வீட்டில் சிக்கிக்கொண்டிருக்கும் சினிஃபில்களுக்கு, வரவிருக்கும் வாரங்கள் தனிமைப்படுத்தப்படுவது, கடந்த காலங்களிலிருந்து அவர்கள் தவறவிட்டிருக்கக்கூடிய பயனுள்ள தலைப்புகளைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. எந்தவொரு வகையும் உலகத்தின் இறுதி அம்சமாக தாமதமாக கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை, இது ஒரு வகை திரைப்படமாகும், இது உலகிற்கு அதன் மிகவும் ஆக்கபூர்வமான, மேற்பூச்சு மற்றும் குறைமதிப்பற்ற திரைப்படங்களை வழங்கியுள்ளது.
இந்த நான்கு டிஸ்டோபியன் படங்களும் அவற்றின் காலத்திற்கு முன்னால் இருந்தன. ஒவ்வொன்றும் சமூகங்கள் மிகக் கடுமையான சவால்களை எவ்வாறு எதிர்கொள்கின்றன என்பதைப் பற்றி குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றைக் கொண்டு நன்கு உருவாக்கப்பட்டுள்ளன; அவர்கள் வெளியான ஆண்டுகளில் அவர்கள் தகுதியுள்ள பார்வையாளர்களுடன் பரவலாக இணைக்கப்படவில்லை. இப்போது அதைச் சரிசெய்ய வேண்டிய தருணம், மற்றும் COVID-19 ஐ அடுத்து இந்த திரைப்படங்கள் நமது தற்போதைய நிலைமையைப் பற்றி என்ன கூறுகின்றன என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும்.
கடற்கரையில்
கடற்கரையில் 1959 ஆம் ஆண்டில் திரையிடப்பட்டபோது அதைப் பார்த்த பார்வையாளர்கள் மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் சில விமர்சகர்கள் சினிமா ஊடகத்தைப் பயன்படுத்த முயற்சித்ததற்காக அதை நிராகரித்தனர், இதுபோன்ற இருண்ட மற்றும் கனமான விஷயங்களை மனிதனால் ஏற்பட்ட உலகளாவிய பேரழிவு என சித்தரிக்க பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் இல்லாத நேரத்தில் அதை செய்ய தைரியம் இல்லை. இது ஒரு டூம்ஸ்டே காட்சியை விளையாடிய முதல் நபர் அல்ல, ஆனால் இது பொதுமக்களின் பாப்-கலாச்சார உணர்வுக்குள் நுழைந்தது.
கிரிகோரி பெக், அவா கார்ட்னர், பிரெட் அஸ்டைர் மற்றும் அந்தோனி பெர்கின்ஸ் ஆகியோர் நடித்த இந்த திரைப்படம், 1964 ஆம் ஆண்டின் எதிர்காலத்தில், ஒரு அணுசக்தி மூன்றாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, கிரகத்தை வாழ்க்கையை ஆதரிக்க போதுமானதாக இல்லை எனக் காட்டப்பட்டது. சுவாசிக்க ஏற்ற காற்றைக் கொண்ட கடைசி இடம் ஆஸ்திரேலியா, ஆனால் அது நீண்ட காலம் இருக்காது. தெற்கு நோக்கிய காற்று அவர்களுடன் நச்சுகளை எடுத்துச் செல்கிறது, ஆனால் ஒரு மர்மமான சமிக்ஞை தப்பிப்பிழைப்பவர்களுக்கு நம்பிக்கையின் கடைசி ஒளியை அளிக்கிறது. இன்றைய விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் திரைப்படத்தைப் பாராட்டுகிறார்கள், ஆனால் தேதியிட்ட ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் நடிப்பு மற்றும் அர்மகெதோன் போன்ற சூழ்நிலைகளில் எந்த கதாபாத்திரங்கள் நடந்துகொள்கின்றன என்பதற்கான நாகரிகத்தையும் கேள்விக்குள்ளாக்குகின்றன. இது அதன் சகாப்தம், ஆனால் ஆன் கடற்கரை இறுதிவரை போராட வேண்டுமா அல்லது தங்கள் தலைவிதிக்கு தங்களை ராஜினாமா செய்யலாமா என்பதை தீர்மானிக்க வேண்டிய மக்களின் பயமுறுத்தும் பயம் இருப்பதால், ஒரு குழப்பமான சூழ்நிலையை உருவாக்குவது நல்லது.
