டென்னி ஓ'நீலின் மகன் தனது மறைந்த தந்தைக்கு வரவிருக்கும் டி.சி காமிக் அஞ்சலியை முன்னோட்டமிடுகிறார்

இந்த மாதத்தின் பிற்பகுதியில், டி.சி கிரீன் அம்பு 80 வது ஆண்டுவிழா 100-பக்க சூப்பர் ஸ்பெக்டாகுலர் # 1 ஐ வெளியிடுகிறது, இதில் புகழ்பெற்ற ஆர்ச்சர் சூப்பர் ஹீரோவின் 80 ஆண்டுகளைக் கொண்டாடும் பல்வேறு கதைகள் இடம்பெறுகின்றன. லாரி ஓ நீல், ஜார்ஜ் ஃபர்ன்ஸ் மற்றும் டேவ் ஸ்டீவர்ட் எழுதிய 'டாப் டாப் டாப்' என்ற தொகுதியின் கதைகளில் ஒன்று, ஓ'நீல் (எச்.பி.ஓ, வார்னர் பிரதர்ஸ், ஃபாக்ஸ் ஆகியோருக்காக தொழில்ரீதியாக எழுதிய ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனரின் சொற்களற்ற அஞ்சலி. , எம்.ஜி.எம்., லயன்ஸ் கேட் மற்றும் கைவினைஞர்), காமிக் புத்தக புராணக்கதை டென்னி ஓ நீல், 1960 களின் பிற்பகுதியில் பசுமை அம்புக்குறியை பிரபலமாக மாற்றியமைத்த கலைஞர் நீல் ஆடம்ஸுடன் இந்த பாத்திரத்தை கிரீன் லான்டர்னுடன் ஒரு குழுத் தொடராக அறிமுகப்படுத்துவதற்கு முன்பு 1970 களின் முற்பகுதியில்.

'டாப் டாப் டாப்' ஓ'நீலின் தந்தையின் வாழ்க்கையை தனது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே கடந்த கோடையில் தனது 81 வயதில் கடந்து சென்றது, காமிக் புத்தக சூப்பர் ஹீரோக்கள் முக்கிய விளிம்புகளிலிருந்து வருடாந்திர மையப் பகுதிகளாகச் சென்றதால் ஓ'நீலின் மரபின் பரிணாமத்தைக் காட்டுகிறது. பில்லியன் டாலர் பிளாக்பஸ்டர்கள் மற்றும் அந்த வரலாற்றில் ஓ'நீலின் ஈடுபாடு அவரது வாழ்க்கையை எவ்வாறு பாதித்தது. சிபிஆர் தனது தந்தைக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதைப் பற்றி ஓ'நீலுடன் பேசினார்.

சிபிஆர்: பேட்டில் இருந்து வெளியேறவும், இப்போது எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்துள்ளதால், உங்கள் தந்தையின் இழப்புக்கு எனது இரங்கலைத் தெரிவிக்க விரும்பினேன்.

லாரி ஓ நீல்: நன்றி.

அவர் ஒரு பெரிய மனிதர் மற்றும் எங்கள் காமிக் புத்தக வரலாற்றில் ஒரு பெரிய பகுதியாக இருந்தார்.

tsing tao பீர்

ஆம் உண்மையாக. சொன்னதற்கு நன்றி. இது விந்தையானது, பேட்மேனில் அவரது நேரத்தைப் பற்றி நான் ஒரு ரசிகர் உருவாக்கிய வீடியோவைப் பார்த்தேன், அது மிகவும் விரிவானது மற்றும் நீண்டது மற்றும் மிகவும் நன்றாக இருந்தது.

ஓ, சிறந்தது. பல ஆண்டுகளாக உங்கள் அப்பாவுடன் ஒத்துப்போகும் அளவுக்கு நான் அதிர்ஷ்டசாலி, சுவாரஸ்யமானது என்றாலும், காமிக் புத்தக வரலாற்றுடன் நான் எழுதுவதற்கு, உங்கள் அப்பா மிகவும் நட்பாகவும் அணுகக்கூடியவராகவும் இருக்கும்போது, ​​ஸ்டான் லீ போன்றவர் கடந்த காலங்களில் அவர் செய்த வேலைகளைப் பற்றிய சிறிய விவரங்களை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள முடியவில்லை என்ற உண்மையுடன் அவர் மிகவும் திறந்திருந்தார். வளர்ந்து வரும் மற்ற விஷயங்களைப் பற்றி அவர் அப்படி இருந்தாரா?

இது சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது. அவர் எழுதிய கதைகளை அவர் நன்றாக நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் ஆம், அவர் உண்மையில் ஒரு வரலாற்றாசிரியர் அல்ல. ஒரு ரசிகர் எப்படிச் சொல்வார் என்பதைப் பற்றி நாங்கள் எப்போதும் பேசுவோம், '1977 ஆம் ஆண்டில் ஒரு வில்லனுக்கு இந்த விவரம் இருந்தபோது இந்த பிரச்சினை இருந்தது, ஆனால் அது 1997 முதல் இந்த சிக்கலை தீர்க்கவில்லை', மேலும் அவர் எப்போதும் சொல்வார், 'ஏனெனில் அது ஒரு வேறு எழுத்தாளர்? ' அந்த வகையான தொடர்ச்சியைப் பற்றி அவர் உண்மையில் கவலைப்படவில்லை. ஒரு கதை அல்லது ஒரு வளைவுக்குள் தொடர்ச்சியைப் பற்றி அவர் அதிகம் அக்கறை காட்டினார்.

