திகில் திரைப்படங்கள் பலருக்கு பிடித்தமானவை, குறிப்பாக அதன் தொடர்ச்சிகள் மற்றும் மறுதொடக்கங்கள் என்று வரும்போது. உண்மையில், எந்த வகையும் தொடர்ச்சியான உரிமையாளர்களுடன் திகில் போன்ற ஒத்ததாக இல்லை, சில ஸ்லாஷர்கள் பல தசாப்தங்களாக தொடர்கின்றன. 2010கள் மற்றும் 2020கள் போன்ற சில சிறந்த மறுதொடக்கங்கள் நிறைந்துள்ளன ஹாலோவீன் , ஹெல்ரைசர் மற்றும் தவறான திருப்பம் . இருப்பினும், 1998 இல் இருந்து அடிக்கடி கவனிக்கப்படாத ஸ்லாஷர், சரியாகக் கையாளப்பட்டால், மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டால் மட்டுமே 2020களின் சிறந்த திகில் திரைப்படத் தொடராக மாறும்.
ஒரு திகில் மறுதொடக்கங்களின் பொற்காலம் , கிளாசிக் உரிமையாளர்கள் மற்றும் சின்னத்திரை திரைப்படங்கள் மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் பார்க்கப்படுகின்றன. திரைப்படத் துறையானது, அவற்றின் வெளியீடுகளின் தலைப்புச் செய்தியாக, நிறுவப்பட்ட சொத்துக்களை மீண்டும் உயிர்ப்பிப்பதில் உறுதியாக உள்ளது, மேலும் சில உரிமையாளர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளனர். 1998 இல், ரசிகர்களின் விருப்பமான ஸ்லாஷர் திரைப்படம், நகர்ப்புற புராணக்கதை கிளாசிக் நகர்ப்புற புனைவுகளை கொலை செய்யும் முறையாகப் பயன்படுத்திய தொடர் கொலையாளியின் கதையைச் சொல்வதன் மூலம் வலுவான ரசிகர் பட்டாளத்தைப் பெற்றார். இந்த வழியில், முழு திரைப்படமும் கிளாசிக் திகில் கதைகளுக்கு ஒரு பெரிய மரியாதையாக மாறியது, பல நன்கு அறியப்பட்ட புராணக்கதைகளை ஒரு படத்தில் இணைத்தது. பல திகில் திரைப்படங்கள் இரண்டாவது பார்வையைப் பெற்ற போதிலும், க்ரீப்பிபாஸ்டாஸ் மூலம் இணையத்தில் மீண்டும் வரும் இதுபோன்ற கதைகள் இருந்தபோதிலும், அர்பன் லெஜண்ட் கைவிடப்பட்டது. அசல் திரைப்படத்திற்கு 'மீண்டும்' கொடுக்கப்பட்டாலும் அல்லது முழுவதுமாக மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டாலும், அது மற்றொரு வாய்ப்புக்கு தகுதியானது -- மற்றும் நேரம் சிறப்பாக இருந்ததில்லை.
1998 இன் அர்பன் லெஜண்ட் ஒரு கல்ட் கிளாசிக்
1998 இல், திரைப்படம் நகர்ப்புற புராணக்கதை நகர்ப்புற புராணக் கதைகளை கொலைகளுக்கு உத்வேகமாகப் பயன்படுத்திய தொடர் கொலையாளியால் திடீரென பாதிக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய கல்லூரி வளாகத்தின் கதையைச் சொல்லி வெளியிடப்பட்டது. 'பின் சீட்டில் கொலையாளி' கதையில் மைக்கேல் என்ற பெண் கொலை செய்யப்படுவதில் தொடங்கி, அது நடாலி மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள அவரது நண்பர்களின் கதையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. மைக்கேலின் மரணம் பற்றிய செய்தி வளாகம் முழுவதும் பரவிய பிறகு, கொலைகாரன் நகரத்திற்கு வந்து, நடாலியையும் அவளுடைய நண்பர்களான பால் மற்றும் பிரெண்டாவையும் தாக்கத் தொடங்குகிறான். நடாலியின் ரூம்மேட் முதல் அவளது ஒரு நாள் வரை, அந்த மாணவனுடன் தொடர்புடைய அனைவரும் இலக்காகிறார்கள், ஒவ்வொருவரும் அவரவர் சொந்த நகர்ப்புற புராணத்தில் கதாபாத்திரங்களாக கொல்லப்படுகிறார்கள். உதாரணமாக, அவளது தேதி காருக்கு மேலே கட்டப்பட்டிருக்கும் காதலனின் உன்னதமான கதையின் பொருளாகிறது, அவனது காலணிகள் கூரையில் துடைக்கப்படுகின்றன. அவளது ரூம்மேட் 'நீங்கள் விளக்குகளை இயக்காததில் மகிழ்ச்சி இல்லையா?' கதை, கொலையாளி தன்னுடன் நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும் என்பதை உணர்ந்த நடாலியை சித்தப்பிரமை விட்டுவிடுகிறார்.
