பில் கிரிஃபித் இன்னும் வேடிக்கையாக இருக்கிறாரா? கார்ட்டூனிஸ்ட் 'ஜிப்பி' பேசுகிறார்

ஜிப்பி போன்ற எந்த செய்தித்தாளின் காமிக்ஸ் பக்கத்தில் வேறு எதுவும் இல்லை. நிலத்தடி காமிக்ஸின் உறுதியான வரலாறு எழுதப்படும்போது, ​​ஒரு அத்தியாயம் இருக்கும் பில் கிரிஃபித் .

பிராட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பட்டம் பெற்ற கிரிஃபித் 1969 ஆம் ஆண்டு முதல் ஸ்க்ரூ, ஹை டைம்ஸ், தி நேஷனல் லம்பூன் மற்றும் தி நியூ யார்க்கர் பத்திரிகை உள்ளிட்ட பல்வேறு வெளியீடுகளுக்கு கார்ட்டூனிஸ்டாக பணியாற்றியுள்ளார். அவரது மிகவும் பிரபலமான கதாபாத்திரம், ஜிப்பி, சர்வதேச சின்னமாக மாறியுள்ளது, இது பேர்லின் சுவரில் தோன்றுகிறது; முனைவர் ஆய்வுக் கட்டுரைகளுக்கு உட்பட்டது; மற்றும் அவரது வர்த்தக முத்திரை சொற்றொடர் நாம் இன்னும் வேடிக்கையாக இருக்கிறோமா? பார்ட்லெட்டின் பழக்கமான மேற்கோள்களில் உள்ளது.

கிரிஃபித் இன்று செய்தித்தாள்களில் காணப்படும் சிறந்த கார்ட்டூனிஸ்டுகளில் ஒருவர் என்று பாராட்டப்பட்டார், அதே போல் புரிந்துகொள்ள முடியாதவர் என்று கண்டிக்கப்பட்டார். நம்பமுடியாத திறமையான கலைஞரான கிரிஃபித்தின் தாக்கங்கள் மற்றும் ஆர்வங்கள் ஜாஸ் இசை, இருத்தலியல் தத்துவம், மேட் பத்திரிகை, சர்ரியலிசம் மற்றும் அரசியல் நையாண்டி ஆகியவற்றிலிருந்து வந்தவை. ஜிப்பி ஒரு யோசனையிலிருந்து ஒரு விஷயத்திலிருந்து அடுத்த விஷயத்திற்கு அடிக்கடி சவாலான விதத்தில் குதிக்கிறார், ஆனால் எப்போதும் பார்ப்பதற்கு அழகாக இருக்கிறார்.

ஜிப்பியைப் பற்றிய அரட்டையடிக்க பில் கிரிஃபித்தின் பிஸியான கால அட்டவணையில் இருந்து சிறிது நேரம் வெளியேற சிபிஆர் நியூஸ் அதிர்ஷ்டசாலி.

சிபிஆர்: நீங்கள் எப்போதும் கார்ட்டூனிங்கில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தீர்களா? உங்களிடம் பெரிய செல்வாக்கு செலுத்திய கார்ட்டூனிஸ்டுகள் யாராவது இருந்தார்களா?

பில் கிரிஃபித்: நான் ஒரு குழந்தையாக காமிக் புத்தகங்களைப் படிப்பவனாக இருந்தேன், ஆனால் கார்ட்டூனிங்கைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. உண்மையில், ஏழு வயதில், மனித ஈடுபாடு இல்லாமல் 'டெல்' என்ற இடத்தில் பிரமாண்டமான அச்சகங்களால் காமிக் புத்தகங்கள் எப்படியாவது உருவாக்கப்பட்டன என்று கருதி எனக்கு நினைவிருக்கிறது. டி.வி.யில் நான் பார்த்த வால்ட் டிஸ்னி, 'தி வொண்டர்ஃபுல் வேர்ல்ட் ஆஃப் டிஸ்னி' ஹோஸ்டிங், உண்மையில் எதையும் உருவாக்கியது என்று நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை, எனவே நான் நேசித்த மாமா ஸ்க்ரூஜ் காமிக்ஸ் ஒவ்வொரு மாதமும் மாயமாகத் தோன்றியது, அவற்றின் படைப்புக்கு நான் கொஞ்சம் சிந்தனை கொடுத்தேன்.ÂÂ

நிச்சயமாக, அது தெரியாமல், நான் கார்ல் பார்க்ஸின் மிகப்பெரிய ரசிகன். நான் லிட்டில் லுலுவையும் நேசித்தேன், இருப்பினும் இது பெண்களுக்கானது என்று நான் சந்தேகித்தேன், எனவே அட்டைகளின் கீழ் அதை மறைமுகமாக வாசித்தேன். மற்றொரு பிடித்த காமிக் புத்தகத் தொடரான ​​லிட்டில் மேக்ஸ், ஹாம் ஃபிஷரின் ஜோ பலூக்காவின் ஸ்பின்-ஆஃப் ஆகும். New நியூயார்க் டெய்லி நியூஸில் ஞாயிற்றுக்கிழமை வேடிக்கைகளை டிகோட் செய்ய விரும்புவதில் இருந்து பெரும்பாலும் படிக்க கற்றுக்கொண்டது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. நான் தவறாமல் வாசித்த ஆரம்ப செய்தித்தாள் காமிக்ஸில் நான்சி, ஹென்றி, தி லிட்டில் கிங் மற்றும் டிக் ட்ரேசி ஆகியோர் இருந்தனர்

பின்னர், நிச்சயமாக, ஆரம்பகால குர்ட்ஸ்மேன் மேட் இருந்தது, நான் ஒரு பைத்தியம் கலாச்சார வாழ்க்கை படகில் ஏறினேன், என் குழந்தை பருவத்தின் 'அங்கீகரிக்கப்பட்ட' காமிக்ஸில் இருந்து என்னை மீட்டேன்.

நீங்கள் லெவிட்டவுனில் வளர்ந்தீர்கள், இது ஐம்பதுகளின் புறநகர் இணக்கம் மற்றும் சாந்தத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் நீங்கள் வளர்ந்து வருவது எப்படி இருந்தது?