நான் சமீபத்தில் தாலியாவின் 50 வது ஆண்டுவிழாக்கள் பற்றிய கட்டுரைகளைச் செய்து கொண்டிருந்தேன் ராவின் அல் குல் கடந்த இரண்டு மாதங்கள் மற்றும் அந்த கதாபாத்திரங்களின் படைப்புகளின் கதைகளைப் பற்றி உங்கள் அப்பாவின் பல்வேறு நேர்காணல்களைப் படிப்பது சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, அவை கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியானவை, சில வித்தியாசமான நேர்காணல்கள் பல வருடங்கள் இடைவெளியில் உள்ளன.

ஆம். இது வேடிக்கையானது, ஏனெனில் அவர் இந்த வகையான எழுத்தாளர். அவர் கட்டுரைகளின் அடிப்படையில் சிந்திக்க முனைவதில்லை, ஆனால் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் பிறப்பை அல்லது ஒரு கதையை உருவாக்கியதை விவரிக்க ஒரு கதை இருந்தால், அது ஒரு கதையைப் போலவே அவர் அதை நினைவில் வைத்திருப்பார், அதனால் அவர் சொல்வார் என்று அர்த்தம் ஒவ்வொரு முறையும் கதை அதே வழியில். இது ஒரு விசித்திரமான கதையை எனக்கு நினைவூட்டுகிறது. 2002 செப்டம்பரில் அவருக்கு பாரிய மாரடைப்பு ஏற்பட்டது. அவர் உண்மையில் ஒரு உணவகத்தில் மருத்துவ ரீதியாக இறந்துவிட்டார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அது ஒரு ஃபயர்ஹவுஸுக்கு அடுத்ததாக இருந்தது, அவர்கள் ஒரு டிஃபிபிரிலேட்டரைக் கொண்டு வந்தனர், அது அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தது, அவருக்கு இன்னும் 20 ஆண்டுகள் கிடைத்தது, அதனால் அது மிகவும் நன்றாக இருந்தது. ஆனால் டிஃபிபிரைலேஷனுக்குப் பிறகு, அது படம் போல இருந்தது, மெமெண்டோ , அங்கு அவரது குறுகிய கால நினைவகம் இரண்டு நிமிடங்களுக்குப் பிறகு முற்றிலும் இல்லாமல் போய்விட்டது. எனவே நான் மருத்துவமனைக்கு விரைந்தேன், 'சரி, பாப்ஸ், இந்த உணவகத்தில் மதிய உணவில் இதுதான் உங்களுக்கு நேர்ந்தது' என்று அவருக்கு விளக்கமளிப்பேன், ஒவ்வொரு முறையும், அவர் இந்த ஆச்சரியத்தைப் பார்த்து நகைச்சுவையாகவும், நகைச்சுவையாகவும் இருந்தார் ஒவ்வொரு முறையும் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது. பின்னர் இரண்டு நிமிடங்கள் கழித்து, அவர் என்னிடம் கேட்பார், 'சரி, என்னுடன் சமன் செய்யுங்கள், நான் இங்கே என்ன செய்கிறேன்?'

அது மிக நகைச்சுவையானது. இப்போது வெளிப்படையாக, இது உங்களுக்கு மிகவும் தனிப்பட்ட, மிகவும் தொடுகின்ற கதை. கதையின் தலைப்பை நான் விரும்புகிறேன், 'தட்டு தட்டவும்', இது உங்கள் தந்தையுடன் வளர்ந்து வருவதை நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கும் ஒரு ஒலியாக இருக்க வேண்டும்.

ஆமாம், தட்டுவதன் ஒலி நிச்சயமாக என் குழந்தை பருவத்தில் நான் வளர்ந்த ஒரு ஒலி.

நான் எல்லாவற்றின் உணர்வு நினைவக அம்சத்தையும் விரும்புகிறேன். இப்போது யாராவது தட்டச்சுப்பொறியைத் தட்டுவதை நீங்கள் கேட்டால், அது உங்களை மீண்டும் அந்த சகாப்தத்திற்கு கொண்டு வரும் என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன்.

நான் அப்படிதான் நினைக்கிறேன். நான் நினைவுகூரக்கூடிய ஆரம்ப ஒலிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். எனது முதல் நினைவுகளுக்காக சி மற்றும் டி இடையே கிழக்கு 6 வது தெருவில் இருந்தோம். அந்த அபார்ட்மென்ட் உண்மையில் ஒரு சாமுவேல் ஆர். டெலானி சோதனை சூப்பர் 8 திரைப்படமான 'தி ஆர்க்கிட்' இல் பயன்படுத்தப்பட்டது, எனவே டெலானியின் இந்த பழைய, சுவாரஸ்யமான படத்தை நான் பார்த்தபோது, ​​எனது குழந்தை பருவ குடியிருப்பில் சிறிது நேரம் பார்க்க வேண்டியிருந்தது.

அது கண்கவர் தான். இந்த கதையில் ஜார்ஜ் அத்தகைய அற்புதமான வேலையைச் செய்தார். அவர் எவ்வளவு புகைப்பட குறிப்புகளைக் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் அவர் வைத்தார் அதனால் இங்கே உங்கள் தந்தையின் வாழ்க்கையின் மிகவும் மாறுபட்ட விவரங்கள்.