டெவில் டிரிபிள் ஹாப்
கோலியாத் போலி வழக்கு
சிட்டி ஆஃப் எம்பர்
2008 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டர்களைத் தாக்கியபோது பூமியின் மேற்பரப்பில் வாழ்க்கை முடிவடைந்து சுமார் 200 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு நிலத்தடி நாகரிகத்தின் இந்த பிஜி கதை ஒரு வெளிப்படையான குண்டு. திரைப்படம் மோசமாக இல்லை, அது பெரும் மந்தநிலையின் ஆரம்பத்தில் எதிரொலிக்கவில்லை, மற்றும் எட்ஜியர் டிஸ்டோபியன் ஒய்.ஏ. எம்பர் நகரம் இடைக்காலத்தில் ஒரு சிறிய வழிபாட்டு உன்னதமாக மாறிவிட்டது, அது இப்போது ஒரு கடிகாரத்திற்கு தகுதியானது.
உலகின் தற்போதைய இக்கட்டான நிலைக்கு இணைகள் ஏராளமாக உள்ளன. பேரழிவுக்கு என்ன காரணம் என்று ஒருபோதும் குறிப்பிடப்படவில்லை என்றாலும், தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் அடிப்படையில் நீண்டகாலமாக தங்குமிடம், ரேஷன் மற்றும் சில நேரங்களில் பொருட்களை பதுக்கி வைப்பது மற்றும் அவர்களின் தொழில்நுட்பம் மற்றும் உள்கட்டமைப்பை செயல்பட வைக்க முயற்சிக்கின்றனர். பாதுகாப்பான மண்டலங்களுக்கு அப்பால் செல்வது சட்டவிரோதமானது, மற்றும் கதாநாயகன் (ஒரு இளம் சாயர்ஸ் ரோனன்) மேயரின் (பில் முர்ரே) தரப்பில் திறமையின்மை அல்லது தவறான செயலை சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார். தீவிர கஷ்டங்கள் மற்றும் உடைந்த தகவல் அமைப்புகளின் வயதில் முடிந்தவரை இயல்பான வாழ்க்கையை பராமரிக்கும் மக்களைப் பற்றிய ஒரு தீர்க்கதரிசன குழந்தைகளின் திரைப்படம் இது. முரண்பாடாக, இதை டாம் ஹாங்க்ஸ் நிறுவனமான பிளேடோன் தயாரித்தது. COVID-19 இன் முதல் முக்கிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றான ஹாங்க்ஸ் சமீபத்தில் குணமடைந்தார், ஆனால் பிளேட்டோனின் மிகவும் பிரபலமான படத்திற்காக பாடல்களை எழுதிய ஆடம் ஷெல்சிங்கர், தட் திங் யூ டூ , துரதிர்ஷ்டவசமாக செய்யவில்லை. எம்பர் நகரம் பெரும்பாலான பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் நாடகங்களுடன் ஒப்பிடும்போது, மெல்லிய, கணிக்கக்கூடிய மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டதாகும், ஆனால் இது நிறைய சரியானதைப் போல உணர்கிறது. எல்லாமே நிச்சயமற்றதாக இருக்கும்போது ஒரு கதாபாத்திரம் படத்தின் தொடக்கத்தில் திறக்கப்படுவதால், எல்லா மக்களும் நம்பிக்கை கொண்டவர்கள்.
12 பணம்
டெர்ரி கில்லியம் இயக்கிய டிரிப்பி 1996 திரைப்படம் ஒரு விமர்சன மற்றும் நிதி வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் சில விருதுகளையும் வென்றது, ஆனால் கலாச்சார நினைவகத்தில் மெல்லிய நியோ-நோயர் வெற்றிகளால் மறைக்கப்பட்டது ஐந்தாவது உறுப்பு மற்றும் தி மேட்ரிக்ஸ் . 12 குரங்குகள் முன்னெப்போதையும் விட இப்போது பார்வையாளர்களுக்குத் தகுதியானது, குறிப்பாக பார்வையாளர்கள் அதை முதன்முதலில் பார்க்க மிகவும் இளமையாக இருந்திருக்கலாம்.
