அறிவியல் புனைகதை எப்போதும் திரைப்படங்களின் ஒரு பகுதியாக இருந்து வருகிறது. உண்மையில் மோஷன் பிக்சர் முதன்முதலில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது ஒரு தொழில்நுட்ப அதிசயமாகப் போற்றப்பட்டது, மேலும் தற்போது ஒரு தொழிற்சாலையை விட்டு வெளியேறும் தொழிலாளர்கள் அல்லது ரயில் நிலையத்திற்கு வரும் இரயில்களின் சாதாரணமான படங்கள் பிரமிப்பைத் தூண்டும். முன்னாள் மேடை வித்தைக்காரர் ஜார்ஜஸ் மெலியஸ், ஆரம்பகால கிளாசிக் போன்றவற்றுடன் ஆரம்பத்திலேயே அருமையான ஊடகத்தின் திறனை உணர்ந்தார். சந்திரனுக்கு ஒரு பயணம் மற்றும் இம்பாசிபிள் பிரயாணம் .
அன்றைய CBR வீடியோ உள்ளடக்கத்துடன் தொடர உருட்டவும்
இன்று, இந்த வகை அதன் தலைசிறந்த படைப்புகளை விட அதிகமாக உருவாக்கியுள்ளது -- முழு சினிமா வரலாறு முழுவதும் பரவியுள்ளது. Rotten Tomatoes சமீபத்தில் ஒரு பட்டியலை தொகுத்தது, அதன் மொத்த மதிப்பெண்களின்படி தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் மேல்நிலையில் சில ஆச்சரியங்கள் உட்பட. முதல் 20 இடங்களின் விவரம் பின்வருமாறு: வகையின் சிறந்தவற்றின் சரியான தொகுப்பைக் காணலாம்.
இருபது ஒரு கடிகார ஆரஞ்சு (1971)
ஸ்டான்லி குப்ரிக்கின் டிஸ்டோபியன் உவமையின் சுதந்திரம் மற்றும் தீமையின் அவசியத்தை அது வெளியிடப்பட்டபோது ஒரு நெருப்புப் புயலைத் தூண்டியது. படத்தின் தீவிர வன்முறை மற்றும் தொந்தரவான செய்தி தணிக்கை அதிகாரிகளை வெறித்தனமாக அனுப்பியது, இது முரண்பாடாக அதன் புள்ளிகளை மட்டுமே வெளிப்படுத்தியது. இன்று, இது இன்றியமையாத பார்வையாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் அதன் பஞ்சை மென்மையாக்கும் யோசனை கிட்டத்தட்ட புனிதமானது.
இருண்ட குதிரை ஐந்தாவது கெஞ்சும்
ஒரு கடிகார ஆரஞ்சு அலெக்ஸ் தி ட்ரூக் என்ற மால்கம் மெக்டொவலின் ஹிப்னாடிக் நடிப்பிலிருந்தும் பலன்களைப் பெறுகிறார், ஒரு மகிழ்ச்சியான இளம் சாடிஸ்ட், அரசின் கைகளில் 'சீர்திருத்தம்' திரைப்படத்தின் முக்கிய பேசுபொருளாக மாறுகிறது. அவர் எவ்வளவு அமைதியற்றவராக இருக்க முடியுமோ, அவர் இல்லாமல் மனிதகுலம் வாழ முடியாது. தணிக்கையாளர்கள் அந்த மாத்திரையை விழுங்குவதற்கு வன்முறையைக் காட்டிலும் கடினமானதாகக் கண்டறிந்திருக்கலாம்.
19 ரோபோகாப் (1987)
பால் வெர்ஹோவனின் டிஸ்டோபியா பல வழிகளில் பிளாட்-அவுட் நையாண்டியின் எல்லைகளை கொண்டுள்ளது. அதன் எதிர்கால டெட்ராய்டை இயக்கும் மாபெரும் நிறுவனங்களும் கிரிமினல் குண்டர்களும் ஏறக்குறைய கார்ட்டூன்கள், மேலும் அவர்களின் உலகம் 80களின் சமூகம் மற்றும் நுகர்வோர் கலாச்சாரம் இரண்டையும் வேடிக்கையாக சிதைக்கிறது.
