ஒருமுறை நெட்ஃபிக்ஸ் தொடர் என்று அறிவிக்கப்பட்டது ஹில் ஹவுஸின் பேய் இது ஒரு ஆந்தாலஜி தொடரின் தொடக்கமாக இருந்தது, இது ரியான் மர்பியின் சின்னமான திகில் ஆந்தாலஜிக்கு ஒப்பீடுகளைப் பெறத் தொடங்கியது அமெரிக்க திகில் கதை . இருவருக்கும் இடையிலான ஒற்றுமையுடன், தி பேய் இதற்கு நெட்ஃபிக்ஸ் அளித்த பதில் தெரிகிறது ஏ.எச்.எஸ்., ஆனால் இது ஆந்தாலஜி வடிவத்தையும் திகில் வகையையும் மிகவும் பயனுள்ள வழியில் பயன்படுத்துகிறது.
இந்த கட்டுரை எழுதும் நேரத்தில், ஏ.எச்.எஸ் அதன் பத்தாவது ஆண்டு பார்வைக்கு முடிவில்லாமல் வருகிறது. ஒவ்வொரு பருவமும் கலைஞர்களின் சுழலும் நடிகர்களுடன் முற்றிலும் அசல் திகில் கதையைச் சொல்கிறது; இருப்பினும், மர்பி ஒவ்வொரு பருவத்தையும் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட பிரபஞ்சத்தில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. இதற்கிடையில், தி பேய் தற்போது அதன் பருவத்தின் கீழ் இரண்டு பருவங்கள் உள்ளன. மைக் ஃபிளனகனின் தொடர் கிளாசிக் திகில் இலக்கியங்களை எடுத்து, அதை ஒரு முக்கிய குழுவினரால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்ட புதிய கதைகளில் சுழல்கிறது, முதன்மையாக பேய் கதைகளில் கவனம் செலுத்துகிறது.
ஒவ்வொரு தொடரின் கூறுகளும் புறக்கணிக்க மிகவும் ஒத்தவை; இருப்பினும், மர்பி மற்றும் ஃபிளனகன் அந்தந்த நிகழ்ச்சிகள் தங்கள் காலில் நிற்க முடியும் என்பதை உறுதி செய்வதற்கான வழிகளைக் கண்டறிந்துள்ளனர், ஃபிளனகன் வெற்றிகரமாக தனது பார்வையாளர்களிடையே ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளார். அவை இரண்டும் வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமான திகில் புராணக்கதைகள் என்பதே இடையிலான மிகப்பெரிய ஒற்றுமை ஏ.எச்.எஸ் மற்றும் தி பேய் . திகில் என்பது ஒரு முக்கிய வகையாகும், எனவே ஒரே பாணியின் இரண்டு நிகழ்ச்சிகள் அந்த புகழின் அளவை எட்டுகின்றன.
ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியும் ஒவ்வொரு புராணக்கதையிலும் ஒரு முன்னணி பெண்மணியுடன் ஒரு வலுவான முக்கிய நடிகர்களை நிறுவுகிறது. க்கு அமெரிக்க திகில் கதை, தடியடி அனுப்பப்படுவதற்கு முன்பு, அது ஜெசிகா லாங்கேவுடன் தொடங்கியது சாரா பால்சன் . இதற்கிடையில், ஃபிளனகன் தனது முன்னணி பெண்ணை விக்டோரியா பெட்ரெட்டியில் கண்டுபிடித்தார். லாங்கே மற்றும் பால்சன் ஆகியோர் தங்களது சொந்தமாக பயங்கர நடிகைகள், ஆனால் ஏ.எச்.எஸ் அதன் செயல்திறனைக் காட்டிலும் அதன் பயங்களில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது. தி பேய் , மறுபுறம், ஒரு பாத்திரத்தால் இயக்கப்படும் நாடகம், அது பயமாக இருக்கிறது. இது பெட்ரெட்டிக்கு தனது பாத்திரங்களுக்கு அதிக இறைச்சியைத் தருகிறது, மேலும் நடிகை இயல்பாகவே மறக்கமுடியாத நிகழ்ச்சிகளை வழங்க அனுமதிக்கிறது.
இரண்டு நிகழ்ச்சிகளும் பிரத்தியேகமாக அல்லது பெரும்பாலும் அவற்றின் பயங்களுக்கு பேய்களைக் கட்டுப்படுத்துகின்றன, ஆனால் ஒவ்வொரு கதையும் அந்த பயங்களை வெவ்வேறு வழிகளில் வழங்குவதைப் பற்றியது. ஏ.எச்.எஸ் மர்பியின் கையொப்ப முகாம் பாணியைப் பயன்படுத்துகிறது, கதாபாத்திரங்கள் பெரியதாகவும், பயம் பெரிதாகவும் இருக்கும். கொலை வீடு , ஹோட்டல், ரோனோக் மற்றும் 1984 அவை அனைத்தும் பேய் கதைகள், மற்றும் இந்த பருவங்கள் அவற்றின் பேய்களைப் பயன்படுத்துவதில் இன்னும் கொஞ்சம் ஒரே மாதிரியானவை, ஏனெனில் அவை முக்கியமாக உயிருள்ளவர்களை வேட்டையாட பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஏ.எச்.எஸ் அதன் பார்வையாளர்களை அதன் திறனுக்கு ஏற்றவாறு பயமுறுத்துவதற்கான ஒரு வழியாக இது செய்கிறது. இது சிலருக்கு மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக வரக்கூடும் என்றாலும், அதுதான் பாணி ஏ.எச்.எஸ் அறியப்பட்டது.
தி பேய் தொடர், மறுபுறம், திகிலின் அமைதியான வடிவத்துடன் கூடிய அடிப்படை எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது. ஏ.எச்.எஸ் பேய்களைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் இது அம்சங்களையும் கொண்டுள்ளது காட்டேரிகள், கொலையாளி கோமாளிகள், தொடர் கொலையாளிகள் மற்றும் ஆண்டிகிறிஸ்ட் வில்லன்களாக . தி பேய் இதுவரை ஆவிகள் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன. பேய்கள் மீது லேசர் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம், இந்த பார்வையாளர்களைப் பயன்படுத்தும் விதத்தை இந்த நிகழ்ச்சி முழுமையாக்கியுள்ளது. அவர்கள் இன்னும் பயமாக இருக்கும்போது, உணர்ச்சி அதிர்ச்சியைக் குறிக்க அவை அதிகம் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இது பார்வையாளரின் மையத்தில் துளையிடுகையில் இது ஒரு ஆழமான, பயமுறுத்தும் அனுபவத்தை உருவாக்குகிறது தி பேய் அதன் பார்வையாளர்களை பயமுறுத்துவதில் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும், குறைவானது அதிகமாக இருக்கும் என்பதை நிரூபிக்கிறது.
தி பேய் தொடர் வலுவான நிகழ்ச்சியாக இருக்கலாம், ஆனால் அதற்கு ஒரு காரணம் இருக்கிறது ஏ.எச்.எஸ் கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தமாக இயங்கி வருகிறது. இது ஒரு வேடிக்கையான கண்காணிப்பு, மேலும் பல வருட மதிப்புள்ள நுட்பமான இணைப்புகளை இடுவது சில புத்திசாலித்தனமான, மார்வெல்-நிலை வேலை. திகில் வகையின் இரண்டு பாணி நிகழ்ச்சிகளுக்கும் இடம் உள்ளது, மற்றும் தி பேய் அமைதியான, திகில் சார்ந்த நாடகம் வெறுமனே வகைக்கு புத்துணர்ச்சியூட்டும் ஊக்கமாகும்.