ஆமாம், நான் அவருக்கு ஒரு டன் கொடுத்தேன். நான் திரும்பிச் சென்று நிறைய பழைய புகைப்படங்களை ஸ்கேன் செய்தேன். இணையத்தில் என் தந்தையின் நல்ல படங்கள் நிறைய உள்ளன, ஆனால் நான் பெட்டிகளில் ஆழமாக தோண்டினேன், 'சரி, இது 1986 இல். இது 1992 இல் உள்ளது' மற்றும் பல. ஜார்ஜ் என் தந்தையின் தோற்றத்தை நன்றாகப் பெற்றது மட்டுமல்லாமல், உடைகள் மற்றும் பின்னணிகள் மற்றும் என் தந்தையின் மனைவி மரிஃப்ரான் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையில் வெவ்வேறு காலகட்டங்களையும் சரியாகப் பெற்றார் என்று நான் நினைக்கிறேன். எனவே ஆமாம், நான் அவருக்கு நிறைய வழங்கினேன்.

இது வேடிக்கையானது, இப்போது நீங்கள் அதைக் குறிப்பிடுகிறீர்கள், கதையில் அவர் அணிந்திருக்கும் அந்த சட்டைகள் நிறைய உண்மையில் பல ஆண்டுகளாக அவரின் புகைப்படங்களில் அவர் அணிந்திருப்பதைப் போலவே இருக்கிறது.

சாம் ஸ்மித்தின் ஆர்கானிக் சாக்லேட் ஸ்டவுட்

நான் கதையில் இரண்டு முறை, ஒரு முறை ஒரு சிறு குழந்தையாகவும், ஒரு முறை 10 அல்லது 11 வயதினராகவும் தோன்றியதால், அவருக்கான குறிப்புகளையும் அவருக்குக் கொடுத்தேன். ஜார்ஜ் மிகவும் சுவாரஸ்யமான உண்மையான விவரங்களை கதையில் வைத்தார். என் தந்தை உண்மையில் அவர் இறந்த இடத்திற்கு அருகில் தனது படுக்கையறையில் ஒரு போலி இருந்தது. அவர் ஒரு குழந்தையாகவும், வென்ட்ரிலோக்விசமாகவும் மந்திரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார், எனவே அவர் இறப்பதற்கு ஒரு மாதம் அல்லது அதற்கு முன்பு அவர் ஒரு போலி வேண்டும் என்று கேட்டார், அதனால் நான் அவரிடம் ஒன்றை வாங்கினேன். அவர் ஒரு வழக்கமான அல்லது அதைப் பற்றி ஏதாவது செய்ய முடியும் என்று நினைத்துக் கொண்டிருந்தார். அவரை அறிந்தவர்களுக்கு இந்த நுட்பமான ஈஸ்டர் முட்டைகளை காமிக்ஸில் பார்ப்பது மகிழ்ச்சியாக இருந்தது.

இங்கே எனக்கு ஏற்பட்ட ஒற்றைப்படை கேள்வி. ஆரம்பத்தில், உங்கள் அப்பாவின் கடற்படை சேவையை நீங்கள் காண்பிக்கும் போது, ​​அவர் ஒரு துப்பறியும் காமிக் துண்டு படிக்கிறார். வெளிப்படையாக, டி.சி.க்கு உரிமை இல்லாத கதாபாத்திரங்களுக்கு நீங்கள் அதை தெளிவற்றதாக வைத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அது யார்? ரிப் கிர்பி? டிக் ட்ரேசி? ஆவியானவர் கூடவா?

ஓ, இது வேடிக்கையானது, அது ஒரு பொதுவான துப்பறியும் பாத்திரமாக இருக்க வேண்டும். நான் குறிப்பிட்டதல்ல, ஒரு துப்பறியும் ஜன்னல் வழியாக நொறுங்கியது என்று சொன்னேன். கவ்பாயைப் பொறுத்தவரை, லாஷ் லாரூ அல்லது லோன் ரேஞ்சர் போன்ற யாரோ சொன்னேன்.

உங்கள் தந்தையின் மக்கள் பாப் கலாச்சாரத்தை அனுபவித்த வெவ்வேறு வழிகளில் இந்த கதை எவ்வாறு கிடைக்கிறது என்பது சுவாரஸ்யமானது, இது வானொலியின் மூலம் இருந்தது.

ஆமாம், அந்த வானொலி நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி என் தந்தை பேசியதை நான் குறிப்பாக நினைவு கூர்ந்தேன். அவர் ராய் ரோஜர்ஸ் மற்றும் லோன் ரேஞ்சரை விரும்பினார். தனது சவுக்கை திறமைக்கு புகழ் பெற்ற லாஷ் லாரூ என்ற கவ்பாய் திரைப்படத்தை ரசிப்பதை அவர் குறிப்பாக குறிப்பிட்டார்.

அவர் இறந்த பிறகு அவருக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதைப் பற்றி உங்கள் அப்பாவுடன் பேசினீர்களா?