ஆனால் மர்பியைப் பற்றி வேடிக்கையான ஒன்றும் இல்லை, கடமையின் வரிசையில் கொல்லப்பட்டு, சைபர்நெடிக் 'சட்ட அமலாக்கத்தின் எதிர்காலம்' என உயிர்த்தெழுப்பப்பட்ட நல்ல காவலர். நடிகர் பீட்டர் வெல்லர் தனது ஹீரோவின் வேதனையான விதியை பார்வையாளர்களை ஒருபோதும் மறக்க விடமாட்டார், ஸ்லாப்ஸ்டிக்கை அடித்தளமாக வைத்து, அதன் கேலிக்குரிய எதிர்காலம் உண்மையான யதார்த்தத்திற்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக உள்ளது என்பதை பார்வையாளர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது. அவர் திரும்புகிறார் ரோபோகாப் இயங்கும் நகைச்சுவையிலிருந்து அழியாத கிளாசிக் வகைக்கு.
18 பூமி அப்படியே நின்ற நாள் (1951)
1950களில் அறிவியல் புனைகதை பொதுவாக அண்டவெளியில் இருந்து படையெடுப்பாளர்கள் அல்லது வெறித்தனமாக இயங்கும் மாபெரும் பிழைகள் என்று பொருள்படும். பூமி அசையாமல் நின்ற நாள் முற்றிலும் மாறுபட்ட அணுகுமுறையை எடுத்தார், ஒரு கருணையுள்ள வேற்றுகிரகவாசி வாஷிங்டன் டிசிக்கு வந்து பயத்துடனும் சந்தேகத்துடனும் நடத்தப்படுகிறார்.
அந்த தலைகீழ் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு கண்ணாடியை வைத்திருக்கிறது -- சிறந்த அறிவியல் புனைகதை எப்பொழுதும் செய்வது போல் -- மேலும் பிற்போக்கு வகை உதாரணங்கள் அந்த நேரத்தில் விலகிச் சென்ற கேள்விகளை அவர்களிடம் கேட்கிறது. அற்புதமான காட்சி விளைவுகள் மற்றும் ரோபோ கோர்ட் டாங்கிகள் மற்றும் துப்பாக்கிகளை ஒளியின் வெடிப்புடன் சிதைப்பது போன்ற கிளாசிக் காட்சிகளுக்கு மத்தியில் படம் அதன் செய்தியை வழங்குகிறது. அதை உருவாக்கிய சகாப்தத்தை நேரடியாகப் பேசினாலும், அதன் செய்தி காலப்போக்கில் குறையவில்லை.
17 அகிரா (1988)
அனிமேஷன் படைப்பாளிகளின் கற்பனைகளை மற்ற எந்த ஊடகத்தையும் விட அதிகமாக விடுவிக்கிறது, குறிப்பாக நடைமுறை சிறப்பு விளைவுகள் ஒரு திரைப்படம் வெளிப்படுத்தக்கூடியதைக் கட்டுப்படுத்தும் நாட்களில். அகிரா அனிமேஷன் என்பது குழந்தைகளுக்கானது மட்டுமல்ல என்பதை உறுதிப்படுத்தி ஒரு படி மேலே சென்றது. டோக்கியோவின் டிஸ்டோபிக் எதிர்காலத்தின் சக்திவாய்ந்த கதை அனைத்து முன்முடிவுகளையும் உடைத்தது.
அதன் காட்சிகளுக்கு அப்பால், அமானுஷ்ய 'எஸ்பர்கள்' தங்கள் இருப்பைக் கண்டு பயந்துபோன அரசாங்கத்திற்கு எதிராகப் போராடுவதால், சுதந்திரமான விருப்பத்தை வியக்கத்தக்க வகையில் ஆராய்வதன் மூலம் படம் தாங்கி நிற்கிறது. இந்த வகைக்கு இது புதியது அல்ல, ஆனால் எந்தப் படமும் -- அனிமேஷன் செய்யப்பட்டதோ அல்லது வேறுவிதமாக -- அதே ஒற்றைப் பார்வையுடன் அதை உணர்ந்ததில்லை.
16 ஆண்களின் குழந்தைகள் (2006)
அறிவியல் புனைகதைகள் வழக்கமாக உலகின் முடிவைப் பற்றி தியானிக்கின்றன, ஆனால் இது பொதுவாக ஒரு அற்புதமான முடிவை உள்ளடக்கியது. ஆண்களின் குழந்தைகள் திடீரென்று கருவுறுதல் இழப்பு நம்மை மெதுவாக முதுமை மறதிக்கு ஆளாக்குவதால், மனிதகுலம் சத்தம் போடுவதை விட சிணுங்கலுடன் வெளியே செல்வதை காட்டுகிறது. இன்னும் நாம் இன்னும் அதே விளையாட்டுகளை விளையாடுகிறோம் -- அரசியல், இனவாதம் மற்றும் புரட்சி -- திரை இறங்கினாலும் கூட.
