'தோர்: ரக்னாரோக்' மற்றும் 'வனவிலங்குகளுக்கான வேட்டை' குறித்த இயக்குனர் டைகா வெயிட்டி

காமிக் புத்தக ரசிகர்கள் கடந்த இலையுதிர்காலத்தில் தலையை சொறிந்திருக்கலாம் மார்வெல் நியூசிலாந்தில் இருந்து ஒரு இண்டி நகைச்சுவைத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரை 'தோர்: ரக்னாரோக்,' இயக்கத் தட்டியபோது ஆனால் தைகா வெயிட்டியின் பணியைப் பின்தொடர்ந்தவர்கள் ஸ்டுடியோவின் தொலைநோக்கை உற்சாகப்படுத்தினர்.

ஒரு விஷயத்திற்கு, நகைச்சுவையின் விளிம்பைக் குறைக்கும்போது தோரின் மார்வெல் சினிமாடிக் யுனிவர்ஸ் கதைகள் மிகச் சிறந்தவை, ஜேன் ஃபோஸ்டரின் தாழ்மையான மனித தங்குமிடத்திற்குள் கோல்ட் கொக்கி மீது ஹல்கிங் கடவுள் மெதுவாக தனது வலிமையான சுத்தியலை தொங்கவிட்டதைப் போல. எனவே இந்த பிராண்டின் வேடிக்கையான, ஆனால் கூர்மையான மனிதாபிமானத்தை கொண்டுவருவது நகைச்சுவை 'தோர்' உரிமையின் மூன்றாவது தவணைக்கு சரியான பொருத்தமாகத் தெரிகிறது.

மாமா ஜாகோப்ஸ் தடித்த

இந்த ம ori ரி திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் 2005 ஆம் ஆண்டில் முதன்முதலில் சர்வதேச அறிவிப்பைப் பெற்றார், அப்போது அவரது குறும்படம் 'டூ கார்கள், ஒன் நைட்' அகாடமி விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. அங்கிருந்து, லட்சிய எழுத்தாளர் / இயக்குனர் / நடிகர் நகைச்சுவையான ரோம்-காம் 'ஈகிள் வெர்சஸ் ஷார்க்', பிட்டர்ஸ்வீட் வரவிருக்கும் வயது நகைச்சுவை 'பாய்' மற்றும் பக்கங்களை பிரிக்கும் காட்டேரி கேலிக்கூத்து 'உள்ளிட்ட விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட அம்சங்களின் ஒரு சரத்தை உருவாக்கினார். நாங்கள் நிழல்களில் செய்கிறோம். ' ஜனவரி மாதத்தில் சன்டான்ஸில் அந்த ஸ்ட்ரீக் தொடர்ந்தது, அங்கு வெயிட்டியின் 'ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள்' மதிப்புமிக்க திருவிழாவின் சிறந்த ஒன்றாக அறிவிக்கப்பட்டது. டிரிபெகா திரைப்பட விழாவில் அழகான நண்பரின் நகைச்சுவை பற்றி நாங்கள் அறிந்தபோது, ​​நாங்கள் ஒப்புக்கொண்டோம்: 'ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள்' நட்சத்திரமானது .

பாரி க்ரம்பின் 'வைல்ட் பன்றி மற்றும் வாட்டர்கெஸ்' நாவலில் இருந்து தழுவி, 'ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள்ஸ்' குழந்தை நடிகர் ஜூலியன் டெனிசனை 'கெட்ட முட்டை' வளர்ப்பு குழந்தை ரிக்கி பேக்கர் என்று நடிக்கிறார், அவர் ஒரு கனிவான விவசாயியால் (ரிமா தே வியட்டா ) மற்றும் அவரது முரட்டுத்தனமான புஷ்மேன் கணவர் ஹெக் ('ஜுராசிக் பூங்காவின்' சாம் நீல்). ஆனால் ஒரு சோகம் நியூசிலாந்தின் காட்டு புதருக்குள் ரிக்கி மற்றும் ஹெக்கை ஆழமாக துரத்தும்போது, ​​இருவரும் கடுமையான நிலப்பரப்புகளையும் ஆபத்தான மிருகங்களையும் சமாளிப்பது மட்டுமல்லாமல், சளைக்காத தலைமையிலான தேசிய மனிதாபிமானத்தையும் தவிர்க்க வேண்டும் - கொஞ்சம் கொஞ்சமின்றி - சமூக நல பணியாளர் (ரேச்சல் ஹவுஸ்.)