இல்லை, நேர்மையாக இருக்க, நான் ஒரு அஞ்சலி செலுத்துவதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை. அதாவது, நான் எப்போதுமே அவரது சகாப்தத்தின் காமிக் புத்தக தோழர்களிடம் ஆர்வமாக இருந்தேன், ஏனென்றால் என் தந்தை அதை விவரிப்பதைக் கேட்க, காமிக் புத்தக எழுதுதல் இந்த சுவாரஸ்யமான விஷயம், இது ஒரு எழுத்தாளராக இருப்பதற்கான கவர்ச்சியான வழி அல்ல. இந்த உந்துதல் மற்றும் இழுத்தல் இருந்தது, அது கொஞ்சம் வெட்கக்கேடானது, நீங்கள் காமிக் புத்தகங்களை எழுதிய ஒரு காக்டெய்ல் விருந்தில் ஒப்புக்கொள்ள விரும்பாத விஷயம். அந்த சகாப்தத்தைச் சேர்ந்த அனைவரும் இதை ஏற்றுக்கொள்வார்களா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது நிச்சயமாக என் தந்தை தனது வாழ்க்கையில் சிறிது நேரம் போராடிய ஒன்று. ஏதோ ஒரு மட்டத்தில், காமிக் புத்தகங்கள் ஒருவித எதிர்-கலாச்சார, இடுப்பு மற்றும் விசித்திரமான விஷயங்கள் என்று அவர் விரும்பினார், அதே சமயம், அவர் சற்று போராடினார், 'ஆனால் என் மாமியார் இதை ஏற்கவில்லை ? ' ஆகவே, 1950 கள், 60 கள் மற்றும் 70 களில் ஒரு காமிக் புத்தக எழுத்தாளராக இருப்பது எப்படி என்று நான் எப்போதுமே சுவாரஸ்யமாகக் கண்டேன், ஆனால் டி.சி.யில் உள்ள அழகான, தாராளமான ஆசிரியர்கள் என்னைத் தொடர்பு கொள்ளும் வரை இதை எழுதப் போகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இந்த விசேஷத்திற்காக நான் ஏதாவது செய்ய விரும்புகிறேனா என்று பார்க்க, ஒருவேளை இரண்டு பேஜர்.

நான் அவர்களுக்கு இரண்டு யோசனைகளைத் தெரிவித்தேன். அவற்றில் ஒன்று இதுவும் மற்றொன்று உண்மையில் மிகவும் உரையாடல்-கனமானது, இதை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட அணுகுமுறை. எந்தவொரு யோசனையும் இரண்டு பக்கங்களாக இருக்கப்போவதில்லை. எனவே அவர்கள் இரண்டையும் படித்தார்கள், அவர்கள் இருவரையும் விரும்பியபோதும், அவர்கள் இதை குறிப்பாக விரும்பினார்கள், நான் ஆறு பக்கங்களைச் செய்ய முடியும் என்று சொன்னார்கள், நான் சொன்னேன், 'பெரியது!' எனவே இல்லை, இவை என் தந்தையிடமிருந்து என் வாழ்நாள் முழுவதும் கேட்ட கதைகள், ஆனால் அவர் இறப்பதற்கு முன்பு இதை எழுதுவது பற்றி நான் அவரிடம் பேசியதில்லை. நான் விரும்பும் நான் அதைப் பற்றி அவரிடம் பேசியிருக்க முடியும்.

தொடர்புடையது: பச்சை அம்பு தனது பொற்காலம் டிசி வரலாற்றை முழுமையாக எழுதுகிறது

'இதைப் பற்றி யாராவது கவலைப்படுவார்களா?' என்பதிலிருந்து பல ஆண்டுகளாக உங்கள் அப்பாவின் பார்வை எவ்வாறு மாறியது என்பதை நீங்கள் முன்னேற்றிக் கொண்டிருக்கிறீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். 'சரி, இது தெளிவாக கலை, நான் அதைப் பாராட்டுகிறேன், ஆனால் அது எப்போதாவது பிரதானமாக இருக்குமா?' அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, காமிக் புத்தகத் திரைப்படங்களின் பெருக்கத்துடன் பிரதான சூப்பர் ஹீரோ காமிக்ஸ் எவ்வாறு வந்துள்ளது என்பதைப் பார்க்க வேண்டியிருந்தது.

அது முழுவதும் வந்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்.

நீங்கள் குறிப்பிட்டபடி, இது இவர்களுக்கு ஒரு வித்தியாசமான விஷயம். 1966 ஆம் ஆண்டில், உங்கள் அப்பா முதன்முதலில் காமிக்ஸ் எழுதத் தொடங்கியபோது, ​​ஸ்டான் லீ அந்த கல்லூரி விரிவுரைகளைச் செய்வதற்கு முன்பே காமிக் புத்தகங்களை (குறிப்பாக மார்வெல்) கல்லூரிக் கூட்டத்தினரால் அல்லது கிராமக் குரலில் உள்ள கட்டுரைகளால் தழுவிக்கொள்ளப்படுவதைக் கண்டார். இருந்தன. எனவே அவர் தொடங்கியபோது, ​​அது உண்மையில் ஒரு வேலையில் கூட கொஞ்சம் கவர்ச்சியாக இல்லை. 1970 களின் முற்பகுதியில், உங்கள் அப்பா அவர்களின் வேலையை ஒருவித ஒப்புதலுடன் காண முடிந்தது.

ஆமாம், அவை என் தந்தைக்கு மிகவும் கடினமான நாட்கள். 'காமிக்ஸ் தொடர்புடையது' மற்றும் காமிக்ஸ் பற்றிய கிராம குரல் கட்டுரைகள்.

உங்கள் அப்பா என்று ஒரு பகுதியை நான் படித்துக்கொண்டிருந்தேன் எழுதினார் கிராமத்து குரலுக்கு.

ஓ, அவர் செய்தாரா? எனக்கு அது கூட தெரியாது.