tsingtao பீர் ஆல்கஹால் சதவீதம்
நடாலி, ப்ரெண்டா மற்றும் பால் எஞ்சியிருக்கும் நிலையில், நடாலி தனது நண்பர்களில் ஒருவர் முகமூடி அணிந்த கொலையாளியாக இருக்கலாம் என்று சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார். அவளும் பிரெண்டாவும் பவுலை சந்தேகிக்கும்போது, அவர்கள் இரவோடு இரவாக பிரிந்து சென்று விடுகிறார்கள். நடாலி பிரெண்டாவை ஒரு பழைய, தங்கியிருந்த தங்குமிடத்திற்குப் பின்தொடர்ந்தபோது, அவளுடைய நண்பன் கொலையாளியாக இருந்ததை அவள் கண்டுபிடித்தாள். பிரெண்டா தன்னை விளக்கிக் கொள்வது போல், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நடாலியும் மைக்கேலும் தன் வருங்கால மனைவியை சாலையில் தங்கள் ஹெட்லைட்களை கவனக்குறைவாகப் பளிச்சிட்டபோது தற்செயலாகக் கொன்றனர் என்பது தெரியவந்துள்ளது. இது இளம் பெண்ணை பழிவாங்கும் நோக்கில் அனுப்பியது, நடாலிக்கு நெருக்கமான அனைவரையும் கொன்று, கடைசியாக உயிர் பிழைத்தவள். நடாலி பிரெண்டாவைக் கொன்றதாகத் தோன்றிய ஒரு திடமான முடிவிற்கு உண்டான திருப்பம், அவள் உயிர் பிழைத்து, ஒரு புதிய கல்லூரி வளாகத்திற்குச் சென்றது தெரிய வந்தது. இது ஒரு தொடர்ச்சி கதையை எடுக்க முடியும் என்று பார்வையாளர்களை நம்பியது, நிரந்தரமாக ஏமாற்றமடைகிறது.
நடாலி, பால் மற்றும் பிரெண்டாவின் கதைகளில் நேரடி தொடர்ச்சிக்கு நிறைய இடங்களை விட்டுச்சென்ற படம் ஒரு புதிரான முடிவைக் கொடுத்தது. உரிமையானது இரண்டு மந்தமானதைப் பெற்றபோது, பிரிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சிகள், இது போன்ற உரிமையாளர்களை நினைவூட்டுகிறது ஹெல்ரைசர் மற்றும் தவறான திருப்பம் , அசல் படைப்பை உருவாக்கியதை மறந்து தங்கள் வழியை இழந்தனர். உண்மையில், அசல் திரைப்படத்தின் பல ரசிகர்களுக்கு அவை இருப்பதை அறியாத முதல் படத்திற்குப் பின்னால் உள்ள பாணி மற்றும் யோசனையுடன் தொடர்ச்சிகள் குறைவாகவே இருந்தன. உரிமையின் வேர்களுக்குத் திரும்புதல், அசல் கதாபாத்திரங்களை மீண்டும் கொண்டுவர முயற்சிப்பது கூட அலறல் ஃபேஷனைத் திரும்பப் பெறுதல், பிரெண்டாவைத் திரும்பக் கொண்டுவரலாம் அல்லது புதிய நோக்கத்துடன் ஒரு புதிய கொலையாளி காட்சிக்கு வருவதைக் காணலாம். அசல் திரைப்படம் ஒரு கல்ட் கிளாசிக், மேலும் நகர்ப்புற ஜாம்பவான்கள் மீண்டும் சினிமாவுக்கு வருவதைப் பார்க்க விரும்பும் பல ரசிகர்கள் உள்ளனர்.
நகர்ப்புற புராணக்கதைகள் சிறந்த திகில் திரைப்படங்களை உருவாக்குகின்றன
ஒரு குத்து மனிதன் கோகுவை வெல்ல முடியுமா?
