1995 ஆம் ஆண்டில், மசாமுனே ஷிரோவின் அற்புதமான மங்கா கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் ஒரு அம்ச நீள அனிமேஷன் படமாக மாற்றப்பட்டது. இது எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான ஜப்பானிய அனிம் படங்களில் ஒன்றாக மாறியது, இது வச்சோவ்ஸ்கிஸ் முதல் ஜேம்ஸ் கேமரூன் வரை அனைவரையும் பாதிக்கும் பொறுப்பு. சைபர்பங்க், தத்துவம் மற்றும் அற்புதமான அதிரடி காட்சிகளின் கலவையானது ஆழமான மற்றும் அதிவேகமான ஏதோவொன்றுக்கு பசியுள்ள பார்வையாளர்களுக்கு சரியான கலவையாகும்.
2004 ஆம் ஆண்டில், ஒரு தொடர்ச்சி இறுதியாக வெளிவந்தது, வசனத் தலைப்பு அப்பாவித்தனம். அசலுடன் ஒப்பிடுகையில் இது மிகவும் வித்தியாசமான படம், மேலும் பலவற்றை எதிர்பார்த்த பார்வையாளர்கள் ஒரு பெரிய ஆச்சரியத்தில் இருந்தனர். இரண்டு படங்களும் பலவிதமான காரணங்களுக்காக, சொந்தமாக தலைசிறந்த படைப்புகளாக நிற்கின்றன ஷெல் 2 இல் கோஸ்ட்: அப்பாவித்தனம் அதன் முன்னோடிகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது.
தேங்காய் போர்ட்டர் ம au ய்
10இது ஒரு அதிரடி திரில்லருக்கு பதிலாக ஒரு துப்பறியும் நாய் கதை
முதல் வித்தியாசம் ஒற்றை மிகப்பெரிய வித்தியாசம் கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் அதன் தொடர்ச்சி தொனி. முதல் படம் சைபர்பங்க் கூறுகளில் அதிக கவனம் செலுத்தியது, கண்கவர் அதிரடி காட்சிகளுக்கு இடையில் தத்துவத்தின் சில தெளிப்புகளுடன் கலந்தது. இது அனிம் வகையின் ஒரு சின்னமான நுழைவாக மாற்ற உதவியது.
இதன் தொடர்ச்சியானது மிகவும் வித்தியாசமானது மற்றும் துப்பறியும் நாய் கதையைப் போலவே உணர்கிறது. இது ஒரு வழக்கைத் துரத்தும் புலனாய்வாளர்களுடன் ஒரு திரைப்படம், பழைய பாரம்பரிய பொலிஸ் த்ரில்லர்களுக்கான அனைத்து ஒப்புதல்களும். 1950 களின் ஆட்டோமொபைல்கள் போன்ற உன்னதமான கூறுகளின் கலவை அந்த டைனமிக் விற்பனையில் ஒரு பெரிய உதவியாகும்.
9தொடர்ச்சியானது அசலை விட அதிகமான காட்சி அடையாளங்களைக் கொண்டுள்ளது
முதலாவதாக கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் கதையில் நிறைய காட்சி அடையாளங்கள் கலந்திருந்தன, மீண்டும் மீண்டும் பார்க்கும்போது கூட, எப்போதும் புதிதாக ஒன்றைக் காணலாம். விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துவது படத்தின் மிகப் பெரிய பலங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் இன்னோசென்ஸ் எல்லாவற்றையும் பல புள்ளிகளைக் குறைப்பதன் மூலம் விளையாடுகிறது.
தொடக்கத்திலிருந்து முடிக்க, ஒவ்வொரு ஷாட்டிலும் ஏராளமான விவரங்களும் குறியீடுகளும் உள்ளன, மேலும் இயக்குனர் மாமோரு ஓஷி ஒரு அறிக்கையை வெளியிடுவதற்கான ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் பயன்படுத்தினார், இது பார்வையாளர்களுக்கு எவ்வளவு நுட்பமாகத் தோன்றினாலும். இது முதல் படத்தை விட முற்றிலும் ஆழமான மாறும் தன்மையை உருவாக்குகிறது.