ஆமாம், அது சிறிது நேரம் கழித்து, 1980 இல். அவர் காலமானபோது, ​​அவர்கள் அதை மறுபதிப்பு செய்தார் . இது ஒரு புதிய நையாண்டி சூப்பர் ஹீரோ நாவலின் புத்தக மதிப்புரை, சூப்பர்ஃபோக்ஸ் . அந்த நேரத்தில் கிராமத்து குரல் அவருக்கு ஒரு பெரிய செல்வாக்கு செலுத்தியதால், அது அவருக்கு ஒரு உதைப்பந்தாட்டமாக இருந்திருக்க வேண்டும், 'பொருத்தமான வயது' பற்றி நீங்கள் குறிப்பிட்டீர்கள்.

இது வேடிக்கையானது, இது மறுநாள் பாப் டிலானின் 80 வது பிறந்த நாள் மற்றும் அவரது 80 வது நாள் காமிக் புத்தகங்களில் டிலானைப் பற்றிய 80 குறிப்புகளை சேகரித்தேன் பல ஆண்டுகளாக, உங்கள் அப்பா சில தடவைகளுக்கு மேல் தோன்றினார்.

ஆமாம், அது எனக்கு ஆச்சரியமாக இல்லை. அவர் பாப் டிலானின் மிகப்பெரிய ரசிகர்.

பாப் டிலான் மேற்கோளிலிருந்து ஒரு 'பொருத்தமான' கதை தலைப்புக்குச் செல்வது நிச்சயமாக 'பொருத்தமான வயது'க்கு பொருந்துகிறது.

சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், இதற்கு முன்பு நான் ஒருபோதும் காமிக் புத்தக வடிவில் எதையும் எழுதவில்லை, இது திரைக்கதைகளை எழுதுவதற்கு மிகவும் ஒத்ததாக இருப்பதால் இது எனக்கு மிகவும் எளிதாக வந்துள்ளது, இதற்கு முன்பு திரைக்கதைகளை எழுதுவதில் எனக்கு அனுபவம் உண்டு, ஆனால் யாராவது என்னிடம் கேட்டார்கள் ஒரு காமிக் புத்தகக் கதையை எழுதுவதிலிருந்து என் தந்தையைப் பற்றிய நுண்ணறிவு மற்றும் நான் அதைப் பற்றி யோசித்தேன், அவருடைய வாழ்க்கையைப் பற்றிய இந்த கதைகள் அனைத்தையும் நான் அறிந்திருந்தேன், அவர் அதைப் பற்றி மிகவும் வெளிப்படையாக இருந்தார், அந்த கோணத்தில் அவரைப் பற்றி நான் புதிதாக எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, ஆனால் 'ஓ, என் தந்தை இப்படித்தான் உணர்ந்திருக்க வேண்டும்' என்று என்னை சிந்திக்க வைத்த ஒரு விஷயத்தை நான் பார்வைக்கு உணர்ந்தேன், ஜார்ஜ் வரைந்த பக்கங்களை நான் முதலில் பார்த்தபோதுதான். ஒரு கலைஞன் கதையை எப்போது பெறவில்லை, அவன் விரும்பியிருப்பான் என்று என் தந்தை அடிக்கடி புகார் கூறினார், அவர்கள் கொட்டைகள் மற்றும் கதையின் போல்ட் மீது அழகான படங்களை வலியுறுத்துகிறார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் மேலும் பேசினார் எதிர், ஒரு கலைஞர் தனது கதையை உண்மையிலேயே உயர்த்தியதாக அவர் உணர்ந்தார், கதையில் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான துடிப்பைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் அதே வழியில் பார்க்கவில்லை, ஜார்ஜின் கலையில் எனக்கு அந்த அனுபவம் இருப்பதைப் போல உணர்ந்தேன், நீங்கள் இறுதியாக மைகளைப் பார்க்கும்போது நீங்கள், 'கடவுளே. கடவுளே, இந்த நபர் எனது வார்த்தையை எடுத்து அதை உயர்த்தி விஷயங்களை வலியுறுத்தி நம்பமுடியாத அளவிற்குச் சொன்னார் 'என்று நான் நினைத்தேன்,' நீல் ஆடம்ஸ் அல்லது மைக்கேல் கலுடா தனது ஸ்கிரிப்ட்களை வரைவதைப் பார்த்தபோது டென்னி உணர்ந்திருக்க வேண்டும். '

குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், 1970 களின் முற்பகுதியில் உங்கள் அப்பா டி.சி.யில் பணிபுரிந்தபோது, ​​அவர் முழு ஸ்கிரிப்ட்டில் பணிபுரிந்தார், உண்மையில் அது தெரியாது who எந்தவொரு ஸ்கிரிப்டையும் பெரும்பாலான நேரங்களில் வரைந்து கொண்டிருப்பார், உண்மையில், பசுமை விளக்கு மற்றும் பசுமை அம்பு அணியின் பிரபலமான முதல் இதழில், கேன் கேன் அதை வரையப் போகிறார் என்று அவர் தீவிரமாக கருதினார், ஏனெனில் கேன் பசுமை விளக்குகளில் வழக்கமான கலைஞராக இருந்தார் அந்த நேரத்தில், நீல் ஆடம்ஸ் அதற்கு பதிலாக அந்த சிக்கலை வரைவதைக் கண்டபோது அவர் எப்படி உணர்ந்தார் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்! இது உங்கள் அப்பாவுக்கு மிகவும் அனுபவமாக இருந்திருக்க வேண்டும்.

