிக்ஸில் மாற்றியமைக்கும் பணி மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டுள்ளது. நாங்கள் வோல்ஃபரைப் பிடித்தோம், அவரின் சொந்த வரலாற்றைப் பற்றி திகிலுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும்படி அவரிடம் கேட்டோம், அதே போல் ருஸ்ஸோ போன்ற ஒரு திகில் தொலைநோக்குடன் பணிபுரிவதன் அர்த்தம் என்ன.
ஃபேமஸ் மான்ஸ்டர்ஸ் ஆஃப் ஃபிலிம்லேண்டின் எனது முதல் இதழில் 1971 இல் வாங்கப்பட்டவுடன், திகில் உலகம் குறித்த எனது வாழ்நாள் ஆராய்ச்சி தொடங்கியது. டயலிங்-ஃபார்-டாலர் திரைப்படங்களின் பத்திரிகைகள் மற்றும் பள்ளிக்குப் பிறகு பார்க்கும் காட்சிகளைப் பயன்படுத்தி, எனது 8 வயது மனதில் இருக்கக்கூடிய ஒவ்வொரு திகில் அறிவையும் நான் தக்க வைத்துக் கொண்டேன், ஆனால் ஒரு திரைப்படம் எனது 'பார்த்தேன்' பட்டியலைத் தவிர்த்தது. ஒரு திரைப்படம், அதை எதிர்கொள்வோம், இழிவானது. திரைப்படத்தின் நள்ளிரவு காட்சிகளைக் குறிப்பிடும் உள்ளூர் தியேட்டரின் உற்சாகத்தை ஈர்க்கும் இரண்டு வண்ண மறுமலர்ச்சி சுவரொட்டிகள் கொடூரமானவை, டிக்கெட் வாங்குவதற்கு எனக்கு வயதாகிவிட்டால், கலந்துகொள்ளும் தைரியத்தை என்னால் இன்னும் சேகரிக்க முடியவில்லை. 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' ஐப் பார்க்க எனக்கு மிகவும் பயமாக இருக்கும் வகையில் விளையாட்டு மைதானத்தில் வாய் பேசுவது அதன் வேலையைச் செய்திருந்தது. நான். 4 ஆம் வகுப்பு திகில் திரைப்பட இணைப்பாளர்.
இப்போது, அது மீண்டும் 1971, பென்சில்வேனியா கிராமப்புறங்களில் பயங்கரவாதம் பிடிக்கிறது, பார்வையில் அதிக சக்தி வாய்ந்த ஆயுதம் இல்லை, மேலும் உயிருள்ளவர்கள் கொலை செய்யப்பட்டு இறந்தவர்களால் விழுங்கப்படுகிறார்கள் ... மேலும் நான் அதற்கு நடுவே இருக்கிறேன். 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' திரைப்படத்தின் தொடர்ச்சிக்கு முன்னர் பயங்கரவாதத்தால் நிரப்பப்பட்ட பத்து ஆண்டுகள் மீண்டும் திரைப்பட பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, இப்போது, கடைசியாக, நவீன நாகரிகத்தின் அழிவு மற்றும் ஆட்சியின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்த நிகழ்வுகளின் போக்கைப் பார்ப்போம். இறக்காத.
'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' படத்திற்கான ஜான் ருஸ்ஸோவின் அசல் திரைக்கதையில் இருந்து பணியாற்றுவது ஒரு உயர்ந்த மரியாதை. ஜானின் வார்த்தைகளை ஒரு காமிக் புத்தக ஸ்கிரிப்ட்டின் வடிவத்தில் மாற்றியமைப்பதில், ஒவ்வொரு காட்சியையும் ஒரு கதை-குழு கலைஞரைப் போலவே காட்சிப்படுத்த எழுதப்பட்ட விரிவாக்கத்தை வழங்கியுள்ளேன். அவ்வாறு செய்யும்போது, கலைஞர் தீரஜ் வர்மாவுக்கு காட்சி வேகக்கட்டுப்பாடு, கேமரா கோணங்கள், தன்மை மற்றும் தொகுப்பு வடிவமைப்புகளை வழங்குவதன் மூலம் ஜானின் விளக்கங்களின் சக்தியை மேம்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பு எனக்கு வழங்கப்பட்டுள்ளது ... பொதுவாக ஒரு இயக்குனரின் விருப்பப்படி விடப்படும் சிறிய விவரங்கள் அனைத்தும் . கற்பனைக்கு எதையும் விட்டுவிடாத அதிர்ச்சியூட்டும் யதார்த்தத்துடன் திட்டத்தை உயிர்ப்பிக்கும் ஒரு அற்புதமான வேலையை தீரஜ் செய்துள்ளார். இது நவீன உணர்திறன் கொண்ட கிளாசிக் திகில்.