8படோ முக்கிய கதாபாத்திரம் (மோட்டோகோ குசனகிக்கு பதிலாக)
ஓரங்கட்டப்படுவதற்கான முடிவு மேஜர் மோட்டோகோ குசனகி இந்த படம் ஒரு சர்ச்சைக்குரியது, ஆனால் அது நோக்கத்துடன் செய்யப்பட்டது. அதற்கு பதிலாக அவளைத் தேடும் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் பார்வையாளர்களை பார்வையாளர்களை நிறுத்துவதே இதன் நோக்கம். இயற்கையாகவே, மேஜருடனான அவரது சிக்கலான மற்றும் அக்கறையுள்ள உறவைக் கருத்தில் கொண்டு, படோ சிறந்த தேர்வாக இருந்தார்.
குசனகியைப் போல திரையில் பார்ப்பதற்கு அவர் உற்சாகமாக இல்லாவிட்டாலும், படோ பணியைச் செய்கிறார். அவர் முதல் படத்திலிருந்து வந்ததை விட மிகவும் வித்தியாசமான கதாபாத்திரம், அதிக மனச்சோர்வு மற்றும் உள்முக பண்புகளை காட்டுகிறார். அவரது மனம் மேஜரின் தலைவிதியை தெளிவாகப் பற்றிக் கொண்டுள்ளது, அது முழு படத்திலும் வெளிப்படுகிறது.
7தி சீக்வெல் ஒரு சிறந்த தத்துவ உரையாடலை ஆராய்ந்தது
கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் தத்துவப் பேச்சில் பெரியதாக இருந்தது, மேலும் இது பிளேட் ரன்னர் போன்ற வழிபாட்டு கிளாசிக்ஸ்களுக்காக பொதுவாக ஒதுக்கப்பட்ட ஆழத்திற்கு மிகவும் பழக்கமில்லாத மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு மோசமான அனுபவமாக இருந்தது. இரண்டாவது படம் தத்துவத்தை பத்து மடங்கு அதிகரிக்கிறது, இது பின்பற்றுவது இன்னும் கடினமாக இருக்கும்.
டிராகன் பந்து z ஐ நான் எங்கே பார்க்க முடியும்
ஆயினும்கூட, பார்வையாளர்கள் முயற்சிக்க வேண்டும். ஒரு குறுகிய கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையில் விரக்தியை சுண்ணாம்பு செய்வது எளிது, ஆனால் வாழ்க்கையின் மதிப்பு பற்றி சொல்ல ஒரு சக்திவாய்ந்த செய்தி திரைப்படத்திற்கு உள்ளது, அது எந்த வடிவத்தை எடுத்தாலும் சரி. படத்தின் ஒவ்வொரு செயலும் ஒரு வித்தியாசமான தத்துவத்தை மையமாகக் கொண்டு இறுதியில் கதையை இந்த உண்மையை நோக்கி நகர்த்தும். கூடுதலாக, இது பார்வையாளரை தத்துவத்தைப் படிக்க ஊக்குவிக்கிறது, இது ஒருபோதும் மோசமான யோசனை அல்ல.
6பிரிவு 9 ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது
முதல் படத்தில், 6 மற்றும் 9 பிரிவுகளுக்கு இடையில் ஒரு பனிப்போர் உருவாகியது, இது அரசாங்கத்தின் ஒரு பகுதியாகும், மேலும் தேசிய பாதுகாப்பைப் பேணுவதற்கான பொறுப்பாகும். எனவே, பிரிவு 9 இன் குழு உறுப்பினர்கள் மீது குறைந்த கவனம் செலுத்தப்பட்டது, இது மங்கா மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து மாறுபடும்.