ஐம்பதுகளில் லெவிட்டவுன் முற்றிலும் குழந்தை மையமாக இருந்தது. எல்லோரும் தங்கள் பைக்குகளை வெற்றுத் தெருக்களில் சவாரி செய்து, ஒருவருக்கொருவர் ஒரே மாதிரியான வீடுகளில் தொங்கிக்கொண்டு, கொல்லைப்புறங்களிலும் அருகிலுள்ள வயல்களிலும் 'போர்' மற்றும் 'டேவி க்ரோக்கெட்' விளையாடுகிறார்கள். என் தந்தை ஒரு தொழில் இராணுவ மனிதர், அடிக்கடி மாநிலத்திற்கு வெளியே பதவிகளுக்கு நியமிக்கப்பட்டார், எனவே எனக்கு நிறைய கட்டமைக்கப்படாத நேரம் இருந்தது. நான் 12 அல்லது 13 வயதை எட்டியபோது மட்டுமே அந்த இடத்தின் இணக்கம் மற்றும் சாந்தமான தன்மையை நான் அறிந்தேன், ஒரு பிரதான வீதியும் அதற்கு சில வரலாறும் கொண்ட ஒரு 'உண்மையான' நகரத்தில் நான் வாழ விரும்பினேன்.

16 வயதில், நான் நாட்டுப்புற இசையையும், 'பான் தி வெடிகுண்டு' இயக்கத்தையும் கண்டுபிடித்தேன், ஒருமுறை என் பள்ளிக்கு அருகில் ஒரு வீழ்ச்சி தங்குமிடம் கட்டப்படுவதை எதிர்த்து லெவிடவுன் ட்ரிப்யூனின் முதல் பக்கத்தில் என்னைப் பெற்றேன். அடுத்த வருடம், மன்ஹாட்டனுக்கு ரயிலை நானே எடுத்துக்கொண்டு கிரீன்விச் கிராமத்தை ஆராய்வதன் மூலம், முடிந்தவரை அடிக்கடி லெவிடவுனை 'தப்பிக்க' ஆரம்பித்தேன், அங்கு ஒரு முறை மாக்டோகல் தெருவில் உள்ள கெர்டேவின் நாட்டுப்புற நகரத்தில் பாப் டிலான் பியானோ வாசிப்பதைக் கண்டேன். கஃபே வாவில் கவிதை வாசிப்புகளில் கலந்துகொண்டதும் எனக்கு நினைவிருக்கிறதா? ஆலன் கின்ஸ்பெர்க் ஒரு நகர மாடியில் 'காடிஷ்' படித்ததைக் கேட்டார். நான் அவரது ஆட்டோகிராப் கேட்டபோது, ​​அவர் என்னிடம் கேட்டார், 'மனிதனே, இது என்ன ஆண்டு?'

ஜாப் மற்றும் ஆரம்ப நிலத்தடி காமிக்ஸ் உண்மையில் உங்களை உற்சாகப்படுத்தியது மற்றும் உங்களை காமிக்ஸை நோக்கி திருப்பியது. அவர்களுடன் என்ன இருந்தது, உண்மையில் உங்களுடன் ஒரு நாட்டத்தை ஏற்படுத்தியது, அதற்கு முன்பு நீங்கள் கலை ரீதியாக என்ன செய்து கொண்டிருந்தீர்கள்?

இரண்டு விஷயங்கள் எண்ணெய் ஓவியத்திலிருந்து மற்றும் அறுபதுகளின் பிற்பகுதியில் காமிக்ஸை நோக்கி என்னைத் திருப்பின. 1968 ஆம் ஆண்டில் டைம்ஸ் சதுக்க புத்தகக் கடையில் ஒருவர் முதல் ஜாப் காமிக்ஸைப் பார்த்தார். க்ரம்பின் படைப்புகளுக்கு எனக்கு ஒரு உள்ளார்ந்த பதில் இருந்தது, அவர் எனது சொந்த உள் எண்ணங்களைத் தட்டிக் கொண்டு அவற்றைச் சரியாக விளக்குகிறார் என்ற உணர்வு. அவரது 'பழைய நேரம்' பாணி அவர் 65 வயதிற்குட்பட்ட ஒரு பையன் என்று அர்த்தம் என்று நினைத்தேன், அவர் ஒரு நீண்ட ம silence னத்திற்குப் பிறகு முதல் முறையாக வெளியிடப்பட்டார்.

அதன்பிறகு, ஒரு நல்ல நண்பர், ஆரம்பகால க்ரம்ப் ரசிகராக இருந்த ஜான் புல்லர் (இப்போது ஒரு குழந்தையின் புத்தக எழுத்தாளர் & இல்லஸ்ட்ரேட்டர்), நான் ஒரு காமிக் செய்து ஸ்க்ரூ இதழில் சமர்ப்பிக்க பரிந்துரைத்தேன், பின்னர் அது வெளியான முதல் சில மாதங்களில். இது ஒரு சவாலாக இருந்தது --- ஆகவே, மற்றொரு நண்பரின் யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டு 'ஸ்பேஸ் பட்டாக் விசிட்ஸ் யுரேனஸ்' என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பயங்கரமான அரை பக்க துண்டு கொண்டு வந்து அதை ஸ்க்ரூவுக்கு எடுத்துச் சென்றேன். ஸ்க்ரூவின் கலை இயக்குனரான ஸ்டீவ் ஹெல்லர் அதை அந்த இடத்திலேயே ஏற்றுக்கொண்டார், அதுவே எனது ஓவிய வாழ்க்கையின் முடிவாகும்.

சிறிது நேரம் கழித்து, ஈஸ்ட் வில்லேஜ் அதரின் நகலை எடுத்தேன், க்ரம்ப் அங்கேயும் இருப்பதைக் கவனித்தேன், அதே போல் கிம் டீச்சின் 'சன்ஷைன் கேர்ள்'. கிம் பெயரை ப்ராட்டிலிருந்து ஒரு வகுப்புத் தோழனாக நான் அடையாளம் கண்டுகொண்டேன், மேலும் 'கோதிக் பிளிம்ப் ஒர்க்ஸ்' நிகழ்ச்சிக்காக அவரைக் காண்பிப்பதற்காக சில விஷயங்களைக் கொண்டு வந்தேன், இது ஒரு காமிக் டேப்லாய்டு EVO இலிருந்து சுழன்றது. கிம் சில விஷயங்களைப் பயன்படுத்தினார், விரைவில் நான் எப்போதாவது ஈ.வி.ஓவிலும் காமிக்ஸை வெளியிடுகிறேன்.