மார்வெல் ஸ்டுடியோவின் தொடர்ச்சியான 'ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள்ஸ்', மாறுபட்ட பிரதிநிதித்துவத்தின் மதிப்பு மற்றும் சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களுடனான அவரது முதல் தூரிகை, பேரழிவு தரும் பசுமை ஆகியவற்றைப் பற்றி ஸ்பினோஃப் உடன் பேச ஆஸ்திரேலியாவில் 'தோர்: ரக்னாரோக்' தயாரிப்பில் இருந்து வெயிட்டி ஓய்வு எடுத்தார். விளக்கு. '

ஸ்பினோஃப்: மோஷன் பிக்சர் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் சயின்சஸ் அகாடமியில் சேர்ந்ததற்கு வாழ்த்துக்கள்!

டைகா வெயிட்டி: நன்றி! ஆமாம், இது மிகவும் அருமையாக இருக்கிறது.

நீங்கள் உறுப்பினராகிவிட்டீர்கள் என்பதை நீங்கள் எவ்வாறு கண்டுபிடித்தீர்கள் என்று சொல்லுங்கள்.

ட்விட்டர் மூலம். யாரோ ட்விட்டரில் வாழ்த்துக்களைச் சொன்னார்கள், நான் 'எதற்காக?' மற்றும் பிறகு எனது மின்னஞ்சலைச் சரிபார்த்தேன். சரியான செய்திகளுக்காக எனது மின்னஞ்சலை சரிபார்க்கும் முன் ட்விட்டரில் செல்ல விரும்புகிறேன்.

எனவே நீங்கள் ஒரு அதிகாரப்பூர்வ அறிவிப்பு மின்னஞ்சலாக இருந்தீர்கள்.

ஆமாம், இது சில சீரற்ற காரணங்களுக்காக தான் நான் ட்விட்டரில் விஷயங்களைப் படிக்கச் சென்றேன், சில சீரற்ற நபர் வாழ்த்துக்களைத் தெரிவித்தார். பின்னர் நான் எனது மின்னஞ்சலைச் சரிபார்த்தேன், அது 'ஆம், நீங்கள் இப்போது இந்த அகாடமியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறீர்கள்' என்பது போல் இருந்தது. நான், 'ஆஹா, அது அற்புதம்' என்றேன். அது என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை பொருள் , ஆனால் அது அருமையாக இருக்கிறது. எனது நெருங்கிய நண்பர் கிளிஃப் கர்டிஸும் ('நடைபயிற்சி இறந்தவர்களுக்கு அஞ்சுங்கள்') அழைக்கப்பட்டார். இந்த ஆண்டு அகாடமியில் சேர அழைக்கப்பட்ட இரண்டு ம ori ரி மக்கள் நாங்கள் மட்டுமே. அகாடமியில் எத்தனை ம or ரிக்கள் இருக்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, முழு நிறுத்தத்தில். அநேகமாக நான்கு போல.

2005 ஆம் ஆண்டில் நீங்கள் பரிந்துரைக்கப்பட்டபோது ஆஸ்கார் விருதுக்குச் சென்றீர்களா [குறும்படத்திற்காக 'இரண்டு கார்கள், ஒரு இரவு' ]?

ஆம், நான் சென்றேன். 2005 முதல் ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவர்கள் என்னிடம் தொடர்ந்து சொல்லிக்கொண்டிருக்கிறார்கள், 'நீங்கள் வேண்டும் உண்மையில் நீங்கள் பரிந்துரைக்கப்பட்டதால், உங்களால் முடியும் என்பதால், அகாடமியில் சேரவும். ' நான் தான் ஒருபோதும் அது 'சுற்று. நான் மிகவும் சோம்பேறி. கடைசியாக கடந்த ஆண்டு எனது மேலாளர், 'நான் போகிறேன் செய்ய நீ அதை செய். நான் போகிறேன் செய்ய அது நடக்கும். '

இது அதிகப்படியான காகித வேலையா? நீங்கள் எப்படி வரவில்லை?