'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' உண்மையில் பயமாக இருக்கிறது. 1971 ஆம் ஆண்டில் கதை அமைக்கப்பட்டிருப்பதால் இது மிகவும் வேடிக்கையாக உள்ளது, இது ஒரு தனித்துவமான, ரெட்ரோ உணர்வைத் தருகிறது, இது நான் நினைக்கும் மற்ற எல்லா ஜாம்பி திரைப்படங்களிலிருந்தும் தனித்து நிற்கிறது. முன்னணி-ஜாம்பி டெட்ஹெட்டின் பீர் தாவல் ஹெட் பேண்ட் முதல் அந்தக் காலத்தின் ஆட்டோமொபைல்கள் மற்றும் உடைகள் வரை சகாப்தத்திற்கு நாங்கள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு விசுவாசமாக இருக்கிறோம். 1970 களின் முற்பகுதியில் பயன்பாட்டில் இருந்த பொலிஸ் வாகனங்கள் மற்றும் சீருடைகளின் காப்பக புகைப்படங்களை எங்களுக்கு வழங்கிய உண்மையான அலெஹேனி கவுண்டி ஷெரிப் அலுவலகத்திலிருந்து கூட நாங்கள் விலைமதிப்பற்ற உதவியைப் பெற்றோம். ஒரு அதிகாரி என்னிடம் தொலைபேசியில் சொன்னார், நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பதை ஷெரிப் கேட்டதும், நான் விரும்பியதை எனக்குக் கொடுக்கும்படி அதிகாரியிடம் அறிவுறுத்தினார். ஒரு சட்ட அமலாக்க நிறுவனத்திடமிருந்து இதுபோன்ற உதவியைப் பெறுவது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது, ஆனால் ஜான் ருஸ்ஸோ மற்றும் 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' ஆகியவற்றின் நற்பெயர் மற்றும் மரபுகளை நீங்கள் கருத்தில் கொள்ளும்போது, அது ஆச்சரியமல்ல.'தாய் கொல்லப்படுகிறாள், ஆனால் சிறுமி குதிரையில் தப்பிக்கிறாள்' என்று ருஸ்ஸோ தொடர்ந்தார். 'சராசரி நேரத்தில், இந்த நியோனஜிகள் சில நண்பர்களைத் தேடுகின்றன. அவர்கள் ரோட்ஹவுஸுக்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் சிறுமியையும் அவளுடைய தந்தையையும் கைப்பற்றுகிறார்கள், இறுதியில் அந்தப் பெண்ணை அவர்களுடன் அழைத்துச் சென்று தந்தையை இறக்க விட்டுவிடுகிறார்கள். அவர் கலகலப்பாக இருக்கிறார், ஆனால் தன்னைத் தானே வெட்டிக் கொள்ள முடிகிறது, மேலும் அவர் மகளை மீட்க முடியுமா, அவளுக்கு என்ன நடக்கும்?
ஆகவே, 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' உடன் ஒப்பிடும்போது 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' எங்கு நிகழ்கிறது? 'எஸ்கேப்' மற்ற கதைகளை நேரடியாகக் குறிப்பிடவில்லை என்றும், 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' க்குப் பிறகு அல்லது ஒரே நேரத்தில் கூட நடக்கலாம் என்றும் ருஸ்ஸோ விளக்கினார். 'ஒரு ஜாம்பி எழுச்சிக்குப் பிறகு அது நடக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியும், இல்லையெனில் இந்த கிளினிக்கில் ஜோம்பிஸ் இருக்காது' என்று ருஸ்ஸோ விளக்கினார். 'நான் அதை குறிப்பாக தேதியிட விரும்பவில்லை, ஆனால் அவதார் அதை ஒரு காலகட்டமாக செய்வது நல்லது என்று முடிவு செய்தார். எனவே, காமிக் புத்தகம் 70 களின் முற்பகுதியில் நடைபெறுகிறது, மேலும் சிறப்பு சோம்பை மணிகள் மற்றும் பெல்-பாட்டம்ஸ் மற்றும் எல்லாவற்றையும் கொண்ட ஒரு மலர் குழந்தை ஜாம்பி போல இருக்கும். '
படம் முழுவதும் 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' பெரும்பாலும் ஒரே வீட்டில் நடைபெறுகிறது, ருஸ்ஸோ, 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' மிகவும் அமைதியானது அல்ல என்று கூறினார். 'இது நிறைய திருப்பங்களையும் திருப்பங்களையும் கொண்டுள்ளது, நான் அப்படிச் சொன்னால், நீங்கள் நடப்பதைப் பற்றி கூட நினைக்காத பல புத்திசாலித்தனமான விஷயங்கள் நடக்கும்' என்று ருஸ்ஸோ கூறினார். 'ஜோம்பிஸ் முதல் நியோ நாஜிக்கள் வரை பல ஆபத்தான கூறுகள் உள்ளன. இது மிகவும் சிக்கலான சதி.'