டைரக்டர் அல்போன்சோ குரோன் தனது கையொப்ப ஒற்றை-ஷாட் காட்சிகளை மூச்சடைக்கக்கூடிய விளைவுக்கு வழங்குகிறார், குறிப்பாக கிளைவ் ஓவனின் இழிந்த கதாநாயகன் ஒரு பிறந்த குழந்தையை வியந்த வீரர்களின் கூட்டத்தின் மூலம் கொண்டு வரும் இறுதிக்காட்சி. ஆனால், பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும் மனித சோகம், நம்பிக்கையும் -- ஹீரோக்களும் -- மிகவும் ஆச்சரியமான இடங்களிலிருந்து வருகிறார்கள் என்பதை நினைவூட்டுகிறது.
பதினைந்து தி டெர்மினேட்டர் (1984)
ஜேம்ஸ் கேமரூன் தனது பாரிய பட்ஜெட்டுகளுக்காக மிகவும் பிரபலமானார், அவர் ஒரு ஷூஸ்ட்ரிங்கில் செயல்படுவதைப் பார்ப்பது ஒரு புதுமை. டெர்மினேட்டர் மில்லியனுக்கும் குறைவான விலையில் தயாரிக்கப்பட்டது, கேமரூனை புதுமைப்படுத்தவும், செயல்பாட்டில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கவும் கட்டாயப்படுத்தியது. படத்தின் ஆக்ஷன் காட்சிகள் எலும்பிற்கு மிக நெருக்கமாக விளையாடுகின்றன, அதே நேரத்தில் அதன் நேரத்தைப் பயணிக்கும் கில்போட் கதைக்களம் ஒரு நம்பமுடியாத உரிமையை அறிமுகப்படுத்தியது.
ஆனால் நாள் முடிவில், படம் அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கருக்கு சொந்தமானது , ஹீரோ கைல் ரீஸுக்கு பதிலாக படத்தின் வில்லனாக நடிக்க முடிவு செய்தவர். அவரது தடித்த உச்சரிப்பு மற்றும் சாம்பியன்ஷிப் உடலமைப்பு உணர்ச்சியற்ற ரோபோவுக்கு சரியானது. LA காவல் நிலையத்தை இடிக்கும் முன் அவரது அழியாத உரையாடல் எல்லா காலத்திலும் மிகவும் மேற்கோள் காட்டக்கூடிய திரைப்பட வரிகளில் ஒன்றாக உள்ளது.
14 எட்ஜ் ஆஃப் டுமாரோ (2014)
நாளைய முனை அதன் பார்வையாளர்களைக் கண்டுபிடிக்க நேரம் எடுத்தது. ஆனால் அதன் கிரவுண்ட்ஹாக் தினம் டாம் குரூஸின் குறிப்பாக வீரம் மிக்க சிப்பாய் அல்ல, அதே கொடிய நாளின் முடிவில்லாத மறுமுறை தடுக்க முடியாத அன்னிய படையெடுப்பின் போது பிடிபடுவதால், சதி நல்ல மதுவைப் போல வயதாகிவிட்டது.
வீடியோ கேம் ரசிகர்கள் வெற்று-எலும்பு வித்தையை அடையாளம் கண்டுகொள்வார்கள், படத்தின் கதாநாயகன் ஒவ்வொரு முறை கொல்லப்படும்போதும் 'ரீசெட்' பட்டனை வலியுடன் அறிந்திருப்பார். ஆனால் இயக்குனர் டக் லிமன் அதை ஆக்ஷனுக்கு உண்மையான உணர்ச்சி ரீதியிலான அதிர்வு கொடுக்க பயன்படுத்துகிறார். முடிவுகள் முடிவில்லாமல் பொழுதுபோக்கு புதிர் பெட்டியாகும், இது கிட்டத்தட்ட பல பார்வைகளைக் கோருகிறது.