நீங்கள் எதையும் செய்ய ஜிப்பிஸ் ஒரு வாகனம். சில நல்ல எடுத்துக்காட்டுகள் நீங்கள் செய்த சுயசரிதை கீற்றுகள், அவை வழக்கமான துண்டுகளிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவை. நீங்கள் விரும்பும் எதற்கும் ஜிப்பியை ஒரு வாகனமாக மாற்றுவது எப்போதும் உங்கள் நோக்கமாக இருந்ததா?

ஜிப்பியின் கதாபாத்திரத்தின் இன்றியமையாத தரம் அவரது கணிக்க முடியாதது என்று நான் எப்போதும் நினைத்தேன். அவர் எதையும் பற்றி பேசவோ சிந்திக்கவோ முடியும், மேலும் 'யதார்த்தம்' அல்லது நேரத்தால் கூட கட்டுப்படுத்தப்படுவதில்லை. எந்தவொரு துண்டு அல்லது கதையிலும் நான் சமாளிக்கக்கூடியவற்றில் இது நிறைய நெகிழ்வுத்தன்மையை ஏற்படுத்துகிறது. கட்டமைப்பு ரீதியாகவும், பொருள் விஷயங்களுடனும் நான் துண்டுடன் பரிசோதனை செய்ய விரும்புகிறேன். உதாரணமாக, நான் சமீபத்தில் ஒரு வகையான 'இணை பிரபஞ்சத்திலிருந்து' ஜிப்பிஸ், பிளெட்சர் மற்றும் தான்யாவுக்கு இரண்டு புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தினேன். அவை பின்ஹெட்ஸ் போல தோற்றமளிக்கின்றன, ஆனால் அவை மிகச்சிறிய பாணியில் வரையப்பட்டு பழைய பத்திரிகை விளம்பரங்களிலிருந்து ஒட்டப்பட்ட மற்றும் ஒட்டப்பட்ட உரையுடன் முழுமையாகப் பேசப்படுகின்றன. அதேபோல் சில வருடங்களுக்கு முன்பு எனது தந்தையைப் பற்றி நான் செய்த சுயசரிதைத் தொடர். நான் அதைத் தொடங்கினேன், வாசகர்கள் வருவார்கள் என்று நம்பினேன். சில நேரங்களில் எனக்கு 'வெறும்' ஜிப்பி மற்றும் எனது வழக்கமான கதாபாத்திரங்களைச் செய்வதில் இருந்து ஓய்வு தேவை. ஆச்சரியமான வாசகர்களை நான் ரசிக்கிறேன் --- நானும். இது விஷயங்களை தேக்கமடையாமல் வைத்திருக்கிறது.

மூன்று மஸ்கடியர்ஸ் பீர்

ஜிப்பி என்ற கதாபாத்திரம் ஃப்ரீக்ஸ் திரைப்படத்தால் ஈர்க்கப்பட்டதாக நீங்கள் பல சந்தர்ப்பங்களில் கூறியுள்ளீர்கள். உங்களுக்கு என்ன சதி செய்தது, அந்த நேரத்தில் அந்தக் கதாபாத்திரம் அடிப்படையில் நீங்கள் அடையாளம் காணப்பட்ட கதாபாத்திரமாக மாறும் என்று நினைத்தீர்கள், அன்றிலிருந்து இன்றுவரை தொடர்ந்து பணியாற்றி வருகிறீர்களா?

நான் முதன்முதலில் 1932 ஆம் ஆண்டு டாட் பிரவுனிங் திரைப்படமான 'ஃப்ரீக்ஸ்' ஐ ப்ரூக்ளினில் உள்ள பிராட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் ஒரு திரையிடலில் பார்த்தேன், அங்கு நான் கலைப் பள்ளியில் பயின்றேன். அறிமுகக் காட்சியில் உள்ள பின்ஹெட்ஸால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன், ப்ரொஜெக்டிஸ்ட்டிடம் (எனக்குத் தெரிந்தவர்) படத்தை மெதுவாக்க முடியுமா என்று கேட்டார், அதனால் அவர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதை என்னால் கேட்க முடிந்தது. அவர் செய்தார், நான் கவிதை, சீரற்ற உரையாடலை நேசித்தேன். ஜிப்பி என் காய்ச்சல் மூளையில் நடப்படுகிறது என்று எனக்குத் தெரியாது. பின்னர், 1970 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோவில், கார்ட்டூனிஸ்ட் ரோஜர் பிராண்ட் திருத்திய 'ரியல் பல்ப் காமிக்ஸ் # 1' க்கு சில பக்கங்களை பங்களிக்கும்படி என்னிடம் கேட்கப்பட்டது. அவரது ஒரே வழிகாட்டுதலானது, 'ஒருவித காதல் கதையைச் செய்யலாம், ஆனால் உண்மையில் வித்தியாசமான மனிதர்களுடன்.' சுமார் 38 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நான் ஜிப்பியின் வேகமாக நகரும் வாயில் வார்த்தைகளை வைப்பேன் என்று நான் நினைத்ததில்லை.

நீங்கள் பல ஆண்டுகளாக நிலத்தடி காமிக்ஸில் பணிபுரிந்து வந்தீர்கள், நீங்கள் தினசரி சிண்டிகேட் செய்யப்படுவதற்கு முன்பு கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்த காலமாக ஜிப்பியின் வாராந்திர பதிப்பை தயாரித்தீர்கள். உங்கள் செயல்முறை அல்லது காலப்போக்கில் நீங்கள் எவ்வாறு அணுகலாம்?