தானோஸை விட சக்திவாய்ந்தவர்

ஆமாம், அது என்று நான் பந்தயம் கட்டினேன். மனிதர்கள் எதிர்மறையில் அதிக கவனம் செலுத்த முனைகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். உங்களுக்குத் தெரியும், நல்ல விஷயங்கள் நன்றாக இருப்பதை விட மோசமான விஷயங்கள் புண்படுகின்றன, எனவே அவர் தனது கதைகளைத் திருத்திய கலைஞர்களைப் பற்றி அடிக்கடி சிக்கிக் கொள்ளும் அதே வேளையில், அவர் பணியாற்றிய சிறந்த கலைஞர்களையும், நீல் போன்றவர்களையும் அவர் பாராட்டினார் என்பது எனக்குத் தெரியும். ஒரு பேட்மேன் கதையிலிருந்து அவர் பேசிய ஒரு குறிப்பிட்ட குழு இரண்டு பேனல்கள், ஒரு பஞ்ச் மற்றும் ஒரு உணர்ச்சிவசப்பட்ட தருணம் இருந்ததை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், டென்னி பஞ்சை பெரிய குழு என்றும், உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினை சிறியதாகவும் கற்பனை செய்தார், நீல் அதை மாற்றினார் மற்றும் டென்னி குறிப்பிட்டார் , 'கடவுளே, அவர் அதை சரியாகப் புரிந்து கொண்டார்.' உணர்ச்சி இருந்தது செயலை விட முக்கியமானது.

பேட்மேனில் உங்கள் தந்தையின் பணிகள் பற்றி அது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. அவர் காலமானபோது, ​​அவரது பல்வேறு படைப்புகளில் ஆறு அல்லது ஏழு ஸ்பாட்லைட்கள் போன்றவற்றை நான் எழுதினேன், பேட்மேனை ஒரு மனிதனாக உணர அவர் எவ்வளவு சுட்டிக்காட்டினார் என்பது பற்றி நான் எழுதிய ஒரு விஷயம். நீங்கள் அவரை எவ்வளவு அதிகமாக உடைக்கிறீர்களோ, அவ்வளவு சிறப்பாக அவரை உருவாக்க முடியும். நீங்கள் அவரை மிகவும் பாதிக்கக்கூடியவராக்குகிறீர்கள், அவர் மிகவும் தொடர்புபடுத்தக்கூடியவராக மாற முடியும், மேலும் இது உங்கள் தந்தையின் ஆரம்பகால பேட்மேன் நீல் ஆடம்ஸுடன் (மற்றும் சகாப்தத்தின் பிற கலைஞர்கள், நிச்சயமாக, இர்வ் நோவிக் மற்றும் பாப் பிரவுன் போன்றவர்கள்) பணிபுரிந்ததில் ஒரு பெரிய பகுதியாகும். சகாப்தத்தை மக்கள் எதிர்பார்த்ததை விட மிகவும் யதார்த்தமான தன்மை.

ஆமாம், சந்தேகமின்றி, பேட்மேன் எனக்கு பிடித்த உணர்ச்சியுடன் தொடர்புபடுத்தக்கூடிய ஒரு பாத்திரம் என்று நினைக்கிறேன்.

தொடர்புடையவர்: பேட்மேன்: டென்னி ஓ நீல் எப்படி க்ரைம் அல்லிக்கு திரும்பினார்

அவரது பேட்மேன் ஓட்டத்தைப் பற்றி பேசுகையில், உங்கள் பேட்மேன் ரன் பற்றி விவாதிக்கும் போது உங்கள் அப்பா ஒரு சுவாரஸ்யமான அறிக்கையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் ஒரு பேட்மேன் 'ரன்' வைத்திருப்பதைப் போல அவர் ஒருபோதும் உணரவில்லை. அவர் நினைவு கூரும் , 'நான் எழுதிய பேட்மேன் கதைகள் அனைத்தும் நான் ஒருபோதும் பேட்மேன் எழுத்தாளர் அல்ல, எனக்கு ஒருபோதும் ஒப்பந்தம் இல்லை, முறைசாரா ஒப்பந்தம் கூட இல்லை. வியாழக்கிழமை காலையில் நான் காண்பிப்பேன், ஜூலி ஸ்வார்ட்ஸின் அலுவலகத்திற்குச் செல்வேன், அவர் பெரும்பாலும் பேட்மேனாக இருந்த ஒரு வேலையை எனக்குத் தருவார். '

அது சுவாரஸ்யமானது. அந்த கண்ணோட்டத்தில் நான் அதை ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. பேட்மேன், டிடெக்டிவ் காமிக்ஸ் அல்லது பேட்மேன் குடும்பத்தில் அவரது பெயரை நான் பார்ப்பேன், ஆனால் அவற்றில் ஏதேனும் ஒரு நிலையான ஓட்டத்தை அவர் ஒருபோதும் கொண்டிருக்கவில்லை.

சரி, அதாவது, அவர் அடிக்கடி ஒரு பேட்மேன் காமிக் எழுதுவதை முடிக்கவில்லை, ஆனால் பெரும்பாலும், டென்னி ஓ'நீல் கதையை வைத்திருப்பதற்கான விருப்பம் உங்களுக்கு இருந்தால், நீங்கள் ஒரு டென்னி ஓ'நீல் கதையைப் பெறப் போகிறீர்கள். முடியும்.

கேட்க நன்றாக இருக்கிறது. எப்போதுமே அப்படித்தான் இருந்ததா?

