கென் கெசியின் 1962 நாவலின் 1975 திரைப்படத் தழுவலில் லூயிஸ் பிளெட்சர் நர்ஸ் மில்ட்ரெட் ராட்செட்டாக நடித்தார் ஒன் பறந்தது கொக்குஸ் கூடு நெட்ஃபிக்ஸ் தொலைக்காட்சி தொடரில் சாரா பால்சனின் விளக்கம், அடங்கிய கட்டுப்பாடு மற்றும் சுயநீதியின் கடுமையான உணர்வு மதிப்பிடப்பட்டது மில்ட்ரெட்டின் துன்மார்க்கத்தின் தோற்றம் மற்றும் நாடக நுணுக்கங்களுக்கு மகிழ்ச்சியுடன் உயர்கிறது.
கடந்த காலங்களில், நர்ஸ் மில்ட்ரெட் ராட்செட்டின் தோற்றம் சத்தியத்தின் ஒரு நூலிலிருந்து தொடங்கியது என்பதை கேசி ஒப்புக் கொண்டார், அவர் ஒரு மனநல வார்டில் கல்லறை மாற்றத்தில் பணிபுரிந்த நேரத்தை விட்டு வெளியேறினார். பின்னர், மீண்டும் அறிவித்தபடி தி நியூ யார்க்கர் , அவர் செவிலியரை குறிப்பாக கொடூரமானவராக அலங்கரித்தார் என்பதை உறுதிப்படுத்தினார், உளவியல் கையாளுதல் மற்றும் அதிக மருந்துகள் மூலம் தனது நோயாளிகளை துஷ்பிரயோகம் செய்வதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சி அடைந்தார். இருப்பினும், கட்டுப்பாட்டிலும் சக்தியிலும் இந்த மகிழ்ச்சி உணர்வு அசல் திரைப்படத் தழுவலில் அதிகம் வரவில்லை. உண்மையில், இயக்குனர் மிலோஸ் ஃபோர்மன் 'பிக் நர்ஸ்' என்ற பெயரில் நடிக்க நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினமாக இருந்தார், ஏனெனில் 70 களில் பல நடிகைகள் இந்த பாத்திரத்தை நிராகரித்தனர், ஏனெனில் அந்த கதாபாத்திரம் மிகவும் உணர்ச்சியற்றது மற்றும் தொடர்புபடுத்த கடினமாக இருந்தது.
இறுதியில், ஃபார்மன் லூயிஸ் பிளெட்சரை இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்க வைத்தார், ஆனால் ரோபோ போன்ற, கணக்கிடப்பட்ட குளிர்ச்சியின் வளிமண்டலத்தில் செயல்படுவது எளிதான பணிகள் அல்ல என்பதை அவர் உறுதிப்படுத்தினார். ஃப்ளெட்சர் நர்ஸ் மில்ட்ரெட் ராட்சட் என்ற பாத்திரத்திற்காக ஆஸ்கார் விருதை வென்றாலும், அவர் பதிவு செய்தார் இப்போது 1975 ஆம் ஆண்டில் [படத்தில்] மற்ற நடிகர்களை அவர் மிகவும் பொறாமை கொண்டதாக ஒப்புக்கொண்டார். அவர்கள் மிகவும் சுதந்திரமாக இருந்தார்கள், நான் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது. ' திரையில் ஃப்ளெச்சரின் அமைதி மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, பெரும்பாலும் அவள் தான் இருக்கிறது எனவே இன்னும் சில நேரங்களில் - நோயாளிகள் ஒரு சாளரக் காட்சியில் இருந்து மறுக்கக்கூடிய முகத்துடன் கூடைப்பந்தாட்டத்தை விளையாடுவதைப் பார்ப்பது அல்லது நோயாளிகள் கேள்விகளைக் கேட்பதன் மூலம் அவரது கோரிக்கைகளுக்கு முரணாக இருப்பதால் சிமிட்டுவதில்லை என்று தோன்றுகிறது - ஒரு பார்வையாளராக, இதற்குள் மனிதநேயத்தின் எந்தவொரு உணர்வையும் காண்பது கடினம். தன்மை. சில நேரங்களில், குறைவான வேட்டையாடும் போது, தீமையின் இந்த தொலைதூர காட்சி உண்மையில் சுவாரஸ்யமானதா அல்லது விசித்திரமான மற்றும் சோகமானதா என்று ஆச்சரியப்படுவது இயற்கையானது.