நிலத்தடி காமிக்ஸில் அவரது ஆரம்ப அவதாரத்தில், பத்து ஆண்டுகளாக நான் வாராந்திர ஜிப்பி துண்டு செய்தேன், ஜிப்பியின் இயல்பு மிகவும் சீராக இருந்தது. அவர் ஒரு வகையான 'தளர்வான பீரங்கி' பாத்திரமாக இருந்தார், மேலும் கடற்பாசி போன்ற ஆளுமை கொண்டவர், பாப் கலாச்சார பற்று மற்றும் போக்குகளை உறிஞ்சி மறுசுழற்சி செய்தார். அவரது தொடர்ச்சியானது இன்றையதை விட மிகையுணர்வாக இருந்தது. அவர் ஒரு குழந்தையின் சில அப்பாவிகளைக் கொண்டிருந்தார், ஒன்று ஐந்து மணி நேர நிழல் மற்றும் தெளிவற்ற அச்சுறுத்தல் விளிம்பில் இருந்தாலும். பெரும்பாலான கீற்றுகளில் அவரது செயல்பாடு சீர்குலைக்கும் மற்றும் பெரும்பாலும் வரம்பு மீறக்கூடியதாக இருந்தது. நையாண்டி மேற்கோள் இருந்தது, ஆனால் அது பின்னணியில் அதிகமாக இருந்தது. நான் அவரது ஆளுமையையும் மொழியையும் ஆராய்ந்து வளர்த்துக் கொண்டிருந்தேன்

இப்போது கூட, ஜிப்பி பிரதான தினசரி செய்தித்தாள்களில் வெளிவருவதால், எந்தவொரு தலையங்கக் கட்டுப்பாடும் இல்லாமல், சபித்தல் மற்றும் கிராஃபிக் செக்ஸ் ஆகியவற்றிற்கு எதிரான வழக்கமான தடைகளைத் தவிர்த்து, எப்போதாவது எப்போதாவது ஜிப்பிக்கு எப்படியாவது ஆர்வம் காட்டும் இரண்டு நடவடிக்கைகள் தவிர, நான் விரும்பியதைச் செய்ய நான் தயங்குகிறேன்.

1986 ஆம் ஆண்டில் நான் ஜிப்பி தினசரி செய்யத் தொடங்கிய பிறகு, ஜிப்பியின் நுட்பமான குணங்களை நான் கிண்டல் செய்ய மற்றும் ஆராய ஆரம்பித்தேன் - அவருடைய ஜென் போன்ற இயல்பு போன்றது, விஷயங்கள் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் பற்றிய ஆச்சரியமான நுண்ணறிவு. ஜிப்பி சாமான்கள் இல்லாமல் பொருட்களைப் பார்க்கிறார். அவர் விமர்சனமின்றி பதிலளிப்பார் - அவரது கூட்டாளர் கிரிஃபிக்கு நேர்மாறாக, என் நிலைப்பாடு. அந்த நுட்பமான குணாதிசயங்களை நான் முழுமையாக அனுமதிக்கிறேன், மேலும் நான் ஜிப்பியுடன் செய்ய முடிந்தது. அவர் கேலிக்குரியவர்களிடமிருந்து விழுமியத்திற்குச் சென்றார்.

நிறைய பேர் உரையாடலைத் தடுத்து நிறுத்துகிறார்கள், கதாபாத்திரங்கள் உடைந்த தொடர்ச்சிகளில் பேசும் விதம், ஒருவருக்கொருவர் பேசுவதை விட அடிக்கடி ஒருவருக்கொருவர் பேசுகிறார்கள். எழுதுவது கடினம், எளிதானதா, அல்லது இந்த நேரத்தில் அது உங்கள் செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாக மாறிவிட்டதா?

உரையாடல் எழுதுவதற்கான எனது அணுகுமுறை எப்போதுமே இயல்பான தன்மை மற்றும் ஆச்சரியத்தின் கலவையாகும். பேச்சின் தாளத்துடன் விளையாடுவது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும், ஒரு கவிஞர் செயல்படும் விதம். ஜிப்பியின் குரலை ஒரு இசைக் கருவி போல நான் கேட்கிறேன், ஒரு டெனோர் சாக்ஸ், விளக்கமளிக்கும் அல்லது ஒரு விஷயத்தைச் சொல்லும் போது அதன் இன்பத்திற்காக வார்த்தைகளுடன் விளையாடுவது. நான் ஒரு சிறிய கலாச்சார விமர்சனத்தில் அர்த்தமுள்ள மற்றும் வீச முயற்சிக்கவில்லை என்று அல்ல. நான். நான் ஒரு பக்க கதவு வழியாக அதை செய்ய விரும்புகிறேன், தலையில் இல்லை. அவரது உரையாடலுக்கு நான் மிகவும் போற்றும் எழுத்தாளர் டேவிட் மாமேட். ஒரு ஓவியர் வண்ணப்பூச்சு பயன்படுத்தும் முறையையும், ஒரு மேற்பரப்பை உருவாக்குவதற்கும், life வாழ்க்கை உண்மையில் அனுபவித்த விதத்தை பிரதிபலிப்பதற்கும் அவர் வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறார். அது நடப்பதால் வாழ்க்கை நேரியல் அல்லது தர்க்கரீதியானது அல்ல என்ற கருத்தை ஜிப்பி உள்ளடக்குகிறது. உண்மைக்குப் பிறகு விஷயங்களில் நேர்கோட்டு மற்றும் தர்க்கத்தை நாங்கள் திணிக்கிறோம். ஜிப்பி முற்றிலும் குழப்பமான நிலையில் உள்ளது. அது மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறது.ÂÂ

சில வாசகர்கள் அந்த அணுகுமுறையை அன்னியமாகவும், நிறுத்தி வைப்பதாகவும் வெளிப்படையாகக் காண்கிறார்கள். அவர்களைப் பொறுத்தவரை, நான் ஃபங்கி விங்கர்பீனை பரிந்துரைக்கிறேன்.

மக்கள் ஜிப்பி இருத்தலியல் என்று அழைக்கிறார்கள். அந்த மதிப்பீட்டை நீங்கள் ஏற்றுக்கொள்கிறீர்களா, அது உங்கள் சொந்த உலகக் கண்ணோட்டத்தின் பிரதிபலிப்பாகும்?

நாம் அனைவரும் சுதந்திரமான விருப்பத்தைக் கொண்டிருக்கிறோம் என்றும் வாழ்க்கையில் எதுவும் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படவில்லை என்றும் இருத்தலியல் கூறுகிறது. எங்கள் சொந்த ஒழுக்கத்தை உருவாக்குவதற்கு நாங்கள் பொறுப்பு, எங்கள் சொந்த யதார்த்தத்தை ஓரளவிற்கு நான் நினைக்கிறேன். அது ஜிப்பி போல் தெரிகிறது. அவர் நிச்சயமாக குடியரசுக் கட்சிக்காரர் அல்ல.