13 ஏலியன்ஸ் (1986)
வேற்றுகிரகவாசிகள் கேமரூனின் படைப்பு பார்வைக்கு சான்றாக செயல்பட்டது. ரிட்லி ஸ்காட்டின் கிளாசிக்கின் கடினமான நிழலை எதிர்கொண்டது ஏலியன் , அவர் கதையை வியட்நாமின் தோராயமான உவமையாக மாற்றுகிறார். தொலைதூரக் காலனியில் வேற்றுகிரகவாசிகளின் கூடு கண்டுபிடிக்கப்பட்டால், துரதிர்ஷ்டவசமான அதிகாரத்துவம் இன்னும் மனிதகுலத்தை இயக்குகிறது, மேலும் அவர்கள் அதிக நம்பிக்கை கொண்ட கடற்படையினரை நேராக சிங்கத்தின் குகைக்குள் அனுப்பும்போது அவர்களின் திமிர் முழுக்க வெளிப்படுகிறது.
கேமரூன் மற்றொரு அற்புதமான அதிரடி காட்சிகள் மற்றும் மறக்கமுடியாத துணை கதாபாத்திரங்களை செயல்பாட்டில் வழங்குகிறார். (பில் பாக்ஸ்டன் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நிகழ்ச்சியைத் திருடும் பழக்கத்தைத் தொடங்கினார்.) சிகோர்னி வீவர் தனது முதல் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார் -- மற்றும் கவர் நேரம் -- மறுபிறவி கதாநாயகியாக எலன் ரிப்லே பிரபலமாக ஒரு வாடகை மகளின் உயிருக்காக போராடுகிறார். இது பிரதிநிதித்துவத்திற்கான ஒரு நீர்நிலை தருணம், ஏற்கனவே அற்புதமான தொடர்ச்சியின் நடுவில் வந்தது.
12 ஸ்டார் வார்ஸ்: எபிசோட் V - தி எம்பயர் ஸ்ட்ரைக்ஸ் பேக் (1980)
முன்பு பேரரசு மீண்டும் தாக்குகிறது, போன்ற சில விதிவிலக்குகளுடன், தொடர்ச்சிகள் பெரும்பாலும் மோசமான விவகாரமாக இருந்தன காட்பாதர், பகுதி 2 . ஜார்ஜ் லூகாஸ் மற்றும் இயக்குனர் இர்வின் கிர்ஷ்னர் அந்த எண்ணத்தை நிரந்தரமாக அழித்ததன் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் இது எல்லா காலத்திலும் மிகப்பெரிய உரிமையாளராக மாறியது. கிளர்ச்சியின் ஹீரோக்கள் பேரரசின் எதிர்முனையில் இருந்து தத்தளிப்பதைக் கண்டதால், அவர்களின் விண்மீன் வெகு தொலைவில், பெரியதாகவும், காட்டுமிராண்டியாகவும், ஆபத்தானதாகவும் மாறியது.
பேரரசு திரைக்கதை எழுத்தாளர்களான லீ ப்ராக்கெட் மற்றும் லாரன்ஸ் கஸ்டன் ஆகியோரிடமிருந்தும் பயனடைந்தனர், அவர்கள் உரையாடலில் சிறந்த கையாளுதலைக் கொண்டிருந்தனர். ஹான் மற்றும் லியாவின் காதல் மலர்ந்தது மற்றும் லூக் ஸ்கைவால்கர் தனது திறன்களின் வரம்புகளை கடினமான வழியில் கற்றுக்கொண்டதால், கதாபாத்திரங்கள் அளவிட முடியாத அளவிற்கு மேம்பட்டன. ஒரு புதிய நம்பிக்கை திரைப்படத் தயாரிப்பை மாற்றியது, ஆனால் எம்பயர் ஸ்ட்ரைக்ஸ் பேக் மாற்றப்பட்டது ஸ்டார் வார்ஸ் அதிலிருந்து வந்த அனைத்திற்கும் கதவைத் திறக்கிறது.
பதினொரு தி திங் (1982)
ஜான் கார்பெண்டரின் ரீமேக் அந்த பொருள் கடைசி வார்த்தை தங்களிடம் இருப்பதாக நம்பும் எந்தவொரு விமர்சகருக்கும் ஒரு எச்சரிக்கையான உதாரணம். எப்போது வெளியிடப்பட்டதும் தவறானது இ.டி. வேற்று கிரகவாசி அனைவரின் கண்மணியாகவும் இருந்தது, அது அந்த சாம்பலில் இருந்து கண்கவர் பாணியில் எழுந்தது. இன்று இது கார்பெண்டரின் சிறந்த ஒன்றாகக் கருதப்படுவது மட்டுமல்லாமல், திகில் மற்றும் அறிவியல் புனைகதைகளுக்கான சிறந்த பட்டியல்களில் பெரும்பாலும் முதலிடத்தில் உள்ளது.