ஒரு படிவத்தை நிரப்ப அல்லது மின்னஞ்சல் அனுப்ப வேண்டிய எதையும், அது எடுக்கும் நிறைய நான் அதைப் பின்பற்றி, பயன்பாட்டைத் திறந்து தட்டச்சு செய்ய முடிவெடுப்பேன், மின்னஞ்சலை அனுப்புவது கூட பயனுள்ளது, நான் அதில் இருந்து ஏதாவது பெறப் போகிறேன்.

எனக்கு அது கிடைக்கிறது. எனவே, 'ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள்,' இது பக்கத்திலிருந்து திரைக்கு ஒரு நீண்ட பயணத்தைக் கொண்டிருந்தது. 2005 ஆம் ஆண்டில் பாரி க்ரம்பின் நாவலைத் தழுவிக்கொள்ள நீங்கள் முதலில் பணியமர்த்தப்பட்டதிலிருந்து இது எவ்வாறு உருவானது என்று சொல்ல முடியுமா?

நிறுவனர்கள் பழைய கர்முட்ஜியன்

நிச்சயம். இது ஐந்து ஆண்டுகளாக வேலைகளில் இருந்திருக்கலாம் முன் அந்த. தயாரிப்பாளர்கள் அதை சிறிது நேரம் தயாரிக்க முயன்றனர். நான் வந்து ஓரிரு வரைவுகளை எழுதினேன். நான் எந்த அம்சங்களையும் செய்வதற்கு முன்பு இது. நான் செய்தேன் - நான் நினைக்கிறேன் - ஒரு குறும்படம். ஆக்கப்பூர்வமாக நாங்கள் படத்தை ஒரே மாதிரியாக பார்க்கவில்லை என்று நினைக்கிறேன், எனவே நான் வெளியேறி என் மற்ற படங்களை தயாரித்தேன். 'நிழல்களில் நாங்கள் என்ன செய்கிறோம்' என்பதற்குப் பிறகு, அது எவ்வாறு நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்க நான் அவர்களுடன் சோதனை செய்தேன், ஏனென்றால் அது 10 ஆண்டுகள் அல்லது எதுவாக இருந்தாலும். நான், 'ஏய், கேளுங்கள் அந்த திட்டத்துடன் எப்படி நடக்கிறது? இதை நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள்? ' அவர்கள் தயவுசெய்து அதை பின் இருக்கையில் வைக்க வேண்டும், அவர்கள் அதை வைப்பார்கள் சரி காரை மேலும் மேம்படுத்துவதன் அடிப்படையில்.

நான், 'சரி, பார், நான் அதை உங்கள் கைகளிலிருந்து கழற்றுவேன்' என்றேன். ஆமாம், அதனால் நான் செய்தேன். நான் அதை மிக விரைவாக செய்ய விரும்பினேன், நான் ஏதாவது செய்ய விரும்பினேன் நல்ல . நான் இன்னும் புத்தகத்தை மிகவும் விரும்பினேன், புஷ்ஷில் ஒரு வயதான பையனுக்கும் ஒரு குழந்தைக்கும் இடையில் இரண்டு கைகளின் யோசனை எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது, அவர்களைச் சுற்றி ஒரு பெரிய மனிதாபிமானம் இருந்தது. எனவே, நான் உரிமைகளை எடுத்துக்கொண்டேன், முழு ஸ்கிரிப்டையும் ஒரு காமிக் சாய்வால் மீண்டும் எழுதினேன், மேலும் அதை சாகசத்துடன் மேலும் விளிம்பில் வைத்தேன். சமூக நல பணியாளர் என்ற யோசனையை நான் அறிமுகப்படுத்தினேன், இறுதியில் பெரிய இராணுவ கார் துரத்துகிறது. அதெல்லாம். ஆமாம், அது மிகவும் விரைவான செயல்முறையாகும்.