இங்கே, பிரிவு 9 நீட்டிக்கப்பட்ட துப்பறியும் குழுவைப் போல விளையாடுகிறது, அது ஒரு நல்ல விஷயம். இஷிகாவா மற்றும் டோகுசாவைப் போலவே அராமகியும் திரும்பி வருகிறார். இந்த நேரத்தில், பிரிவு 9 கதையின் முன்னணியில் இருப்பதைப் போல உணர்கிறது, அதை ஒரு மூடிமறைப்பில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ள ஒரு போட்டி பிரிவுடன் பகிர்ந்து கொள்வதற்கு பதிலாக.
5டோகுசா என்பது சைட்கிக் (படோவுக்கு பதிலாக)
முதல் படத்தில், படோ மேஜர் குசனகியின் 'பக்கவாட்டு' என்று கருதப்பட்டார், ஆனால் அது கூட துல்லியமாக இல்லை. அணியின் உறுப்பினர்கள் வெவ்வேறு பணிகளுக்காக ஒருவருக்கொருவர் ஜோடி சேர்ந்தனர், யாரும் அதிகாரப்பூர்வ கூட்டாளராக கருதப்படவில்லை.
டகூசாவுடன் படோ இணைந்தபோது இன்னசென்ஸில் இந்த வகை மாற்றப்பட்டது. முதல் படம் அவர் ஒரு குடும்ப மனிதர் என்று குறிப்பிட்டது, இது தொடர்ச்சியின் போக்கில் வெளிவருகிறது. டோகுசா அசல் திரைப்படத்தில் ஒரு புதியவர், இப்போது பிரிவு 9 இன் மிகவும் நம்பிக்கையான உறுப்பினராக இருப்பதால், இது ஒரு சிறந்த ஜோடி.
புளுபெர்ரி பீர் நாய்
4படோவைப் பற்றி பார்வையாளர்கள் மேலும் அறிக
முதலாவதாக கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் மேஜர் குசனகி மற்றும் தயாரிப்பில் ஒரு இருத்தலியல் நெருக்கடியைப் பிடிக்க அவர் மேற்கொண்ட போராட்டத்திற்கு முழு முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். இறுதிச் செயல் வரை அந்த யதார்த்தத்தின் முழு நோக்கத்தையும் பார்வையாளர்கள் உணரவில்லை என்றாலும், முழு கதையும் அவளைச் சுற்றி வந்தது.
இந்த நேரத்தில், படோ சென்டர் அரங்கை எடுக்கிறார், இது அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு திறந்த அழைப்பு, வேலையில் மட்டுமல்ல, வீட்டிலும். இந்த பையன் உண்மையில் யார், அவனது உந்துதல்கள் என்ன, அதில் உள்ள மேஜருடன் அவர் உலகை எப்படிப் பார்க்கிறார் என்பதைப் பற்றி பார்வையாளர்கள் அதிகம் அறிகிறார்கள். இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரத்திற்கு, படோ இங்கே அரச சிகிச்சையைப் பெறுகிறார்.
3இது பார்வையாளர்களுடன் மைண்ட் கேம்களை விளையாடுகிறது
தொடர்ச்சியின் ஒரு பெரிய பகுதி யதார்த்தத்துடன் குழப்பமடைவதை உள்ளடக்கியது, மேலும் இது பார்வையாளருக்கு ஒரு திட்டவட்டமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. படத்திற்குள் நிறைய சிவப்பு ஹெர்ரிங்ஸ் மற்றும் தவறான வழிநடத்துதல்கள் உள்ளன, அவை என்ன நடக்கிறது என்று பார்வையாளரை கேள்விக்குள்ளாக்குகின்றன. இது, தத்துவ வெளிப்பாட்டின் அதிகரிப்புடன் இணைந்து, பார்வையாளர்களை காவிய விகிதாச்சாரத்தின் 98 நிமிட முயல் துளைக்கு கீழே தள்ளும்.