இயக்குனருக்குத் தகுந்தாற்போல், வியாபாரத்தில் உறுதியாக ஒட்டிக்கொண்டது. பெயரிடப்பட்ட உயிரினம் ஏன் பூமிக்கு வந்தது, அது என்ன விரும்புகிறது என்பது பார்வையாளர்களுக்கு ஒருபோதும் தெரியாது. இது ஒரு வைரஸைப் போல பரவி, அதில் தடுமாறும் ஆராய்ச்சிக் குழுவில் சித்தப்பிரமை மற்றும் பழிவாங்கும் மூடுபனியைத் தூண்டுகிறது. Rob Bottin இன் நடைமுறை விளைவுகள் 1982 இல் இருந்ததைப் போலவே இன்றும் திகிலூட்டும் வகையில் உறுதியளிக்கின்றன.
புதிய பெல்ஜியம் கொழுப்பு டயர் இபு
10 மேட் மேக்ஸ்: ப்யூரி ரோடு (2015)
அறிவியல் புனைகதைகளில் கண்ணாடி எப்போதும் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. ஜார்ஜ் மில்லர் சுத்த சிற்றின்பத் தீவிரத்தைக் குறைப்பதில் ஒரு தனித் திறமையைக் கொண்டிருந்தார், குறிப்பாக அவரது மேட் மேக்ஸ் திரைப்படங்கள் இது கிட்டத்தட்ட முழுக்க முழுக்க காட்சிகளை சார்ந்துள்ளது. ஆனால் அதன் முழு தாக்கத்திற்கு யாரும் தயாராக இல்லை சாலை சீற்றம் இயக்குனர் மேலும் ஒரு சவாரிக்கு போஸ்ட் அபோகாலிப்டிக் அவுட்பேக்கிற்கு திரும்பியபோது.
அது என்ன ஒரு சவாரி. டாம் ஹார்டியின் ஸ்டோயிக் மேக்ஸ் வெளித்தோற்றத்தில் கவனத்தை ஈர்த்தது, உண்மையான வெப்பம் சார்லிஸ் தெரோனின் ஃபியூரியோசாவிலிருந்து வந்தது: உள்ளூர் போர்வீரனின் அரண்மனையை ஸ்பிரிங் செய்து, அவர்களைப் பாதுகாப்பாக வைத்திருக்க அவரது கொள்ளையர் இராணுவத்தை எதிர்கொண்டார். இது CGI ஆல் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு திரைப்பட நிலப்பரப்பில் வியக்க வைக்கும் உண்மைத்தன்மையுடன் செயல்பாட்டிற்கு உறுதியான பெண்ணிய வளைவைக் கொடுத்தது. ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, சினிமா உலகம் இன்னும் மீண்டு வருகிறது.
9 ஏலியன் (1979)
பேய் வீட்டுத் திரைப்படங்கள், ஜன்னலை அடித்து நொறுக்கி மலைகளை நோக்கிச் செல்லாதபடி, எப்படியாவது தங்கள் கதாபாத்திரங்களை உள்ளே அடைத்து வைத்திருக்க வேண்டும். ரிட்லி ஸ்காட் விண்வெளிக்கான அந்த கருத்தை மறுவடிவமைத்தார் -- இறுதி பூட்டப்பட்ட கதவு -- பின்னர் எச்.ஆர்.கிகரின் லவ்கிராஃப்டியன் ஜெனோமார்பில் யுகங்களுக்கு ஒரு அரக்கனை கட்டவிழ்த்துவிட்டார். ஒரு தூண்டுதல் எதிர்வினையாக, ஏலியன் சமமாக இல்லாமல் இருக்கலாம்.
அதற்கு, ஸ்காட் தனது கூலி-அடிமைக் கப்பலின் பணியாளர்களின் கண்களால் காணப்பட்ட வியக்கத்தக்க நம்பத்தகுந்த எதிர்கால உலகத்தைச் சேர்த்தார். அவர்களின் பெருநிறுவன மேலாளர்கள், Xenomorph இன் திறனை ஒரு ஆயுதமாக எதிர்கொண்டு அவற்றைச் செலவழிக்கக் கூடியதாகக் கருதினர், மேலும் குழுவினர் வகுப்புக் கோடுகளிலும் பிரிக்கப்பட்டனர். இது திரைப்படத்தை ஒரு குளிர்ச்சியை விட அதிகமாக மாற்றியது மற்றும் அதன் விளைவாக வியக்கத்தக்க பணக்கார பிரபஞ்சத்தைத் திறந்தது.