நடிகர்கள் நம்பமுடியாதவர்கள்! ஜூலியன் டெனிசன் அமெரிக்கர்களுக்கு புதியவர், ஆனால் எல்லோரும் சாம் நீலை நேசிக்கிறார்.

ஆம். எல்லோரும் சாம் நீலை நேசிக்கிறார்கள். நான் [எவ்வளவு] உணரவில்லை. சாம் நீலை நான் தனிப்பட்ட முறையில் நேசிக்கிறேன், ஆனால் அவர் வெளிநாட்டிலும் எவ்வளவு நேசித்தார் என்பதை நான் உணரவில்லை. ஆண்டின் தொடக்கத்தில் நாங்கள் சன்டான்ஸில் முதன்முதலில் இருந்தபோது, ​​நாங்கள் அனைவரும் தெருவில் நடந்து கொண்டிருந்தோம், அவருக்கு கிடைத்தது சதுப்பு நிலம் புகைப்படங்கள் மற்றும் ஆட்டோகிராஃப்களை விரும்பும் நபர்களுடன். இது மிகவும் ஆச்சரியமாக இருந்தது. அவர் கூட ஆச்சரியப்பட்டார். அவர், 'இந்த மக்களுக்கு என்ன வேண்டும்? என்ன நரகம் நடந்து கொண்டிருக்கிறது?'

ரிக்கி பேக்கர் பிறந்தநாள் பாடல் பைத்தியம் கவர்ச்சியானது மற்றும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. அது எப்படி வந்தது?

நாங்கள் உண்மையில் அதை செட்டில் செய்தோம். அதுவரை உண்மையான 'பிறந்தநாள் வாழ்த்துக்கள்' பாடலை நாங்கள் பாடிக்கொண்டிருந்தோம். நாங்கள் அதை 10 எடுத்துக்கொள்வது போல் செய்தோம், பின்னர் அதை ஆராய்ச்சி செய்த ஒரு தயாரிப்பாளர் அது இன்னும் பதிப்புரிமைக்கு உட்பட்டது என்பதைக் கண்டறிந்தார். 'இனிய பிறந்தநாள் வாழ்த்துக்கள்' என்ற உரிமையை நாங்கள் வாங்கவில்லை, எனவே வேறு எதையாவது கொண்டு வர வேண்டியிருந்தது.

எனவே நாங்கள் சுமார் அரை மணி நேரம் சில பாடல்களை உருவாக்கி அமர்ந்தோம், அப்படித்தான் 'ரிக்கி பேக்கர் பாடல்' வந்தது. நானே, பெல்லா [ரிமா தே வியாட்டா], ஹெக் [நீல்) மற்றும் ரிக்கி [டென்னிசன்] அனைவரும் சமையலறையில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறார்கள், பயிற்சி செய்கிறார்கள் மற்றும் வார்த்தைகளை உருவாக்குகிறார்கள். பி-ரோல் காட்சிகள் நிறைய உள்ளன, அங்கு நாங்கள் 'நிராகரிக்கப்பட்டவை' மற்றும் 'ஹெக்டர்' - 'ட்ரிஃபெக்டா!' ஒருவேளை நாம் அவற்றை ப்ளூ-ரேயில் வைப்போம்.

'முதலை டண்டீ,' 'டெர்மினேட்டர்,' 'லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்,' 'ராம்போ: முதல் இரத்தம்' மற்றும் 'ஸ்கார்ஃபேஸ்' பற்றிய குறிப்புகளுடன், 'ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள்' என்பது மக்களின் வாழ்க்கையில் திரைப்படங்களின் ஆற்றலைப் பற்றி நயவஞ்சகமானது. அதைப் பற்றி சொல்லுங்கள்.

80 களில், ஆஸ்திரேலிய சினிமாவில் இருந்து பெரிய சாகசப் படங்களைப் போல, நான் வளர்ந்த திரைப்படங்களால் நிறைய 'ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள்' ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது. இசை கூட, 'மியாமி வைஸ்' அல்லது ஒலிப்பதிவு முதல் 'கல்லிபோலி' வரை விஷயங்கள் உள்ளன. ஒரு வகையான பாணி உள்ளது, பின்னர் சிறிய ஜூம் ஷாட்கள் மற்றும் நொறுக்கப்பட்ட இடங்கள் போன்றவை இருந்தன. எனவே நான் அன்றிலிருந்து நிறைய திரைப்பட நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினேன், மேலும் இது இந்த அயல்நாட்டு கதாபாத்திரங்களின் வடிவத்தையும் பாதிக்கிறது.