ஒரு திகில் திரைப்படத்திற்கான உத்வேகமாக நகர்ப்புற புராணங்களைப் பயன்படுத்துதல் இது 1960 களில் தொடங்கப்பட்டதிலிருந்து வகைகளில் பொதுவானது. இருந்து எல்லாம் முதலை செய்ய ஒரு அந்நியன் அழைக்கும் போது இந்தக் கதைகளை எடுத்து, அவற்றை நீளமான திரைப்படங்களாக நீட்டிப்பதில் பெரும் பணியைச் செய்தார். இந்தக் கதைகள் பொதுவாகச் சொல்லப்படும் அநாமதேயத்திற்கு அப்பால் சில ஆழங்களைத் தருவது எப்படி உண்மையான பொழுதுபோக்கு சினிமாவை உருவாக்க முடியும் என்பதை இவை அனைத்தும் காட்டுகின்றன. உண்மையில், இவை வகையின் மிகவும் பதட்டமான, தவழும் சில திரைப்படங்களை உருவாக்கியுள்ளன. இந்த காரணத்திற்காக, திகில் பற்றிய உன்னதமான கதைகளை மாற்றியமைப்பதை மையமாகக் கொண்ட ஒரு முழு உரிமையும் குதிப்பதில் இருந்து ஒரு நன்மையைக் கொண்டிருக்கும். இது நிச்சயமாக முதல் வழக்கில் இருந்தது நகர்ப்புற புராணக்கதை திரைப்படம், அதன் தலைப்புக்கு கூடுதல் விளக்கம் தேவையில்லை. அவர்கள் உள்ளே நுழைந்தபோது ரசிகர்கள் தாங்கள் என்ன பெறுகிறார்கள் என்பது சரியாகத் தெரியும், அவர்கள் அதைப் பெற்றனர்.
சில சிறந்த திரைப்படங்கள் நகர்ப்புற புனைவுகளை மக்கள் சில நேரங்களில் மறந்துவிடுகின்றன. அது நரமாமிச குன்றுகளாக இருந்தாலும் சரி தவறான திருப்பம் , ஆக்கிரமிப்பு பெரிய வெள்ளை தாடைகள் அல்லது கொலையாளி ஹிட்சிகர் உள்ளே தி ஹிச்சர் , இந்த படங்கள் நல்ல காரணத்திற்காக சின்னமான அந்தஸ்தை அடைந்துள்ளன. இந்தத் திரைப்படங்கள் பார்வையாளர்களுக்குப் பரிச்சயமான மற்றும் எளிமையான ஒன்றை வழங்குவதன் பலனைக் கொண்டுள்ளன, ஒவ்வொருவரும் தங்கள் இளமைப் பருவத்தில் ஏதேனும் ஒரு கட்டத்தில் கேள்விப்பட்ட அல்லது நிஜ வாழ்க்கையில் பயந்த கதையின் தழுவல். இந்த படங்களில் பல, பொதுவாக ஸ்லாஷர் வகையைப் போலவே, இது அந்நியர் ஆபத்தா அல்லது படுக்கைக்கு அடியில் சோதனை செய்வது போன்ற எளிமையான விஷயமாக இருந்தாலும், திறம்பட எச்சரிக்கையாக இருக்கும். இந்தத் திரைப்படங்கள் ஸ்டாண்டர்ட் ஸ்லாஷர்களுக்கு போதுமான அளவு தேர்ச்சி பெறாத பதற்றத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, மேலும் ரசிகர்கள் தங்கள் தோள்பட்டையை சரிபார்க்க வேண்டிய அவசியத்தை உணர வைக்கும். இந்த பயங்கரமான கதைகளின் வசீகரம் அதுதான்: சித்தப்பிரமை மற்றும் நிஜ உலக அச்சங்களில் தேர்ச்சி.