8 டெர்மினேட்டர் 2: தீர்ப்பு நாள் (1991)
டெர்மினேட்டர் 2 அது ஒரு உன்னதமானதாக மாறியது, ஏனெனில் அது அதே சதியை மறு-ஹேஷிங் செய்வதை விட அசல் மீது விரிவடைந்தது. சாரா கானரும் அவரது இளம் மகனும் ஒரு பேரழிவைத் தடுக்க முயன்றதால், அது முதல் படத்தின் காரண-விளைவு வளையத்தை அதன் காதில் திருப்பியது.
ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் ஒவ்வொரு சட்டகத்தையும் மீண்டும் சொந்தமாக வைத்திருந்தார், மனிதகுலத்தின் சாத்தியமற்ற மீட்பராக அவரது கெட்ட T-800 ஐ மீண்டும் கண்டுபிடித்தார். அவர் ஒரே கதாபாத்திரத்தை வித்தியாசமான முறையில் நடித்தார், இரண்டு நடிப்பும் இப்போது ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்ததாக உணர்கிறது, ஒன்றை இழப்பது மற்றொன்றைக் குறைக்கிறது. சாதனை ஒருபோதும் நகலெடுக்கப்படக்கூடாது.
7 தொடக்கம் (2010)
கிறிஸ்டோபர் நோலன் தனது பெயரை உருவாக்கினார் போன்ற உயர் கருத்து திரைப்படங்களில் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் தூக்கமின்மை. கவர்ச்சிகரமான கருத்துக்களைக் கடுமையாகப் பார்க்க அவர்கள் நேரடியான த்ரில்லர்களின் பொறிகளைப் பயன்படுத்தினர். அந்த போக்கு உச்சத்தை எட்டியது துவக்கம் , பல உண்மைகளை ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக அடுக்கி வைத்திருக்கும் திரைப்படத்தின் ரஷ்ய கூடு கட்டும் பொம்மை.
மேலோட்டமாகப் பார்த்தால், லியோனார்டோ டிகாப்ரியோ தனது மூளையில் ஒரு யோசனையை விதைப்பதற்காக ஒரு தலைமை நிர்வாக அதிகாரியின் கனவுகளுக்குள் ஒரு குழுவை அழைத்துச் சென்றதால், அது ஒரு திருட்டுப் படம் போல் வேலை செய்தது. ஆனால் உடனடி பங்குகள் வெளிப்படையாக இருந்தபோதிலும், கதாநாயகர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகம் - மற்றும் பார்வையாளர்கள் - எந்த யதார்த்தம் உண்மையானது என்பதை யாரும் முழுமையாக உறுதிப்படுத்த முடியாத வரை மாறியது. நோலனின் திட்டத்தின் அனைத்து பகுதிகளும், நிச்சயமாக, திரும்பும் துவக்கம் அவரது ரெஸ்யூமில் மறக்க முடியாத படங்களில் ஒன்று.
அமைதியான குரலுக்கு ஒத்த திரைப்படங்கள்
6 தி மேட்ரிக்ஸ் (1999)
தி மேட்ரிக்ஸ் இன் மிகப்பெரிய சாதனை நடைமுறைக்குரியதாக இருக்கலாம்: இடியை திருட மார்ச் 1999 இல் வந்தது ஸ்டார் வார்ஸ்: எபிசோட் I – பாண்டம் அச்சுறுத்தல் மற்றும் பேரத்தில் கோடை திரைப்பட பருவத்தை விரிவுபடுத்துகிறது. இது அதன் சொந்த ஒரு கட்டாய அறிவியல் புனைகதை பிரபஞ்சத்தை வெளிப்படுத்தியது, அதில் மனிதர்கள் இப்போது அவர்களை ஆளும் இயந்திரங்களால் உருவாக்கப்பட்ட VR உலகில் தவறான வாழ்க்கையை வாழ்கிறார்கள். .