சரி, குறைந்தபட்சம் 1970 களின் முற்பகுதியில் அது நிச்சயமாகவே இருந்தது.

ஆமாம், டென்னி எப்போதும் ஜூலி ஸ்வார்ட்ஸுடனான தனது பணி உறவை மிகவும் விரும்பி பேசினார். அவர் அவரை மிகவும் அதிகமாக நினைத்தார்.

உங்கள் தந்தையின் குடிப்பழக்கத்தைப் பற்றி உங்கள் கதை எவ்வாறு பளிச்சிடவில்லை என்பதை நான் பாராட்டினேன், அது அவருடைய வாழ்க்கையில் இவ்வளவு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இது உங்கள் அப்பா ஒருபோதும் பேசுவதிலிருந்து விலகிச் செல்லாத ஒன்று, ஆனால் அது இங்கே அவரது வாழ்க்கையின் இந்த விவரிப்புக்குள் செயல்படுவதைக் காண முடிந்தது.

ஆமாம், இதில் டென்னி பற்றி அதிகம் தெரியவில்லை. அவர் தனது பாதிப்புகளைப் பற்றி மிகவும் வெளிப்படையாக இருந்தார்.

1980 களில் அயர்ன் மேனில் அவர் பிரபலமாக ஓடியது போல, அந்த பாதிப்புகளில் சிலவற்றை அவர் காமிக்ஸில் தெளிவாகக் கொண்டுவந்தார், அங்கு டோனி ஸ்டார்க்கின் குடிப்பழக்கத்திற்கு அதன் ஆரம்ப 'நிதானத்தில் ஒரு சிக்கலில்' சித்தரிப்பதை விட தீவிரமான சித்தரிப்பு கொடுக்கப்பட வேண்டும் என்று அவர் உணர்ந்தார்.

ஆம், நிச்சயமாக.

நீங்கள் ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது அவர் உங்களை குங் ஃபூ திரைப்படங்களுக்கு அழைத்துச் சென்றார், அவர் அந்த நேரத்தில் குங் ஃபூ கதைகளை எழுதிக் கொண்டிருந்தார், எனவே நீங்கள் குழந்தையாக இருந்தபோது, ​​உங்கள் தந்தை குங் ஃபூ நாவல்கள் மற்றும் நகைச்சுவை எழுதுகிறார் என்பது மகிழ்ச்சியாக இருந்தது புத்தகங்கள்?

அது. அது சுவாரசியமாக இருந்தது. அதாவது, என் தந்தை ஒரு கதைசொல்லியாக இருப்பதை நான் மிகவும் விரும்பினேன், அவர் என்னிடம் கதைகளைச் சொல்லும் அந்த அன்பைக் கடந்து சென்றார். 42 வது தெரு திரைப்பட அரங்கிலிருந்து வெளியே வந்த அந்த ஷாட் அந்த நேரத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பது மிகவும் யதார்த்தமானது. நான் அவரை புதன் மற்றும் சனிக்கிழமைகளில் பார்த்தேன், நாங்கள் திரைப்படங்களுக்கு செல்வோம். பெரும்பாலும், டைம்ஸ் சதுக்கத்தில் அல்லது கிராமத்தில் ஒருவித சுரண்டல் படத்தைப் பார்ப்போம். நான் நிறைய விஷயங்களைப் பார்த்தேன், அந்த நேரத்தில் நான் பார்க்க மிகவும் இளமையாக இருந்தேன், ஆனால் அது எல்லாம் சரி, முடிவில் நான் வெளியே வந்தேன்.

இது 'குளிர்ச்சியாக' இருக்கிறதா என்பதைப் பொறுத்தவரை, ஒவ்வொரு பள்ளியிலும் எப்போதும் மூன்று குழந்தைகள் இருப்பார்கள், 'உங்கள் தந்தை டென்னி ஓ நீல்? உங்கள் தந்தை காமிக்ஸ் எழுதுகிறார்? ' அது உண்மையிலேயே இருந்தது, ஆனால் அது ஒரு பெற்றோராக மிகவும் பிரபலமான நபரைக் கொண்டிருப்பது போல் இல்லை. இது ஒரு பெற்றோராக இருந்தது, மக்கள்தொகையில் மிகச் சிறிய அளவிற்கு உங்கள் தந்தை ஜிம்மி பேஜ் போல இருப்பார், ஆனால் பெரும்பாலான மக்களுக்கு இது ஒரு பெரிய விஷயமல்ல, அது தான், 'ஓ, உங்கள் அப்பா இருக்கிறார் ஊடகங்கள் எப்படியோ. '

வேடிக்கையான விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் கதையில் சுட்டிக்காட்டியபடி, டென்னி ஓ நீல் உங்கள் அப்பாவாக யாரையாவது சொன்னால், 1978 என்று கூறுங்கள் என்பது ஒரு விஷயம், இப்போது அனைவருக்கும் காமிக் புத்தகங்களைப் பற்றி எல்லாம் தெரியும், ஒருவரிடம் சொல்லுங்கள் 2018 ஆம் ஆண்டில் டென்னி ஓ நீல் உங்கள் அப்பா என்பது மிகவும் மாறுபட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

ஆமாம், சரியாக. ஒருவரிடம் சொல்வது போல், 'ஓ, நீங்கள் கிறிஸ்டோபர் நோலன் பேட்மேன் படங்களைப் பார்த்தீர்களா? சரி, லியாம் நீசன் நடிக்கும் கதாபாத்திரத்தை என் அப்பா உருவாக்கியுள்ளார். ' 'ஓ. ஓ! ஆஹா, சரி. ' இது முற்றிலும் மாறுபட்ட எதிர்வினை.