மிகவும் ஆபத்தான வைரஸ் மனித இனத்தின் பெரும்பகுதியை அழித்துவிட்டு, மீதமுள்ள மக்களை நிலத்தடிக்கு அடைக்கலம் தேடும்படி கட்டாயப்படுத்தியபோது, அது அதன் சொந்த நாளில் தொடங்குகிறது. போது எம்பர் நகரம் முன்னோக்கி ஒளிரும், 12 குரங்குகள் திரும்பிச் செல்ல (மற்றும் முன்னோக்கி, பின், பின்னர் சில) நேர பயணத்தைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் வைரஸ் பரவுவதைத் தடுக்கிறது. இது ப்ரூஸ் வில்லிஸை ஒரு கைதியாக நடித்தார், அவர் கால பயணத்தின் முழுமையற்ற விஞ்ஞானத்தை முயற்சிக்க நியமிக்கப்பட்டார், மற்றும் பிராட் பிட் ஒரு வினோதமான மற்றும் அற்புதமான செயல்திறனில் ஒரு நற்பண்புள்ள ஆனால் அராஜக வெறித்தனமான மனச்சோர்வு உள்நோயாளியாக நடித்தார். இந்த திரைப்படம் அதன் தனித்துவமான எண்ணம் இருந்தபோதிலும் ஒரு திருப்பமான, வேடிக்கையான ரம்பம் ஆகும், ஆனால் இது பொருளாதார அநீதி, சுற்றுச்சூழலின் மோசமான பணிப்பெண், மனநலம் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு எதிரான பாகுபாடு மற்றும் உண்மையான நெருக்கடிக்கு செல்ல அமெரிக்காவின் சாத்தியமின்மை போன்ற பிரச்சினைகள் பற்றியும் மனம் உடைக்கிறது.
ஆல்பா கிளாஸ் பீர்
மெலஞ்சோலியா
சர்ச்சைக்குரிய இயக்குனர் லார்ஸ் வான் ட்ரையர் கருத்தரித்தார் மெலஞ்சோலியா அவரது சொந்த மனநல போராட்டத்தின் போது. இது அவரது மந்தநிலை முத்தொகுப்பில் உள்ள நடுத்தர படம் மற்றும் உடல்நிலை சரியில்லாத மணமகளின் திருமணத்தையும் வீட்டு வாழ்க்கையையும் ஒரு தவறான கிரகம் பூமியை நோக்கி வேகமாக வருவதை சித்தரிக்கிறது. 2011 ஆம் ஆண்டு திரைப்படம் கலை மற்றும் தொலைதூரமாக இருக்க வேண்டும், அதிசயமான ஓவியர் முடக்கம் பிரேம்கள் இசையின் பெரும் வீக்கங்களுக்கு அமைக்கப்பட்டன, மற்றும் பாகங்கள் ஒன்று, இரண்டு மற்றும் மூன்று பகுதிகளுக்கான தலைப்பு அட்டைகள். ஆனால் இது பாசாங்குத்தனத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் நேர்மையானது மற்றும் நெருக்கமானது, மேலும் பெரும்பாலான கலைப் படைப்புகளை விட பார்வையாளர்கள் இப்போது எப்படி நன்றாக உணர்கிறார்கள் என்பதைப் பெறலாம்.
மெலஞ்சோலியாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதில் பெரும்பாலானவை சாதாரணமானவை, மெதுவானவை, சற்றே முட்டாள்தனமானவை, பெரும்பாலான அமெரிக்கர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் இப்போது என்ன நடக்கிறது என்பது போல. ஜர்ஸ்டினின் கிர்ஸ்டன் டன்ஸ்டின் சித்தரிப்பு திரைப்படத்தின் முரண்பாட்டை அழகாக இணைக்கிறது: ஒரு மகத்தான மற்றும் முன்னர் எதிர்பாராத அளவில் சோகம் வரும்போது, அதை நம்முடைய சிறிய சிறிய துயரங்களுடன் சேர்த்து நிர்வகிக்க வேண்டும். இங்கே கூட, குகைகள் வெளி உலகின் தாங்கமுடியாத பயங்கரவாதத்திலிருந்து ஒரு குறியீட்டு ஓய்வு ... ஆனால் மிகச் சிறந்த ஒன்றல்ல. மெலஞ்சோலியா எங்கள் பிரச்சினைகளிலிருந்து மறைக்க நாங்கள் முயற்சி செய்யலாம் என்பதை நிரூபிக்கிறது, ஆனால் அவற்றின் உணர்ச்சி தாக்கத்தை கட்டுப்படுத்த இது எதுவும் செய்யாது.