இதன் தொடர்ச்சிகள் சிறந்த கலவையை நிரூபித்தன, ஆனால் அசலின் வலிமை தடையின்றி உள்ளது. வச்சோவ்ஸ்கிஸ் -- நான்கு படங்களையும் இயக்கியவர் -- கீனு ரீவ்ஸின் நியோ மற்றும் அவரது நண்பர்களிடம் அவர்களின் நெறிமுறைகளின் மையத்தைக் கண்டறிந்தார். நவீன உலகில் ஒவ்வொரு நாளும் மக்கள் மெய்நிகர் உலகங்களுக்குத் தப்பித்து வருவதால், அதன் கருத்து மற்றும் அடையாளத்தின் படிப்பினைகள் முன்னெப்போதையும் விட மிகவும் பொருத்தமானவை.
5 ஸ்டார் வார்ஸ்: எபிசோட் IV – எ நியூ ஹோப் (1977)
ஸ்டார் வார்ஸ்: எபிசோட் IV – ஒரு புதிய நம்பிக்கை அது திறக்கப்பட்ட நாள் வரை உத்தரவாதமான பேரழிவாக இருந்தது. இயக்குனர் ஜார்ஜ் லூகாஸ் பிரபலமாக ஹவாய்க்கு விடுமுறையில் செல்வதைத் தவிர்க்கச் சென்றார். மாறாக, இதுவரை யாரும் பார்த்திராத ஒரு நிகழ்வாக இது மாறியது.
இருப்பினும், கடந்த 45+ ஆண்டுகளில் அதன் மதிப்பிட முடியாத செல்வாக்கிற்கு, இது ஒரு வியக்கத்தக்க எளிமையான படமாக இதயத்தில் உள்ளது, ஏனெனில் சண்டையிடும் ஹீரோக்களின் குழு உள்ளூர் பாசிஸ்டுகளுடன் ஒட்டிக்கொண்டது. 1930களின் ஸ்வாஷ்பக்லிங் தொடர்களுக்குப் பிறகு லூகாஸ் இதை வடிவமைத்தார், பஸ்டர் க்ராப் இதுவரை ரசித்த எதையும் தாண்டி சிறப்பு விளைவுகளுடன் மேம்படுத்தப்பட்டது. இந்த கலவையானது சரியான நேரத்தில் வந்தது மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான கலாச்சார தொடுகல்களில் ஒன்றை உருவாக்கியது.
4 மெட்ரோபோலிஸ் (1927)
பெருநகரம் அறிவியல் புனைகதைகளைப் போலவே கற்பனையாகவும் இருந்தது, அதன் தலைப்பு அட்டைகள் 'இன்றைய அல்லது எதிர்காலத்தில் இல்லை' என்று உறுதியளிக்கின்றன. அதன் ஆர்ட் டெகோ நிலப்பரப்புகள் மற்றும் தொழில்துறை மற்றும் சூழ்ச்சியின் வேலைநிறுத்தப் படங்கள் சில வழிகளில் அவற்றின் நேரத்தை அதிகம் பயன்படுத்துகின்றன, ஆனால் இயக்குனர் ஃபிரிட்ஸ் லாங் அதன் கதைசொல்லலின் சுத்த சக்தியால் அந்தக் கவலைகளிலிருந்து அதை விடுவித்தார்.
பல வழிகளில், அதன்பின் மற்ற எல்லா அறிவியல் புனைகதை படமும் கடன்பட்டிருக்கிறது பெருநகரம் . மேலும் படத்தின் பெரும்பகுதி பல ஆண்டுகளாக இழந்தாலும், சமீபத்திய மறுசீரமைப்பு அதன் நிலையை மேம்படுத்தியுள்ளது. அது இல்லாமல், இந்த வகைக்கு வழிகாட்டும் நட்சத்திரம் இருக்காது.
3 பிளேட் ரன்னர் (1982)
பிளேட் ரன்னர் 1982 கோடையில் எந்த அறிவியல் புனைகதை படமும் பெயரிடப்படவில்லை இ.டி. கடினமான ஏறுதழுவ வேண்டும். விமர்சகர்கள் ஆரம்பத்தில் காட்சியமைப்புகளால் வியப்படைந்தனர், ஆனால் கதையால் அசைக்கப்படவில்லை: காலத்தின் முழுமையில் அடிக்கடி பின்வாங்கும் வகையின் பொதுவான விமர்சனம். ரிட்லி ஸ்காட்டின் பார்வை திறன்களை நன்றாகச் செய்கிறது பெருநகரம் எதிர்காலத்தில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் 1940களின் Noir திரைப்படங்களை ஒத்திருக்கும்.