பூதங்களின் cuvee

கதை சொல்லும் உங்கள் தந்தையின் அன்பை உங்களிடம் குறிப்பிடுகிறீர்கள். அவர் ஒரு எழுத்தாளராக உங்கள் வாழ்க்கையை வளர்த்தாரா அல்லது அவரைப் போன்ற ஒரு துறையில் நீங்கள் செல்வது குறித்து அவர் தயங்கினாரா? நீங்கள் ஒரு எழுத்தாளராக மாற அவர் சார்புடையவரா?

ஆம். அதாவது, நான் ஒரு கலை உயர்நிலைப் பள்ளிக்குச் சென்றேன், எனவே அது ஆச்சரியமல்ல. நேர்மையாக, நாங்கள் அதைப் பற்றி அதிகம் பேசவில்லை. எனக்கு கலையில் ஆர்வம் இருப்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். முதலில் நான் ஒரு கலைஞனாக விரும்பினேன். நான் மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது காமிக்ஸில் ஈடுபடுவேன் என்று நான் கற்பனை செய்தேன் என்று நினைக்கிறேன். இது நிச்சயமாக அவருக்கு ஒரு பிரச்சினையாக இருக்கவில்லை. என் தந்தை நிறைய உணர்ச்சிவசமான சாமான்களைச் சமாளிக்க வேண்டியிருந்தது, அவரது பெற்றோர் நினைப்பது போல, 'இது ஒரு மனிதனின் தொழில் அல்ல. இது ஒரு மனிதன் செய்வதில்லை. ' அவர் ஒரு எழுத்தாளராக நியூயார்க்கிற்குச் செல்வதற்கான யோசனை ஒருவித கினியாகவும் நம்பமுடியாததாகவும் காணப்பட்டது. ஆகவே, அவர் நல்லவர் என்பது அவரது கலாச்சாரத்தால் மதிப்பிடப்படாத விஷயங்கள் என்று அவர் உணர்ந்தார் என்று நான் நினைக்கிறேன். 'என்னால் ஒரு பேஸ்பால் அடிக்க முடியாது. எனது மேசையை என்னால் ஒழுங்கமைக்க முடியாது. ஆனால் நான் மிகவும் நன்றாக இருக்கும் விஷயங்கள் 'அழகாக' காணப்பட்டன. 'உயர்நிலைப் பள்ளி அல்லது கவிதைகளில் நாடகங்களை எழுதுவதை அவரது பெற்றோர் நிச்சயமாகப் பாராட்டினர், ஆனால் அவர்கள் அதை ஒரு வாழ்க்கைப் பாதையாக மதிக்கவில்லை. ஆகவே, 'நான் செய்வதை மக்கள் உண்மையிலேயே மதிக்கிறார்களா?' எனது விருப்பங்களை அவர்கள் மதிக்கிறார்களா? நான் சரியானதைச் செய்கிறேனா? ' அவர் நல்ல விஷயங்களை மதிக்காத இந்த கலாச்சாரத்தில் வளர்ந்ததால், அவர் கொஞ்சம் தனிமைப்பட்டு, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரிடமிருந்தும் கொஞ்சம் வித்தியாசமாக வளர்ந்தார். அவர் கடற்படையில் இருந்தபோது நிச்சயமாக அப்படி உணர்ந்தார். அவர் தனிமையாகவும் கைவிடப்பட்டதாகவும் உணர்ந்த ஒரு கதாபாத்திரத்துடன் தொடர்புடையது உண்மையில் ஒரு விபத்து அல்ல. பேட்மேன் போன்ற கதாபாத்திரங்களுடன் அவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொண்டார் என்பது பற்றி டென்னி தன்னைத்தானே சொல்லவில்லை என்று எதுவும் சொல்லவில்லை என்று நான் நினைக்கவில்லை.

நிச்சயமாக.

'டாப் டாப் டேப்பின்' முடிவைப் பற்றிய ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், நிழல் மற்றும் ஃபாஃபர்ட் மற்றும் கிரே மவுசர் போன்ற டி.சி.க்கு இனி உரிமைகள் இல்லை என்று நான் சில எழுத்துக்களில் எழுதியிருந்தேன். அது இன்னும் நெரிசலான அறையாகவே இருந்தது.

ஆமாம், அந்த இறுதிக் குழு ஒரு சக்திவாய்ந்த படமாக இருந்தது, எந்தவொரு படைப்பாளியும் நம்புகிறதை நீங்கள் கற்பனை செய்கிறீர்கள், இந்த நேரத்தின் வேலையை நீங்கள் விட்டுவிட்டீர்கள், அது உங்கள் நேரத்திற்கு அப்பால் நீடிக்கும்.

நன்றி, அது நன்றாகச் சொல்லப்பட்டது.

பச்சை அம்பு 80 வது ஆண்டுவிழா 100-பக்க சூப்பர் ஸ்பெக்டாகுலர் 'டாப் டாப் டாப்' உட்பட # 1 ஜூன் 29 முதல் டி.சி.

கீப் ரீடிங்: டென்னி ஓ’நீல் பேட்மேனை பாதிக்கக்கூடியவராக மாற்றினார், அவரது வெற்றிகளை மேலும் அர்த்தமுள்ளதாக ஆக்குகிறார்