என்ற வசீகரங்களில் ஒன்று நகர்ப்புற புராணக்கதை தற்போதுள்ள பல திகில் கதைகளை ஒரு அசல் படமாக திறம்பட ஒன்றிணைத்தது. பெரும்பாலான திகில் படங்களில், கொலைகள் பெரும்பாலும் சாதாரணமானவை என்பதை நிரூபிக்கின்றன, மேலும் அவை கதையின் குறைந்த சுவாரசியமான அம்சமாகும் (சா போன்ற கோர்-ஃபெஸ்ட்களைக் கணக்கிடவில்லை). இல் நகர்ப்புற புராணக்கதை , ஒவ்வொரு கொலையும் அந்த வகைக்கு அதன் சொந்த சிறிய மரியாதையாகும், மேலும் தேர்வு செய்வதற்கான மூலப்பொருளின் முடிவில்லாத வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. கில்ஸ் என்பது பொதுவாக ரசிகர்களிடமிருந்து மிகப்பெரிய எதிர்வினையைப் பெறும் தருணங்களாகும், எனவே அதிகமான திரைப்படங்கள் அவற்றை அவற்றின் தனித்துவமான விஷயமாக இயக்காதபோது அது விசித்திரமாகத் தோன்றலாம். ஸ்க்ரீம் போன்ற உரிமையாளர்கள் தங்கள் ஹூடுனிட் கோணத்திற்காக பார்வையாளர்களை ரீல் செய்வது மற்றும் அதன் விரிவான பொறிகளுடன் சாவைப் போலவே, நகர்ப்புற புராணக்கதை தங்களுக்குப் பிடித்த கதைகளில் எது திரைக்கு வரும் என்பதைப் பார்க்க மக்கள் தொடர்ந்து வரலாம்.
மறுதொடக்கத்தில் சில விஷயங்கள் மேம்படுத்தப்பட வேண்டும்
தங்க குரங்கு வெற்றி
காரணங்களில் ஒன்று நகர்ப்புற புராணக்கதை அர்ப்பணிப்புள்ள ரசிகர் பட்டாளத்தைத் தக்கவைக்கத் தவறியது, கொலையாளி கதாபாத்திரமாக இருக்க ஒரு கட்டாய 'மேன்டில்' இல்லாதது. கூட அலறல் அதைத் தொடர பேய் முகத்தின் மேன்டில் உள்ளது , ஒவ்வொரு படமும் கொலையாளியாக ஒரு வித்தியாசமான கதாபாத்திரத்தை வெளிப்படுத்தினாலும். க்கு நகர்ப்புற புராணக்கதை திரும்பி வர, மீண்டும் மீண்டும் வரும் வில்லனின் சாயலை, முகமூடியின் பின்னால் வைத்திருப்பது, முன்னோக்கிச் செல்லும் சிறந்த வழியாகும். இந்த திகில் பாணி ஒரு ஹூடுனிட் கோணத்தில் விளையாடும்போது சிறப்பாகச் செயல்படும், மேலும் ஒரு துப்பறியும் படமாக ஸ்லாஷரைப் போலவே ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. உண்மையில், இது கத்துவதற்கு நேரடி போட்டியாளராக இருக்கலாம், அந்த உரிமையாளரின் கவனத்தை கிளாசிக் திகில் திரைப்படங்களில் நகர்ப்புற புனைவுகளை நிர்ணயிப்பதன் மூலம் மாற்றலாம். இது ஒரே அமர்வில் பல திகில் கதைகளைச் சொல்லும் உணர்வைத் தரும்.
நடாலி மற்றும் பால் மீண்டும் மீண்டும் வருவது நல்லது என்றாலும், அவர்கள் புதிய மறுதொடக்கத்தின் உந்து சக்தியாக இருக்கக்கூடாது. மாறாக, அவர்களின் பாத்திரங்கள் இன்னும் நெருக்கமாக ஒத்திருக்க வேண்டும் சிட்னி, கேல் மற்றும் டீவி மிக சமீபத்தியவை அலறல் திரைப்படங்கள் , புதிய கதாபாத்திரங்களுக்கு உரிமையை ஒப்படைக்க மீண்டும் வருகிறது. ஸ்லாஷர், ஏழாவது நுழைவை நெருங்கி, அதன் வர்ணனையில் பழுதடையத் தொடங்குகிறார் என்ற எண்ணத்தில், இப்போது சரியான நேரம் நகர்ப்புற புராணக்கதை திரும்பி வர. சமீபத்திய மறுதொடக்கங்களின் வெற்றியை சவாரி செய்வது மற்றும் பயங்கரமான கதைகள் மற்றும் க்ரீப்பிபாஸ்டாக்களை இணைய சகாப்தத்தில் சேர்ப்பது வேறு எந்த உரிமையாளருக்கும் இல்லாத வகையில் நவீன திகில் சமூகத்தின் அன்பைப் பெறலாம். உண்மையில், இந்த உரிமையானது அதன் மறுபிரவேசத்தை உருவாக்குவதற்கு அதிக வளமானதாக இருந்ததில்லை, அதன் கொலைகளுக்கு முன்னெப்போதையும் விட அதிகமான கதைகள் உள்ளன.