நான் பகுதி ஜிப்பி மற்றும் பகுதி கிரிஃபி (மற்றும் ஒரு சிறிய கிளாட் ஃபன்ஸ்டன், ஒரு ஷெல்ஃப்-லைஃப் அதிகம் இல்லை என்றாலும்). அந்த அர்த்தத்தில் ஜிப்பி எனது சிறந்த பாதி, என் உயர்ந்த சுய. நான் சிப்பியின் பேச்சு பலூன்களை எழுதும்போது, ​​நான் அவரது குரலை சேனல் செய்கிறேன், எனக்குள் உண்மையான ஒன்றைத் தட்டுகிறேன். நிச்சயமாக, நான் மகிழ்விக்க முயற்சிக்கிறேன். கட்டிடங்கள் மற்றும் கார்களை வரைய விரும்பும் நகைச்சுவையாளராக நான் முதன்மையாக நினைக்கிறேன்.

மக்கள் எப்போதும் குறிப்பிடும் துண்டுகளின் கூறுகளில் ஒன்று, நீங்கள் உணவகங்கள் மற்றும் சாலையோர இடங்கள் மற்றும் உண்மையான அமைப்புகளைப் பயன்படுத்துவதாகும். வடிவமைப்பு கூறுகளை வரைவதை நீங்கள் ரசிப்பதால் அவற்றைச் சேர்க்கிறீர்களா?

எனது நிலத்தடி நாட்களில் கூட, எனது கதாபாத்திரங்களை விரிவான, நிஜ உலக அமைப்பில் வைக்க விரும்பினேன். ஒரு கலைஞராக எனது மிகப் பெரிய தாக்கங்கள், அப்போது, ​​இப்போது திரைப்படங்கள் (புல்லர், ஸ்டர்ஜஸ், டாட்டி, ஃபிலிம் நொயர்) மற்றும் ஓவியம் (ஹாப்பர், மார்ஷ், ஸ்லோன், டிக்ஸ்) காமிக்ஸ் போன்றவை. 'கேமரா'வைச் சுற்றி நகர்த்தவும், முன்னோக்கு, விளக்குகள், திரைப்படத் தயாரிப்பில் நீங்கள் பொதுவாகக் காணும் அனைத்து கூறுகளையும் பயன்படுத்த நான் எப்போதும் விரும்பினேன். நான் 1998 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து கனெக்டிகட்டுக்குச் சென்றபோது, ​​திடீரென்று என்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை மீண்டும் இசைக்கத் தொடங்கினேன். எனது 28 ஆண்டுகளில் சான் பிரான்சிஸ்கோ எனக்கு நிறைய 'மேடைத் தொகுப்புகளை' வழங்கியது, ஆனால் இங்கே, புதிய இங்கிலாந்தில், எனக்கு சாலையோர பிழை ஏற்பட்டது. நிலப்பரப்பில் செண்டினல் நிற்கும் அனைத்து மஃப்ளர் ஆண்கள் மற்றும் பெரிய வாத்துகளையும் நான் பார்க்க ஆரம்பித்தேன். பழைய நாற்பதுகள் மற்றும் ஐம்பதுகளின் திரைப்படங்களை அதன் கட்டிடக்கலை எனக்கு நினைவூட்டுகிறது, மேலும் கவுண்டரில் உள்ள புரவலர்களுக்கிடையேயான உரையாடல்களில் சிறிய நாடகங்கள் எப்போதும் விளையாடுகின்றன. டைனர்கள் அனைத்தும் 'மெதுவான உணவு' மற்றும் கதைகளைக் கொண்டவர்கள். கடந்து செல்லும் அணிவகுப்பைக் கவனிக்கவும் உள்வாங்கவும் சிறந்த இடங்கள். நிச்சயமாக, நான் அவர்களின் அற்புதமான விவரங்களுடன் அவற்றை வரைவதை விரும்புகிறேன். அவை மெக்டொனால்டு மற்றும் டிஸ்னிவேர்ல்டுக்கான மாற்று மருந்தாகும்.

உங்களையும் உங்கள் பணியையும் உண்மையில் பாதித்த நகைச்சுவையாளர்கள் யார்?

வெயென்ஸ்டீபன் கோதுமை பீர்

எனது ஆரம்பகால நகைச்சுவை தாக்கங்கள் லென்னி புரூஸ் மற்றும் ஜீன் ஷெப்பர்ட் போன்றவர்களிடமிருந்து வந்தன. மேலும், ஹார்வி கர்ட்ஸ்மானை ஒரு கார்ட்டூனிஸ்ட்டைப் போலவே நகைச்சுவையாளராகவும் நினைக்க விரும்புகிறேன். அவரது 'குரல்,' அவரது காடென்ஸ் இன்னும் ஒரு பெரிய செல்வாக்கு. ஐம்பதுகளின் டிவியில் இருந்து எனக்கு பிடித்தவை உள்ளன: பில் சில்வர்ஸ் ('சார்ஜெட் பில்கோ'), சிட் சீசர், மெல் ப்ரூக்ஸ், ஜொனாதன் விண்டர்ஸ் மற்றும் குறிப்பாக எர்னி கோவாக்ஸ். உட்டி ஆலன் கூட. அந்த ஒரு வகையான ஹிப்ஸ்டர், லார்ட் பக்லி.

துண்டு ஒரு குறிப்பிட்ட மனச்சோர்வு உள்ளது. நீங்கள் இன்று வாழ்க்கையை நிராகரிப்பது போலவோ அல்லது விஷயங்கள் விரும்புவது போலவோ இருந்ததைப் போல அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களைப் பற்றி நிச்சயமாக ஒரு சோகம் இருக்கிறது. அது உண்மை என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா, அதில் எவ்வளவு நீங்கள் நீங்களே வெளிப்படுத்துகிறீர்கள்?