பலா கடின சைடர்
ருஸ்ஸோ ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' எழுதினார், அவர் நிர்வாகி 'லிவிங் டெட் குழந்தைகள்' தயாரிப்பதற்கு முன்பே. அந்த நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கொடூரமான 'லிவிங் டெட் குழந்தைகள்' என்பதை விட இதை நான் செய்ய விரும்பினேன், ஆனால் [நிர்வாக தயாரிப்பாளர்] ஜோ ஓநாய் தனது மகளின் ஸ்கிரிப்டை செய்ய விரும்பினார் ['இறந்த குழந்தைகள்' 'கரேன் எல் எழுதியது. ஓநாய்], எனவே நாங்கள் அதைச் செய்து முடித்தோம், இது ஒரு குழப்பம். ' 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' படத்தின் சாத்தியத்தைப் பொறுத்தவரை, ருஸ்ஸோ அவர்கள் ஒரு ஒப்பந்தத்திற்கு நெருக்கமாக இருப்பதாகக் கூறினார், உற்பத்திக்கு $ 8 - million 10 மில்லியன் பட்ஜெட்டைக் கொண்டு. கதை வரவிருக்கும் காமிக் போலவே இருக்கக்கூடாது, இது காமிக்ஸில் 70 களின் அமைப்போடு ஒப்பிடும்போது மிகவும் சமகால அமைப்பில் நடைபெறக்கூடும், ஆனால் அவை அனைத்தும் படத்தின் தயாரிப்பாளர்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறார்கள் என்பதைப் பொறுத்தது. 'ஸ்கிரிப்ட் எந்த வகையிலும் செய்யப்படலாம், எதையும் இழக்காது' என்று ருஸ்ஸோ கூறினார்.
'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' அவதாரத்தில் வந்தது, வெளியீட்டாளர் வில்லியம் கிறிஸ்டென்சன் ருஸ்ஸோவை 'ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' காமிக் செய்வது குறித்து விசாரிக்க அழைத்தார். 'நான், ரஸ் ஸ்ட்ரைனர் மற்றும் ரூடி ரிச்சி ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட அசல் கதையின் உரிமை பிரச்சினைகள் பற்றி பேச ஆரம்பித்தோம். அந்தக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு நாவலைச் செய்தேன். 'ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' ஒரு படமாக தயாரிக்கப்பட்டபோது, அந்தக் கதை, அசல் திகில் போன்றது, டான் ஓ'பன்னனின் நகைச்சுவையாக மாற்றப்பட்டது, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் நேரான திகில் விற்க முடியாது என்று அவர்கள் சொன்னார்கள் . எனவே, நாங்கள் உரிமைகளைப் பற்றி விவாதித்துக் கொண்டிருந்தோம், எல்லாவற்றையும் அழிக்க என்ன பிரச்சினைகள் இருக்கும் என்று நான் குறிப்பிட்டபோது, 'எஸ்கேப் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' பற்றி நான் குறிப்பிட்டபோது, எந்தவொரு அனுமதிப் பிரச்சினையும் இல்லை. வில்லியம் அதைப் படித்து, அதை மிகவும் விரும்பினார், அவர் அதைக் காட்டிய கலைஞரைப் போலவே, ஒரு வாரம் அல்லது இரண்டு நாட்களுக்குள் எங்களுக்கு ஒரு ஒப்பந்தம் இருந்தது. இது மிகவும் நல்லது, ஏனென்றால் பெரும்பாலான விஷயங்கள் வேகமாக ஒன்றிணைவதில்லை. அவர்கள் அதனுடன் ஒரு வேலையைச் செய்கிறார்கள். '