1975 இன் நர்ஸ் மில்ட்ரெட் ராட்செட்டின் பதிப்பில், ஒரேகான் ஸ்டேட் ஹாஸ்பிடல் வார்டை பயமுறுத்தும் மற்றும் இயக்கும் அவரது கவனக்குறைவு, பார்வையைத் தூண்டுதல் மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் தொனி ஆகியவை ஆகும். உண்மையான ஸ்கிரிப்ட் பெரும்பாலும் நோயாளிகளின் கோரிக்கைகளை புறக்கணித்து, அவள் வாய்மொழியாக செயல்பட முடியாத ஒரு நிலையில் வைக்கப்படுவதால், நோயாளிகளின் மீதான தனது அதிருப்தியை விளக்குவதற்கு ஃப்ளெட்சர் தனது பார்வையை (எதையும் விட அதிகமாக) பயன்படுத்தினார், அவள் எந்த தொனி அல்லது உடல் தன்மையைப் பயன்படுத்தலாம் என்பதைக் கட்டுப்படுத்துகிறாள். செயலற்ற இந்த தருணங்களில், நோயாளிகள், 'நான் குழந்தையல்ல' போன்ற விஷயங்களைக் கிளர்ந்தெழுந்தேன், அதேசமயம், அந்தக் காட்சியில் அவரது பங்கு உட்கார்ந்து, தந்திரம் முடிவடையும் வரை காத்திருப்பது, இது வேதனையளிக்கிறது, ஆனால், மிகவும் கட்டுப்படுத்துகிறது .
ஃப்ளெட்சரின் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு பாடசாலையாக, ஒரு இடைவிடாத முன்பள்ளி ஆசிரியரைப் போல உணர்ந்தவர் - கட்டமைப்பில் வெறி கொண்டவர், மற்றவர்களின் கோரிக்கைகளை அது குழுவிற்கு பலவீனமாகத் தோன்றினால் அதைக் கொடுக்கவில்லை - நோயாளிகளின் செயல்கள் அவளது கவனத்திற்குத் தகுதியாகும் வரை அவமானப்படுத்துவது . அவர்கள் 'சரியாக' செயல்பட்டால், அவர்கள் செவிலியரிடமிருந்து ஒரு 'மிகச் சிறந்ததை' பெறுவார்கள், அவள் அவர்களைப் புறக்கணிப்பதை நிறுத்திவிடுவாள். இந்த விதிகள், இந்த மோசமான உலகில் சித்தரிக்கப்படுவது போல் தெளிவாகத் தெரிந்தது.
இருப்பினும், படத்தின் ராட்செட்டின் பதிப்பைப் போலல்லாமல், வாழ்க்கையில் அவரது இழிந்த நிலையத்தைக் கண்டறிந்தவர், இந்தத் தொடரில் சாரா பால்சனின் காட்சி வித்தியாசமான கேள்விகளைக் கேட்டது. ராட்செட்டின் கவனத்தை அவளது கவனக்குறைவைப் போலவே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டிருந்தால், அவள் 'கருணை' குறித்த குறிப்பிட்ட தருணங்களை அவள் புத்திசாலித்தனமான தருணங்களைக் காட்டியதைப் போலவே பயன்படுத்தினாள், அவளது அடையல் எல்லையற்றதாக இருந்தால் அவளுடைய சித்தரிப்பு ஆராயப்பட்டது.
மற்றவர்களைக் கத்துவதற்கோ அல்லது புண்படுத்துவதற்கோ அவரது குரலைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, பால்சனின் ராட்செட் ஒரு குறைந்த அளவிலேயே பேசத் தேர்வுசெய்கிறது, இதைப் பற்றி பேசும் மற்றவர்களைத் தண்டிப்பதற்கான ஒரு வழியாக இதைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் அவற்றின் அளவை அவளது நிலைக்கு குறைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது. அந்தக் கதாபாத்திரம் உண்மையில் இன்னொருவருக்கு கத்துவது அரிது, காட்டப்பட்டால், அது விரைவாக கவனத்தைத் தூண்டும், தவிர்த்தல் அல்ல.
படம் போலல்லாமல், ஒரு நோயாளியை தவிர்க்க முடியாமல் தங்களைக் கொல்ல நர்ஸ் ரேட்ச் கையாளுவதைக் காட்டுகிறது, மதிப்பிடப்பட்டது மில்ட்ரெட் தங்கள் சகோதரனை இழந்த ஒரு நோயாளிக்கு ஒரு அன்புள்ள ஆவி கண்டுபிடிப்பதைக் காட்டுகிறது மற்றும் தங்களைக் கொல்ல வேண்டிய அவசியம் மற்றும் எளிதான வழி குறித்து அவர்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். பின்னர், மில்ட்ரெட் தனது சகோதரனின் வெகுஜனக் கொலைகளுக்கு ஒரு பாதிக்கப்பட்ட / சாட்சியைக் கண்டுபிடித்து, அந்த மனிதனுக்கு 'அவனது துன்பத்தைத் தணிக்க' ஒரு லோபோடொமியைக் கொடுக்கத் தேர்வு செய்கிறான். இந்த செயல்கள் எவ்வளவு இரக்கமுள்ளவை என்பதை பார்வையாளர்கள் தாங்களே தீர்மானிக்க முடியும் மதிப்பிடப்பட்டது , அவர்கள் செவிலியர் மோசடிச் செயலுக்கு சாட்சியாக இருப்பது, முடிவுகளை எடுப்பது, மற்றவர்களை வேண்டுமென்றே (மறைமுகமாக அல்ல) அவள் விரும்பிய முடிவுக்கு இட்டுச் செல்வது மற்றும் அவரது நிறுவனத்தின் தியேட்டரில் முன் வரிசையில் இருப்பது இன்னும் கேள்விக்குறியாக உள்ளது.