இது ஒரு சரியான கவனிப்பு போல் தெரிகிறது, நான் அதை ஒருபோதும் சரியாக நினைத்ததில்லை. என்னைச் சுற்றியுள்ள பெரும்பாலான கலாச்சாரங்கள் பெருகிய முறையில் விரைவான விகிதத்தில் வீழ்ச்சியடைகின்றன என்ற ஒரு கருத்திலிருந்து நான் செயல்படுகிறேன். அமெரிக்காவின் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய 2006 திரைப்படம், பீவிஸ் & பட்-ஹெட் புகழ் மைக் ஜட்ஜ் இயக்கிய 'இடியோகிராசி' அதை நேர்த்தியாகக் கூறுகிறது. படத்தில், புத்திசாலித்தனமான மக்களின் பிறப்பு விகிதம் குடும்பங்களைக் கொண்டிருப்பதால் படிப்படியாக சுருங்குகிறது, ஏனெனில் மக்கள்தொகை அதிகரிக்கும். விரைவில், ஊமை மக்கள் மக்கள் தொகையில் முழுமையாக ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு புள்ளியை அடைந்தது. முடிவில், அவர்கள் ஒரு மங்கலான, பச்சை குத்தப்பட்ட தொழில்முறை மல்யுத்த அதிபரைத் தேர்ந்தெடுக்கின்றனர். சாரா பாலின் ஜனாதிபதி பதவியின் எதிர்பார்ப்புடன், அந்த தருணத்திற்கு நாங்கள் இப்போது ஆபத்தான முறையில் நெருக்கமாக இருக்கிறோம். அது ஒரு பையனுக்கு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தும்

'நல்ல பழைய நாட்கள்' சிறப்பாக இருந்தன என்று சொல்லும் சோதனையிலிருந்து நான் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறேன், ஏனென்றால் இது உண்மையில் ஒரு அறிவார்ந்த காப்-அவுட் தான், ஆனால் என்னை சோகத்தில் நிரப்ப நிறைய இருக்கிறது. மீண்டும், ஜிப்பி பொதுவாக இதுபோன்ற உணர்வுகளிலிருந்து விடுபடுவார். சமுதாயம் தன்னை எறிந்தாலும் அவர் அதை எடுத்து மகிழ்ச்சியுடன் செயல்படுத்துகிறார். எனது அடிப்படை உணர்வு என்னவென்றால், இந்த நாட்டை வேடிக்கை பார்க்கும் அளவுக்கு நான் நேசிக்கிறேன். நையாண்டி மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, எனவே அதன் இலக்கு மீது ஒரு குறிப்பிட்ட பாசம் இருக்கும்போது அதைக் கடிக்கும்

கிரிஃபி மற்றும் ஜிப்பி உங்கள் ஐடி மற்றும் ஈகோ எந்த அளவிற்கு அதை எதிர்த்துப் போராடுகிறார்கள் மற்றும் விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார்கள்?

ஜிப்பி மற்றும் கிரிஃபி இருவரும் ஒரு துண்டில் ஒன்றாக இருக்கும்போது இரட்டை ஆளுமையை உருவாக்குகிறார்கள். ஜிப்பி எல்லாம் ஐடி என்று நான் சொல்லமாட்டேன், அவர் நிச்சயமாக ஈகோவை விட ஐடி தான். மிஸ்டர் டோட் எல்லாம் ஐடி. ஜிப்பி ஏற்றுக்கொள்வது மற்றும் மனக்கிளர்ச்சி. கிரிஃபி சந்தேகம் மற்றும் பகுப்பாய்வு. எனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தவும், எனது எதிர்வினைகளை வெளிப்படுத்தவும் அவர்கள் இருவரும் எனக்கு தேவை. நான் அனைவரும் ஒன்று அல்லது மற்றவர் அல்ல. மேலும், ஆமாம், முன்னும் பின்னுமாக இவற்றின் புள்ளி குறைந்தபட்சம் வெளிச்சம் போடுவது, எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொள்ளாவிட்டால். நிச்சயமாக, ஜிப்பியின் பார்வையில், செய்ய வேண்டிய 'உணர்வு' இல்லை. அபத்தமானது பகுத்தறிவைத் தூண்டுகிறது. ஜிப்பி அதோடு சரி. குழப்பம் இயற்கையான ஒழுங்கு என்பதைக் காட்ட ஜிப்பி இருக்கிறார், எனவே ஏன் அதை எதிர்த்துப் போராட வேண்டும்? அக்ரிலிக் பேஸ்பால் தொப்பிகள் முதல் புவி வெப்பமடைதல் வரை எல்லாவற்றிற்கும் எதிராக கிரிஃபி கோபப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் ஜிப்பி அடுத்த எரிச்சலூட்டும் ரியாலிட்டி டிவி நிகழ்ச்சியை ஆவலுடன் எதிர்பார்க்கிறார். ஜிப்பி ஒருமுறை சொன்னது போல், 'அமெரிக்கா - நான் அதை விரும்புகிறேன்! நான் அதை வெறுக்கிறேன்! நான் அதை விரும்புகிறேன்! நான் அதை வெறுக்கிறேன்! நான் எப்போது வேலையின்மை வசூலிக்கிறேன்? '

உங்கள் வரி வேலை மிகவும் முக்கியமானது போல் தெரிகிறது. நீங்களும் க்ரம்பும் அந்த தலைமுறை நிலத்தடி காமிக்ஸைச் சேர்ந்த மற்றவர்களும் காமிக் அழகாக மாற்றுவதில் மிகுந்த அக்கறை கொண்டிருந்ததாகத் தோன்றியது. நீங்கள் வரி வேலைகள் மற்றும் எழுத்துக்களைப் போலவே அக்கறை செலுத்துகிறீர்கள் என்பது வெளிப்படையானது.