நாம் முன்பு குறிப்பிட்டது போல, எழுத்தாளர் மைக் வோல்ஃபர் ருஸ்ஸோவின் ஸ்கிரிப்டைத் தழுவி வருகிறார், மேலும் வோல்ஃபர் தனது வேலையை எந்த குறுக்கீடும் இல்லாமல் செய்ய அனுமதித்ததில் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். 'காமிக்ஸ் என்பது தனக்கும் தனக்கும் ஒரு சிறப்பு என்பதை அறிந்து கொள்ளும் அளவுக்கு நான் புத்திசாலி, அந்த வேலையைச் செய்ய அந்த நிபுணர்களாக இருக்கும் நபர்களை நான் விரும்புகிறேன்' என்று ருஸ்ஸோ கூறினார். 'நான் காமிக் புத்தகங்களை எழுதுவதில்லை. அது என் விஷயம் அல்ல. நான் நாவல்கள் மற்றும் திரைக்கதைகளை எழுதுகிறேன். இது எல்லாவற்றையும் விட வித்தியாசமானது. அவர்கள் வெளிப்படையாக ஒரு வெற்றிகரமான நிறுவனம், அவர்கள் தான் காமிக் புத்தகத்தை வழிநடத்த வேண்டும். '
காமிக்ஸில் அவரது எதிர்காலத்தைப் பொறுத்தவரை, ருஸ்ஸோ தனது படைப்புகளை அச்சிடப்பட்ட பக்கத்திலும் பிற ஊடகங்களிலும் காண விரும்புகிறார். 'என்னிடம் இன்னும் மூன்று ஜாம்பி ஸ்கிரிப்ட்கள் உள்ளன, அவை அனைத்தும் வேறுபட்டவை, ஒன்று நகைச்சுவை, மேலும் வளர்ச்சியில் இன்னொன்று உள்ளது. எனது அசல் 'இறந்த குழந்தைகள்' ஒரு மேடை நாடகமாக செய்ய விரும்புகிறேன், ஆனால் நான் ஒரு நாடக ஆசிரியர் அல்ல என்பதால் மேடை நாடகத்தை எழுத மாட்டேன். நான் அநேகமாக அதைச் செய்ய முடியும், ஆனால் மேடை நாடகங்களை எழுதப் பழகிய ஒருவர் அதை எழுதுவதை நான் விரும்புகிறேன். இது நான் செய்ய விரும்பும் ஒன்று, ஏனென்றால் நாட்டின் ஒவ்வொரு உயர்நிலைப் பள்ளியையும் பற்றி நான் நினைக்கிறேன், அவர்கள் செய்ய விரும்பும் ஒரு விஷயம் ஒரு ஜாம்பி நாடகம். உங்கள் படைப்புகள் வெவ்வேறு வழிகளில் பொதுமக்களுக்கு கொண்டு வரப்படுவது வேடிக்கையாக உள்ளது. அதனால்தான் நான் இதில் இருக்கிறேன். '
ருஸ்ஸோ காமிக்ஸ் உலகிற்கு வருகை தருவது இது முதல் முறை அல்ல. 80 களில் பேண்டகோ ஒரு இளம் கிளைவ் பார்கர் மற்றும் ஸ்டீவ் நைல்ஸ் ஆகியோரால் 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' காமிக் மற்றும் 'நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் லண்டன்' ஆகியவற்றை வெளியிட்டார். அவர் 90 களில் 'ஸ்க்ரீம் குயின்ஸ் இல்லஸ்ட்ரேட்டட்' என்று ஒரு பத்திரிகையை வெளியிட்டார், அதில் அதன் சொந்த இசைக்குழு 'ஸ்லைஸ் கேர்ள்ஸ்' இருந்தது, அப்போதைய பிரபலமான 'ஸ்பைஸ் கேர்ள்ஸ்' அனுப்பப்பட்டது. 'அவர்கள் ஒரு காமிக் புத்தகம், ஒரு சுவரொட்டி புத்தகம், ஒரு குறுவட்டு, ஒரு மியூசிக் வீடியோ மற்றும் ஐரோப்பாவில் விஷயங்களை எடுத்துக்கொண்டார்கள்' என்று ருஸ்ஸோ விளக்கினார். 'ஆனால் அப்போது' ஸ்பைஸ் கேர்ள்ஸ் 'பிடிக்கவில்லை. நிச்சயமாக, நீங்கள் ஒரு பகடி செய்ய முடியும், அதற்கு எதிராக எந்த சட்டமும் இல்லை, ஆனால் அவர்கள் வானொலி நிலையங்களை அழைக்கத் தொடங்கினர், அவர்கள் எங்கள் பகடி விளையாடியிருந்தால் அவர்கள் மில்லியன் கணக்கான டாலர் விளம்பரப் பணத்தை திரும்பப் பெறுவார்கள் என்று சொன்னார்கள். எனவே, நிலையங்கள் அதை முன்வைத்தன. நாங்கள் இங்கே அமெரிக்காவில் எலெக்ட்ரா ரெக்கார்ட்ஸுடனான ஒரு ஒப்பந்தத்திற்கு நெருக்கமாக இருந்தோம், ஆனால் இந்த ஒப்பந்தத்தை முன்னெடுத்து வந்த பையன், அவர் ஒருவித கும்பலாக மாறிவிட்டார் என்று நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் திடீரென்று அவர் போய்விட்டார் மற்றும் அவரது அபார்ட்மெண்ட் சுத்தம் செய்யப்பட்டது . இதைப் பற்றி யாரும் பேச மாட்டார்கள். அதுவே உங்களுக்கு பொழுதுபோக்கு வணிகம்! '