அதற்கு அவர் ஜோடியாக ஏ ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் எளிய அடிமைத்தனத்திற்கு அப்பால் இருப்பதற்கான நோக்கத்தைத் தேடும் மனிதர்களிடமிருந்து பிரித்தறிய முடியாத, 'பிரதியான' ஆண்ட்ராய்டுகளைப் பற்றிய பாணி சதி. முடிவுகள் தலைசிறந்த தத்துவத்தை புதிரான அறிவியல் ஊகங்களுடன் இணைத்தன. அதன் 2019 பதிப்பு வந்து போயிருக்கலாம் என்றாலும், அதன் பார்வை இன்னும் பல தசாப்தங்களாக அறிவியல் புனைகதைகளை வரையறுத்துக்கொண்டே இருக்கும்.
2 பேக் டு த ஃப்யூச்சர் (1985)
எதிர்காலத்திற்குத் திரும்பு ராட்டன் டொமாட்டோஸ் பட்டியலில் மிக உயர்ந்த இடத்தில் இருப்பது ஆச்சரியமாக உள்ளது. இத்திரைப்படம் -- அதன் இரண்டு தொடர்ச்சிகள் -- நிச்சயமாக 80களின் கிளாசிக் படங்களாகக் கருதப்படுகின்றன. ஆனால் அவை பொதுவாகப் போன்றவற்றை விட இலகுவாகக் கருதப்படுகின்றன பிளேட் ரன்னர் அல்லது ஆண்களின் குழந்தைகள். முரண்பாடாக, காலமே அவர்களின் நேர்மையை நிறுவியுள்ளது. நான்கு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, அவர்கள் கிட்டத்தட்ட உலகளாவிய அன்பானவர்களாக இருக்கிறார்கள்.
முதல் படத்தின் சிறந்த நகைச்சுவை உணர்வு -- மற்றும் மைக்கேல் ஜே. ஃபாக்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டோபர் லாயிட் ஆகியோரின் டைனமைட் ஆன் ஸ்கிரீன் ஜோடி -- மீண்டும் மீண்டும் பார்க்க உடனடியாக எழுந்து நிற்கிறது. பிரதான பார்வையாளர்களுக்கு மாற்று பிரபஞ்சங்கள் மற்றும் நேர-பயண முரண்பாடுகள் போன்ற கருத்துக்களை அறிமுகப்படுத்திய முதல் திரைப்படங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். ஒரு வழி அல்லது வேறு, இது வகையின் மிக முக்கியமான கருத்துக்களில் ஒன்றிற்கான பாப்-கலாச்சாரக் குறிப்பை உருவாக்கியது.
1 2001: ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி (1968)
மனிதகுலம் சந்திரனுக்குப் பயணிக்கத் திட்டமிட்டபோது, ஸ்டான்லி குப்ரிக் 139 நிமிட இடைவெளியில் மனித நிலையைத் தவிர வேறு எதையும் வெளிப்படுத்தவில்லை. அவரது விசித்திரமான -- அடிக்கடி உரையாடல் இல்லாத -- மனித வரலாற்றின் தொடக்கத்தில் கண்ணுக்கு தெரியாத வேற்றுகிரகவாசிகள் லௌட்டிஷ் குரங்குகளின் பழங்குடியினரை புதியதாக மாற்றியதால் தொடங்கியது. மூன்று மில்லியன் ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அதே வேற்றுகிரகவாசிகள் தங்கள் இருப்பை வெளிப்படுத்தியபோது குரங்குகள் இன்னும் நம் ஆன்மாவின் மீது ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன.
படத்தின் மையக் கேள்வி என்னவென்றால், நமது சிறந்த தேவதைகளை அரவணைக்கும் திறன் நம்மிடம் இருக்கிறதா என்பதை விட வெளிநாட்டினர் தாங்களாகவே குறைவாக உள்ளனர். குப்ரிக் நேர்த்தியாக ஒரு ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் கதையின் கார்க்கரைச் சேர்த்தார், ஏனெனில் எங்களை தொடர்பு கொள்ள உதவுவதற்காக கட்டமைக்கப்பட்ட AI இந்த பணிக்கு நாங்கள் மிகையாக இருக்கிறோம் என்று முடிவு செய்தது. இவை அனைத்திற்கும் மத்தியில், வேலைநிறுத்தம் செய்யும் படங்கள் அதன் பார்வையாளர்களை இறுகப் பற்றின, அது இயக்கத்தில் இருக்கும் கிரகங்களா அல்லது ஒரு காட்டுமிராண்டி சிமியன் முதல் கருவியை முதல் ஆயுதமாக மாற்றியது.