நான் பேனா மற்றும் மை வரைவதற்கு விரும்புகிறேன். இது எனக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது, இருப்பினும் எனது தற்போதைய நிலைக்கு வர பல வருட போராட்டங்களைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது. க்ரம்ப் போன்ற ஒரு 'இயற்கை' கலைஞராக நான் தொடங்கவில்லை, நான் அதில் பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது. ஆரம்ப ஆண்டுகளில், எனது படைப்பு மீண்டும் உருவாக்கப்படுவதைக் கண்டு நான் எப்போதும் வேதனையடைந்தேன். சிறிய தவறுகள் அனைத்தும் என்னைத் திரும்பிப் பார்த்தன, ஆனால் இது கற்றுக்கொள்ள ஒரு சிறந்த வழியாகும். வித்தியாசமாக, பத்து அல்லது இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்ததை விட இன்று எனது தினசரி துண்டுகளைச் செய்ய எனக்கு அதிக நேரம் தேவைப்படுகிறது, ஏனென்றால் நான் அதிக விவரங்களை வரைகிறேன், நான் நினைக்கிறேன். எனது வரியுடன் நான் எவ்வளவு அதிகமாகச் செய்ய முடியுமோ அவ்வளவு அதிகமாக நான் செய்ய விரும்புகிறேன்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, புதிய ஸ்கேனர்கள் மற்றும் கணினிமயமாக்கப்பட்ட அச்சகங்கள் சிறிய அளவுகளில் கூட விவரங்களை சிறப்பாக இனப்பெருக்கம் செய்ய அனுமதிக்கின்றன, எனவே எனது சிக்கல்கள் எதுவும் இழக்கப்படவில்லை. நிச்சயமாக, அது வலையில் அவ்வளவு உண்மை இல்லை, ஆனால் அங்கே கூட, கவனமாக வரைதல் மிகவும் அழகாக இருக்கும். காகிதத்தில் காமிக்ஸ் தொடர்ந்து பார்வையாளர்களைக் கண்டுபிடிப்பதாக நான் நம்புகிறேன் - இது வரி வரைவதற்கு மிகவும் பயனர் நட்பு ஊடகம்.

நல்ல காமிக்ஸ் தெளிவாக சம பாகங்கள் நல்ல வரைதல் மற்றும் நல்ல எழுத்து, எழுதுதல் சில நேரங்களில் இன்னும் கொஞ்சம் சமமாக இருக்கும். மொழிக்கு நல்ல காது மற்றும் ஒத்திசைவான, சுவாரஸ்யமான பார்வை இல்லாமல், சிறந்த வரைவுத்திறன் கூட வெற்றுத்தனமாக இருக்கலாம். ஆனால் காமிக் கலை பரந்த அளவிலான பாணிகளை உள்ளடக்கியது, மேலும் 'யதார்த்தவாதம்' மற்றும் திறமையான வில் எல்டர் போன்ற நிலை குறுக்கு-குஞ்சு பொறிக்கும் திறன்கள் எந்த வகையிலும் தேவைகள் அல்ல. நல்ல வரைதல் காமிக்ஸில் பல வடிவங்களை எடுக்கும்.

வெள்ளிக்கிழமை 13 வது பி.டி 2 ரீமேக்

டிங்பர்க் நகரம் ஒரு சமீபத்திய கண்டுபிடிப்பு. பின்ஹெட்ஸின் முழு நகரமும், பால்டிமோர் நகரிலிருந்து 17 மைல் மேற்கே அமைந்துள்ளது. யோசனை எங்கிருந்து வந்தது, இந்த கருத்தை நீங்கள் தொடர என்ன செய்தது?

டிங்பர்க் தொடர், இன்னும் நடந்து கொண்டிருக்கிறது, மேலும் லட்சியமான உருவப்படம் செய்ய வேண்டும் என்ற எனது விருப்பத்திலிருந்து வெளிவந்தது. சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் சேகரித்த பழைய நாற்பதுகள் மற்றும் ஐம்பதுகளின் இதழ்கள் அனைத்திலும், பெரும்பாலும் குறிப்புப் பொருள்களுக்காக --- மக்கள், கார்கள், கட்டிடங்கள், தளபாடங்கள் ஆகியவற்றைப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன். அந்த பழைய விளம்பரங்களில், கலைப்படைப்பின் செழுமையைப் பற்றி நான் எப்போதுமே வியப்படைகிறேன், தொலைக்காட்சி கையகப்படுத்துவதற்கு முன்பு, அதன் ஓம்பின் அச்சு விளம்பரங்களை வடிகட்டியது. நான் அவரைப் போன்ற ஒரு சமூகத்தின் ஒரு அங்கமாக இருப்பதைப் போல, ஆனால் ஒவ்வொருவரும் ஒரு தனித்துவமான முகம் மற்றும் உடல் வகை கொண்டவர்கள் போல, ஜிப்பியை மற்ற பின்ஹெட்ஸுடன் ஒரு உலகில் வைக்க ஆரம்பித்தேன். பலவிதமான பின்ஹெட்ஸை வரைவது வேடிக்கையாக இருந்தது, சில ஆவி ஜிப்பி போன்றவை, சில மிகவும் வேறுபட்டவை. அது அங்கிருந்து கிளம்பியது. 'இந்த முள் தலைகள் அனைத்தும் எங்கு வாழ்கின்றன?' என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு டிங்க்பர்க் ஒரு சிறந்த 'விளக்கம்' போல் தோன்றியது. நான் இன்னும் அதை தீர்ந்துவிடவில்லை, என் வாசகர்களில் பெரும்பாலோர் அவர்கள் சவாரி செய்வதை அனுபவிப்பதாகக் கூறுகிறார்கள். எனது அடுத்த புத்தகம் 'வெல்கம் டு டிங்பர்க்' என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது முழு நகரத்தின் மடிப்பு வரைபடத்தையும் கொண்டுள்ளது.

செய்தித்தாள்கள் சமீபத்தில் மிகவும் கடினமான நேரத்தைக் கொண்டுள்ளன. ஒரு வடிவமாக காமிக் துண்டு இருக்கும், காகிதத்தில் அச்சிடப்பட்ட காமிக்ஸ் சுற்றி இருக்கும், ஆனால் செய்தித்தாள்களில் அவர்களுக்கு எந்த அளவிற்கு இடம் இருக்கும் என்பது ஒரு திறந்த கேள்வியாகத் தெரிகிறது. அடுத்து என்ன நடக்கும் என்று நீங்கள் கவலைப்படுகிறீர்களா அல்லது ஆச்சரியப்படுகிறீர்களா அல்லது ஜிப்பியை மக்கள் எவ்வாறு சரிசெய்வார்கள்?