பவுலாவைப் போலவே சமூக சேவகர் [ரேச்சல் ஹவுஸ்] வகையான ஒரு வில்லன், ஆனால் உண்மையில் இல்லை. அவள் தன் வேலையைச் செய்கிறாள், உண்மையில் அதற்குள். அவள் இடைவிடா வேட்டைக்காரன். ஆமாம், ஹெலிகாப்டர்கள் மற்றும் பொருட்களுடன் பெரிய கார் துரத்தலுக்கு, பெரிய 'தெல்மா மற்றும் லூயிஸ்' தருணம். 'தெல்மா அண்ட் லூயிஸ்,' '48 மணி, '' பேப்பர் மூன் 'மற்றும்' விமானங்கள், ரயில்கள் மற்றும் ஆட்டோமொபைல்கள் 'போன்ற சாலை-பயணப் படங்கள் போன்ற உன்னதமான நண்பர்களின் படங்களிலிருந்து படம் முழுவதும் தாக்கங்கள் உள்ளன. இரண்டு எதிரெதிர் கதாபாத்திரங்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்து நிற்பது, பின்னர் அவற்றை ஒன்றாக வேலை செய்ய கட்டாயப்படுத்துதல். இது ஒரு உன்னதமான நடை. இதில் வித்தியாசமானது நியூசிலாந்து என்று நான் நினைக்கிறேன்: உங்களுக்கு மிகவும் கிடைத்துவிட்டது வித்தியாசமானது ஒரு அழகான நியூசிலாந்து நிலப்பரப்பில் நியூசிலாந்து எழுத்துக்கள்.

பவுலா கூட, அவள் மிகவும் திரைப்படங்களால் பாதிக்கப்படுகிறது. அவர் திரைப்படங்களின் மேற்கோள்களைப் பெறுகிறார். பவுலாவாக நடிக்கும் ரேச்சலிடம், 'தி ஃப்யூஜிடிவ்' படத்திலிருந்து டாமி லீ ஜோன்ஸ் மீது தனது கதாபாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொள்ளும்படி நான் சொன்னேன். நான் சொன்னேன், 'நீங்கள் அவரை அழைத்துச் செல்லுங்கள்: அவர் நிறுத்த மாட்டார். கிம்பிள் நிரபராதி இல்லையா என்பதை அவர் கவனிப்பதில்லை. அவர் விரும்புகிறார் பிடி அவரை. ' [சிரிக்கிறார்.] ரிக்கி பேக்கருக்கு அவர் அனுப்பும் செய்தியை அவள் வைத்திருக்கும் இடத்தில் நாங்கள் வைக்காத காட்சி மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, மேலும் டேனியல் டே லூயிஸின் உரையை 'லாஸ்ட் ஆஃப் தி மொஹிகான்ஸில்' அவர் செய்கிறார். மேடலின் ஸ்டோவ். 'நீங்கள் உயிருடன் இருங்கள்', அவர் அவளைக் கண்டுபிடிப்பார். 'என்ன நடந்தாலும் பரவாயில்லை.' நான் பவுலா அதை ரிக்கிக்காக செய்தேன். [சக்கிள்ஸ்.]

உள்ளடக்கிய நடிப்பு மற்றும் பரந்த பிரதிநிதித்துவம் சினிமாவுக்கு என்ன தருகிறது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?

இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். இந்த படம், முன்னுரை புதியதல்ல. இந்த இரண்டு நபர்களின் யோசனை, இது 'மிட்நைட் ரன்' போன்றது. ஓடிவந்த இரண்டு பேர், அவர்களைப் பிடிக்க முயற்சிக்கும் நபர்கள். அது புதியதல்ல, ஆனாலும் அமைப்பு புதியது, இந்த குழந்தையின் பின்னணி புதியது, இந்த உலகளாவிய கதையின் பின்னணி புதியது. நியூசிலாந்தில், ஆஸ்திரேலியாவிலிருந்து அல்லது யு.கேவிலிருந்து அல்லது வேறு எந்த இடத்திலிருந்தும் மாவோரி கலாச்சாரம் ஒன்றாகும். எந்த இடத்தின் பூர்வீக கலாச்சாரம் அதன் கைரேகை. நான் நினைக்கிறேன், ஏன் அதை ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடாது? அதை ஏன் பயன்படுத்தக்கூடாது? இது வண்ணத்தை சேர்க்கிறது என்று நான் கூறும்போது, ​​இனரீதியாக 'வண்ணம்' என்று நான் அர்த்தப்படுத்தவில்லை, அது சேர்க்கிறது சுவை நாங்கள் முன்பு பார்த்த கதைக்கு வண்ணம். எனவே அதை ஏன் பயன்படுத்தக்கூடாது? அது இருக்கிறது, அது அழகாக இருக்கிறது. எல்லா இடங்களிலும் பல அழகான கலாச்சாரங்கள் உள்ளன. நீங்கள் அவற்றைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன்.

நீங்கள் இப்போது பணிபுரியும் திரைப்படத்துடன் அதை இணைக்க, எப்படி என்று சொல்லுங்கள் டெஸ்ஸா தாம்சன் 'தோர்: ரக்னாரோக்' இல் வால்கெய்ரிக்கான நடிப்பு உரையாடலுக்கு வந்தது.

தொடக்கத்திலிருந்தே நாங்கள் நடிகர்களைப் பன்முகப்படுத்த விரும்பினோம், நீங்கள் வைக்கிங்ஸுடன் பணிபுரியும் போது அது கடினம். [சிரிக்கிறார்.] நீங்கள் மேலும் அனைவரையும் உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் பரந்த பிரதிநிதித்துவத்தை வழங்க விரும்புகிறீர்கள். அந்த நேரத்தில், நீங்கள் மூலப்பொருளை a ஆக பார்க்க வேண்டும் மிகவும் தளர்வானது உத்வேகம். பின்னர் அதை அங்கிருந்து எடுத்து உங்கள் குடலுடன் செல்லுங்கள். சொல்லுங்கள், 'உங்களுக்கு என்ன தெரியும்? அந்த விஷயங்கள் எதுவும் முக்கியமில்லை. காமிக் புத்தகத்தில் அந்தக் கதாபாத்திரம் பொன்னிறமாகவும் வெள்ளையாகவும் இருந்ததால். அது ஒரு பொருட்டல்ல. [அந்த பாத்திரம்] பற்றி அது இல்லை. '

மக்கள் அதை மறந்து விடுகிறார்கள். டை-ஹார்ட் ரசிகர்கள், 'இது உண்மையில் காமிக்ஸுக்கு உண்மையானதல்ல' என்று கூறுவார்கள், ஆனால் அவர்கள் படம் பார்த்தவுடன், அவர்கள் கதையில் ஈடுபட்டிருக்கிறார்கள், உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை எல்லோரும் மறந்து விடுகிறார்கள். இந்த உரையாடலை நாம் தொடர்ந்து வைத்திருக்க வேண்டியது நகைப்புக்குரியது, ஏனென்றால் நாம் மறந்து கொண்டே இருக்கிறோம். இது படத்தின் தலைப்பு இல்லையென்றால், அது கூட இருக்கக்கூடாது - நாம் கூட என்ன கவலைப்படுகிறோம்?

கதை ராஜா என்று நான் நினைக்கிறேன், வேலைக்கு சிறந்த நபரை நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள். டெஸ்ஸாவுக்கு எதிராக சோதனை செய்தார் - நாங்கள் மிகவும் பரந்த வலையை செலுத்தினோம், டெஸ் சிறந்த நபராக இருந்தார்.

'தோர்: ரக்னாரோக்' இல் நீங்கள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நடிகர்களைக் கொண்டிருக்கிறீர்கள். டெஸ்ஸா மட்டுமல்ல, கார்ல் அர்பனும், கேட் பிளான்செட் மற்றும் ஜெஃப் கோல்ட்ப்ளம் MCU குழுமத்திற்கு புதியவை. இந்த நபர்களுக்கு நீங்கள் எப்படி ஒரு சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படத்தை எடுப்பீர்கள்?