படத்தின் நடுத்தர செயல் குறிப்பாக காட்டு. படோவும் டோகுசாவும் கிம் எனப்படும் நிபுணர் ஹேக்கரைப் பின்தொடர்கிறார்கள். பார்வையாளர்களோ டோகுசா மற்றும் படோவோ தங்கள் சைபர் மூளை ஹேக் செய்யப்பட்டுள்ளதை உணரவில்லை, இது தவறான யதார்த்தங்களின் சுழற்சியின் மூலம் சுழல வைக்கிறது. காட்சியின் முடிவில், பார்வையாளர்கள் திடீரென்று முழு காட்சியும் எவ்வளவு காட்டுத்தனமாக இருந்தார்கள், எப்படி வெறித்தனத்தில் அடித்துச் செல்லப்பட்டனர் என்பதை உணர்கிறார்கள். இது மேதை கதை சொல்லல்.
இரண்டுமேஜர் மிகவும் வித்தியாசமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது
குசனகி படத்தின் மைய கதாபாத்திரம் அல்ல என்றாலும், படோவுக்கு ஒரு உதவி கரம் கொடுக்க, அவர் இறுதிச் செயலில் தோன்றுகிறார். உண்மையைச் சொன்னால், கதை முழுவதும் முக்கிய தருணங்களில் அவளுடைய இருப்பை உணர முடியும், ஒருவர் கடினமாகப் பார்த்தால். படத்தின் முடிவில் அவரது திடீர் தோற்றம் முதல் படத்துடன் மீண்டும் இணைக்க ஒரு மலிவான வழி போல் தோன்றலாம், ஆனால் அது தோன்றும் அளவுக்கு மோசமாக இல்லை.
scrimshaw pilsner abv
இன்னும், இது முதல் படம் விட்டுச்சென்ற எந்த கேள்வியையும் இணைக்காது. குசனகி வெளியே இருக்கிறார், ஆனால் எந்த வடிவத்தில், அல்லது எந்தத் திறனில் காணப்படுகிறார். அவள் நிச்சயமாக தனது நிரலாக்கத்தை விட அதிகமாக இருக்கிறாள், ஆனால் அவள் என்னவென்று சொல்வது கடினம், ஒரு வகையான பாதுகாவலர் தேவதை தவிர. மிகவும் மோசமான மூன்றாவது படம் ஒருபோதும் தயாரிக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் அவரது கதை வளைவை மூடுவதற்கு திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு இது ஒரு தவிர்க்கவும்.
1இது சில விதிமுறைகளில் முடிகிறது
முதல் படம் பெரும்பாலும் ஒரு டிராவில் முடிந்தது, நோக்கம். இதற்கு முன்னர் நடந்த நிகழ்வுகளுக்கு யாரும் உண்மையிலேயே பொறுப்புக் கூறப்படவில்லை, மேஜர் தனது நிலையை ஒரு புதிய வாழ்க்கை வடிவமாக ஏற்றுக்கொள்வதற்கு தள்ளப்பட்டார், அதை விவரிக்க மிகக் குறைவு. அது அமைதியாக முடிந்தது, அவள் ஒரு புதிய உடலில் படோவின் பாதுகாப்பான வீட்டை விட்டு வெளியேறினாள், அவள் எங்கே போவாள் என்று யோசித்தாள்.
இரண்டாவது படம் ஒரு பொருளில் விஷயங்களை மூடுகிறது. படோ மேஜரைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் அவருக்கு உண்மையில் எந்த பதிலும் கிடைக்கவில்லை. எனவே, விஷயங்கள் எப்படி மாறியது என்பதில் அவர் உண்மையிலேயே திருப்தி அடையவில்லை என்று வாதிடலாம், ஆனால் குறைந்தபட்சம் அவருக்கு சில மூடல் உள்ளது. இது டோகூசாவின் வீட்டு வாசலில் ஒரு பொம்மையின் உயிரற்ற கண்களால் பார்வையாளர்களைத் திரும்பிப் பார்க்கிறது, இது ஒரு பேய், ஆனால் ஆயினும் விஷயங்களை முடிவுக்கு கொண்டுவருவதற்கான ஒரு உறுதியான வழி.