பால்சனின் விளக்கம் அவரது முன்னோடிகளை விட அதிகமான நாடகத்தை உணர்ந்தாலும், அது அவளது பழைய சுயத்தின் இழிந்த சித்தரிப்பைக் காட்டிலும் உண்மையில் அதிக கட்டுப்பாட்டு மற்றும் வண்ணமயமானதாகத் தோன்றும் ஒரு வெளிச்சத்தில் அவளை வழங்குகிறது. யாரோ நர்ஸ் ரேட்சில் எவ்வாறு உருவாகிறார்கள் என்று கேள்வி எழுப்ப பார்வையாளர்களை தைரியப்படுத்துவதன் மூலம் இது திரைப்படத்தின் தழுவலுடன் ஒரு பிணைப்பை உருவாக்குகிறது.
ரேட்ச்சின் பதிப்புகளுக்கிடையேயான மிகப் பெரிய வேறுபாடு என்னவென்றால், சீரியலைஸ் செய்யப்பட்ட ஒன்றில் நாம் அவளது வலியை அனுபவிக்கிறோம் (பெரும்பாலான ரியான் மர்பி தயாரிப்புகள் போல மகிழ்ச்சியுடன் மகிமை இருந்தாலும்), அவளுடைய ஆசை (அடக்குமுறை ஆனால் சிப்பிகளை அசைத்து, அந்நியரை ரோல் பிளேயில் கேட்கும்போது விவாகரத்து பெற்ற தம்பதியினர் ஃபோர்ப்ளே), அவரது ஆர்வம் - முதல் லோபோடோமி நிகழ்த்தப்பட்டதைக் காணும்போது அவள் கிட்டத்தட்ட தனது இருக்கையிலிருந்து குதித்து உற்சாகமாக கைதட்டுவதற்காகத் தீர்வு காண்கிறாள் - மேலும் அந்த கதாபாத்திரத்தில் ஒரு பெரிய முன்னேற்றம் இருக்கிறது, ஏனெனில் அந்த கதாபாத்திரம் விளையாடும் திரை மற்றும் பார்வையாளராக அடுத்து என்ன வரும் என்பது பற்றி நிச்சயமற்ற தன்மை உள்ளது.
என சிபிஆருக்கு அளித்த பேட்டியில் பால்சன் சிறப்பாக கூறினார் , 'நான் அதை விளையாடப் போகிறேனா என்று நான் நம்ப வேண்டியிருந்தது, அவள் செய்தது ஒருவிதமான விதியைக் கடைப்பிடிப்பதாக இருந்தது, அது மிகவும் சரியானது என்று அவள் நம்பினாள், சகாப்தத்தின் காரணமாக அவளுடைய சிந்தனையில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம். ஆகவே, மில்ட்ரெட் ராட்சட் யார் என்ற இந்த யோசனையில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன், அவள் அந்த சாவியை எடுத்து அதை திருப்பி அந்த திரைப்படத்தின் போது அவளுடைய வீட்டிற்குள் செல்கிறாள். யார் அந்த பெண்மணி?' மிக குறைந்த பட்சமாக, who ரேடட் என்பது ஏன், ஏன், அவள் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் மாறும் விஷயத்தை விட ஆராய்வது மிகவும் சுவாரஸ்யமான சாகசமாகும்.
மதிப்பிடப்பட்ட நட்சத்திரங்கள் சாரா பால்சன், சிந்தியா நிக்சன், ஜூடி டேவிஸ், ஷரோன் ஸ்டோன், ஜான் ஜான் பிரையன்ஸ், ஃபின் விட்ராக், சார்லி கார்வர், அமண்டா பிளம்மர், கோரே ஸ்டோல், வின்சென்ட் டி ஓனோஃப்ரியோ மற்றும் சோஃபி ஒகோனெடோ. ராட்ச்சின் சீசன் 1 இப்போது நெட்ஃபிக்ஸ் இல் ஸ்ட்ரீமிங் செய்கிறது.