மற்ற மார்வெல் படங்கள் எவ்வளவு நல்லவை என்பதை அவர்களில் பலர் பார்த்திருக்கிறார்கள், அவர்கள் அதன் ஒரு பகுதியாக இருக்க விரும்புகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்கள் இனி கேலிக்குரிய, கார்ட்டூனி விஷயங்களைப் போலவே காணப்படுகின்றன. சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களைத் தொட விரும்பாத ஒரு நேரமும் ஒரு புள்ளியும் இருக்கிறது, குறிப்பாக 90 களின் நடுப்பகுதி முதல் நிச்சயமாக 80 களில். நீங்கள் ஒரு நடிகராக இருந்தால், மிகவும் அபத்தமான மற்றும் தொழில் முடிவடையும் நடவடிக்கைகள் நிறைய இருந்தன. ஆனால் மார்வெலின் நற்பெயர் மிக அதிகம் என்று நினைக்கிறேன். அவர்கள் செய்யும் விஷயங்கள் மிக உயர்ந்த தரம் வாய்ந்தவை, அவை நல்ல கதைகளைச் சொல்கின்றன. அதுதான் முக்கிய விஷயம். அதனால்தான் அவர்களுடன் நானும் ஈடுபட்டேன். அதன் இதயத்தில் அவர்கள் நல்ல கதைகளைச் சொல்ல விரும்புகிறார்கள், அதைப் பற்றியும் நான் சொல்கிறேன். நான் வெடிப்புகள் மற்றும் அதைப் பற்றி அல்ல. நான் போன்ற அந்த பொருள். இதைச் செய்வது வேடிக்கையானது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் நான் ஏன் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரானேன். நான் விரும்பும் விஷயம் தன்மை மற்றும் கதை.

ஜாஸ் வேடன் ('அவென்ஜர்ஸ்') மற்றும் ஷேன் பிளாக் ('அயர்ன் மேன் 3') போன்ற மார்வெலுடன் பணிபுரிந்த கடந்தகால இயக்குநர்கள், மார்வெலை ஒரு சிறந்த காட்சியை அடைவதற்கு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை எவ்வாறு ஆதரிக்கிறார்கள் என்பதற்கு 'இயந்திரம்' என்று வர்ணித்துள்ளனர். 'இயந்திரம்' உடனான உங்கள் அனுபவம் இதுவரை தயாரிப்பில் எப்படி இருந்தது ' தோர்: ரக்னாரோக் '?

நிச்சயமாக, நான் அப்படிச் சொல்வேன். இது திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு காட்சியை உருவாக்க உதவும் ஒரு இயந்திரம் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் காட்சியைப் பற்றி அல்ல. ஒரு நல்ல கதை, மற்றும் குளிர் கதாபாத்திரங்கள், மற்றும் வேடிக்கையான காட்சிகள் மற்றும் மக்களிடையே நல்ல பரிமாற்றங்கள் ஆகியவற்றின் பின்னணியாக இருப்பது கண்கவர். நான் அதைப் போல உணர்கிறேன் - ஹ்ம். இதை நான் எப்படி வைப்பது? ஒரு ஒலி கடி அடிப்படையில் நான் இதைப் பற்றி உண்மையில் நினைத்ததில்லை. [சிரிக்கிறார்.] இதை ஒரு கதை சொல்லும் இயந்திரமாக நான் பார்க்கிறேன், அவர்கள் உண்மையில் கண்கவர் தட்டச்சுப்பொறியைக் கொண்டுள்ளனர். [சிரிக்கிறார்.] அவர்கள் சாதாரண கதைகளைச் சொல்கிறார்கள். 'கேப்டன் அமெரிக்கா: உள்நாட்டுப் போர்' போல, எல்லா சண்டைக்காட்சிகளையும், வெடிப்புகள் மற்றும் பொருட்களையும் எடுத்துச் செல்லுங்கள் - உண்மையில் அங்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான விவாதம் நடந்து கொண்டிருக்கிறது, மேலும் சில சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திர விஷயங்கள் நடந்து கொண்டிருக்கின்றன. சில சுவாரஸ்யமான பங்குகள் மற்றும் ஒரு வகையில் இது ஒரு அரசியல் த்ரில்லர். அதனால் ஆமாம். என்னைப் பொறுத்தவரை, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு விஷயங்களை ஊதித் தள்ளுவது பற்றி அல்ல. இது மிகவும் அற்புதமான பின்னணியுடன் நல்ல கதைகளைச் சொல்ல முடியும்.