பதிவு ஒப்பந்தத்தை இழப்பது ஒரு ஏமாற்றமாக இருந்திருக்கலாம், ருஸ்ஸோ பொழுதுபோக்கு துறையுடன் கையாளும் போது எல்லா நேரத்திலும் நடக்கும் கதைகளை விளக்கினார், மேலும் இதயம் உடைக்கும் மற்றொரு கதையை எங்களுடன் பகிர்ந்து கொண்டார், இந்த நேரத்தில் புகழ்பெற்ற பாடகர் பிராங்க் சினாட்ரா சம்பந்தப்பட்டவர், ஒரு கட்டத்தில், 'ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்' திரைப்படத்திற்கு நிதியளிப்பதில் மிகவும் ஆர்வம். 'நாங்கள் பிராங்கின் அமைப்பில் உள்ளவர்களை சந்தித்தோம். அவர்கள் என்னை விரும்பினர், அவர்கள் மெய்க்காப்பாளர்களில் ஒருவரான டோனி டினோவை நாவலின் நகலைக் கொடுத்தனர், பின்னர் அவரும் ஜோயி ரிஸோவும் அதை ஃபிராங்க் அல்லது அவரது வழக்கறிஞர் மிக்கி ருடினிடம் எடுத்துச் சென்றனர், பின்னர் அவர்கள் அதை ஆதரிக்க முடிவு செய்தனர், '' ருஸ்ஸோ விளக்கினார். 'எனவே, லாஸ் வேகாஸுக்கு அவரது ஒரு நிகழ்ச்சியைத் திறக்க நாங்கள் அழைக்கப்பட்டோம். நாங்கள் சினாட்ரா பிரிவில் நிறுத்தப்பட்டோம், நிகழ்ச்சிக்கு முன் வரிசை இருக்கைகள் இருந்தன, தொடக்க இரவு விருந்துக்கு அழைக்கப்பட்டோம். தவிர, திறக்கப்பட்ட இரவு அதே இரவில் பிராங்கின் தாயின் விமானம் மலைகளில் இறங்கியது. எனவே, அந்த ஒப்பந்தம் அந்த நேரத்தில் ஆவியாகிவிட்டது. '
ருஸ்ஸோவுடன் முடித்து, திகில் வகைகளில் பொதுமக்கள் புதுப்பித்த ஆர்வத்தைப் பற்றி அவருடன் பேசினோம். கடந்த ஐந்து ஆண்டுகளில் அல்லது புதிய திகில் படங்கள் ஏராளமாகக் காணப்படுகின்றன, மேலும் காமிக்ஸில் வகையின் மீள் எழுச்சி நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஆனால் ருஸ்ஸோ, ஹாலிவுட் என்ற வகையின் மீது பொதுமக்கள் ஒருபோதும் ஆர்வத்தை இழக்கவில்லை. 'மக்கள் பயப்பட விரும்புகிறார்கள். ஹாலிவுட் வகையை கைவிடுகிறது, பொதுமக்கள் இல்லை, 'என்றார் ருஸ்ஸோ. ஜார்ஜ் ரோமெரோ ஒருமுறை பாதிப்புக்கு ஏதோ சொன்னார், இந்த விஷயங்களுக்கு மிகப்பெரிய பார்வையாளர்கள் இருப்பதை ஹாலிவுட் அடிக்கடி உணரவில்லை. அவர்கள் திகில் படங்கள் அல்லது அறிவியல் புனைகதைத் திரைப்படங்களை மிகப் பெரிய பட்ஜெட்டுகளுடன் உருவாக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறார்கள், மேலும் மக்கள் விரும்பும் அட்டாவிஸ்டிக் பயங்கரவாதத்தையும் கதை சொல்லலையும் இழக்க நேரிடும். இது ஒருபோதும் முற்றிலுமாக விலகிப்போவதில்லை, ஏனென்றால் ஒரு சிறிய பட்ஜெட்டில் நீங்கள் இன்னும் ஒரு நல்ல திகில் கதையைச் சொல்ல முடியும், ஆனால் அது சுழற்சிகளில் செல்கிறது. '