தினசரி செய்தித்தாள் காமிக்ஸின் - மற்றும் பொதுவாக செய்தித்தாள்களின் 'மறைவு' பற்றி நான் இன்று குறைவாக கவலைப்படுகிறேன். என்ன நடக்கிறது என்று தோன்றுகிறது காகிதத்திலிருந்து வலையில் மெதுவான ஆனால் நிலையான இடம்பெயர்வு. ஒப்பீட்டளவில் விரைவில், தினசரி செய்தித்தாள்கள் மக்கள் தங்கள் தினசரி செய்திகளைப் பெறுவதற்கான முதன்மை வழியாக இறுதியாக தங்கள் போக்கை இயக்கும் போது, ​​காமிக்ஸ் பெரும்பாலும் வலைத்தளங்களில் படிக்கப்படும். ஜிப்பி மற்றும் டூன்ஸ்பரி மற்றும் கார்பீல்ட் எப்போதும் ஒரு ஊடக இடத்தைப் பெறுவார்கள் - இது எப்போதும் செய்தித்தாளில் இருக்காது. செய்தித்தாள்கள் எனக்கு தனிப்பட்ட முறையில் கொடுக்கும் இன்பத்தை இழந்ததற்கு நான் வருத்தப்படுகையில், எப்போதும் புத்தக வடிவில் காமிக்ஸ் இருக்கும். இது இன்னும் கடினமான சவாரி தான், குறிப்பாக விளம்பரம் தான் செய்தித்தாள்களை இயக்குகிறது, மேலும் வலையில் குறுக்குவழி இன்னும் அதே வகையான விளம்பர வருவாயை உருவாக்கவில்லை, இது காகிதங்கள் செழிக்க வேண்டும். ஆனால் புதிய ஊடகங்கள் பழைய ஊடகங்களைக் கொல்லாது - ஊடகம் முதன்மையாக விநியோக முறை. உள்ளடக்கம் தொடர்கிறது - மேலும் தினசரி காமிக்ஸ் மிகவும் நீடித்த வடிவமாக நிரூபிக்கப்படுகின்றன, நான் பார்க்கக்கூடிய பார்வைக்கு முடிவே இல்லை.

எனது சொந்த விஷயத்தில், எனது ஜிப்பி வலைத்தளம் ஒரு சிறந்த வருமான ஆதாரமாகவும், வாசகர்களுடன் இணைவதற்கான அருமையான வழியாகவும் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒழுக்கமான தீர்மானத்தில் ஸ்கேன் செய்யப்படும் வரை, எனது குறுக்கு குஞ்சு பொரிக்கும் பிக்சல்களில் தோற்றமளிக்கும் விதத்தையும் நான் விரும்புகிறேன்.

அவர்களின் படைப்புகளைப் படித்து பின்பற்றுவதில் நீங்கள் விரும்பும் கார்ட்டூனிஸ்டுகள் யார்?

க்ரம்ப் செய்யும் எதையும் நான் இன்னும் படித்து பாராட்டுகிறேன் --- என்னால் ஒருபோதும் போதுமானதாக இருக்க முடியாது - அவர் இவ்வளவு பெரிய படைப்புகளைத் தயாரிக்கிறார். மேலும் பென் கட்சோர், அலைன் கோமின்ஸ்கி, கேரி பான்டர், ஜோ சாக்கோ மற்றும் டான் க்ளோவ்ஸ். இன்றைய தினசரி காமிக்ஸ் பக்கங்களில் நான் அதிகம் அக்கறை கொள்ளவில்லை, ஆனால் டான் பிராரோ எழுதிய ட்ரூடோவின் டூன்ஸ்பரி மற்றும் பிசாரோவை நான் படித்து ரசிக்கிறேன். மற்றும், நிச்சயமாக, எர்னி புஷ்மில்லரின் 'நான்சி,' பில் கீனின் 'தி ஃபேமிலி சர்க்கஸ்' படத்தின் வாழ்க்கை வாரிசு. காமிக்ஸ் பக்கத்தில் மற்றொன்று உண்மையில் சர்ரியல் ஸ்ட்ரிப் என்று நான் நினைக்கிறேன்

காமிக்ஸில் உள்ளவர்கள் பேச விரும்பும் விஷயங்களில் ஒன்று கிராஸ்ஓவர் வெற்றி. ஆனால் ஜிப்பி திரைப்படம் மற்றும் டிவிக்கு, அனிமேஷன் மற்றும் நேரடி நடவடிக்கைகளுக்காக பல ஆண்டுகளாக தொடர்ந்து தேர்வு செய்யப்பட்டுள்ளது. ஹாலிவுட்டுடன் கையாள்வது எரிச்சலூட்டும் மதிப்புள்ளதா அல்லது எல்லாவற்றையும் விட கவனச்சிதறலைக் கண்டீர்களா?

ஒரு ஜிப்பி திரைப்படம் அல்லது அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியை ஏற்ற முயற்சிப்பதில் எனது மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபடியும் 'தொழில்' எனக்கு கீற்றுகளுக்கு நிறைய பொருள் கொடுத்துள்ளது, எனவே அதில் எதையும் செய்ய நான் வருத்தப்படவில்லை. முடிவில், எல்லா ஸ்கிரிப்டுகள் மற்றும் விருப்பங்கள் மற்றும் ஹாலிவுட் சலுகைகளில் எதுவும் வரவில்லை என்பது ஒரு நல்ல விஷயம். சிறந்தது, இது ஒரு சமரசமான இறுதி முடிவாக இருந்திருக்கும். ஒரு பெரிய, முக்கிய பார்வையாளர்களை மகிழ்விக்க என் விஷயங்கள் மிகவும் வித்தியாசமானது. எனது வழிபாட்டைப் பின்பற்றுவதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். இது எனக்கு மொத்த தலையங்கக் கட்டுப்பாட்டை அனுமதிக்கிறது --- பல மில்லியன் டாலர் உற்பத்தி முயற்சியில் இருந்து நான் ஒருபோதும் எதிர்பார்க்க முடியாது. ஆனால், விமான டிக்கெட்டுகளுக்கும் மதிய உணவிற்கும் வேறு யாரோ பணம் செலுத்தும் வரை, நான் எப்போதும் 'ஒரு சந்திப்பை எடுப்பதில்' மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், இன்னும் இருக்கிறேன். எனது வாழ்க்கையின் மிகத் தீவிரமான சில தருணங்கள் திரைப்படம் அல்லது டிவி ஸ்டுடியோ கூட்டங்களில் அனுபவிக்கப்பட்டன. என்னில் உள்ள ஜிப்பி அவர்கள் ஒவ்வொருவரிடமும் நிறைய வேடிக்கையாக இருந்தது.