டிராகன் பந்து சூப்பர் திரும்பி வருகிறது

நிச்சயமாக, 'தோர் 3' சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களுடன் உங்கள் முதல் தூரிகை அல்ல. 'பசுமை விளக்கு' இல் ரியான் ரெனால்ட்ஸ் ஜோடியாக நடித்த உங்கள் அனுபவத்தைப் பற்றி சொல்லுங்கள்.

அந்த அனுபவத்தை நான் மிகவும் நேசித்தேன். இது ஒரு பெரிய திரைப்படத் தொகுப்பில் எனது முதல் முறையாகும், மற்றும் மனிதன் , இது ஒரு கண் திறப்பு இருந்தது. நான் 30 பேர் கொண்ட குழுவிலிருந்து வந்து, படக்குழுவினர் 300 பேர் இருக்கும் ஒரு படத்திற்குச் சென்றேன். அதுபோன்ற ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவது எனக்கு மிகவும் புதியது. நான் பார்த்துக்கொண்டே நிறைய கற்றுக்கொண்டேன். ஒருபுறம் நடிப்பு, நான் எதற்காக இருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும். அந்த அனுபவத்தை ஒரு கற்றல் அனுபவமாக நான் கருதினேன், அந்த பெரிய ஸ்டுடியோ படங்கள் எவ்வாறு ஒன்றிணைகின்றன என்பதைப் பற்றி எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தேன். நான் மார்ட்டின் [காம்ப்பெல், இயக்குனர்], மற்றும் செட் இயங்கும் வழியைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன். அநேகமாக என் வரிகளைக் கற்கவில்லை, ஆனால் கற்றல் மற்றவை விஷயங்கள். ஆனால், ஆமாம், நான் அதை மிகவும் ரசித்தேன்.

எனவே ஒரு வகையில், 'பசுமை விளக்கு' குறித்த உங்கள் அனுபவம் 'தோர்: ரக்னாரோக்' குறித்த உங்கள் இயக்கத்தை அறிவித்ததா?

உண்மையில் இல்லை. நான் மார்ட்டினை விட மிகவும் வித்தியாசமான இயக்குனர். அவர் உண்மையில் மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த அந்த உலகத்திலிருந்து வந்தவர், அவர் மிகவும் வேடிக்கை இயக்குனர். ஆனால் நான் அதை செய்யும் விதம் மிகவும் விளையாட்டுத்தனமானது. நான் முனைகிறேன் கண்டுபிடி விஷயங்கள் (செட்டில்) இன்னும் நிறைய. ஆமாம், நான் நிறுவப்பட்ட ஹாலிவுட் இயக்குனர்களை விட நிறைய அதிகமாக சோதனை செய்கிறேன், ஏனென்றால் இதை இன்னும் எப்படி செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. [சிரிக்கிறார்.] நான் இன்னும் கற்றுக் கொண்டிருக்கிறேன். எனவே நான் சில கெட்ட பழக்கங்களைக் கொண்டு வருகிறேன். ஆகவே, அந்த அனுபவத்திலிருந்து நான் அதிகம் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை. ஸ்டுடியோ படங்கள் என்பதால், அவை பெரும்பாலும் மிக மெதுவாக நகரும், மேலும் கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்க மிகப் பெரிய மிருகம் நிச்சயமாக இருக்கிறது.

'தி ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள்' இப்போது திரையரங்குகளில் உள்ளது. 'தோர்: ரக்னாரோக்' நவம்பர் 3, 2017 திறக்கப்படுகிறது.