கிறிஸ்டோபர் நோலன் தனது பேட்மேன் முத்தொகுப்பால் காமிக் புத்தகத் திரைப்படங்களை என்றென்றும் மாற்றினார், இந்த குறிப்பிட்ட உரிமையின் முகாம் தன்மையிலிருந்து விலகி, ஒரு யதார்த்தமான, அபாயகரமான மற்றும் அடித்தளமாக மீண்டும் கண்டுபிடித்தார். கிறிஸ்டியன் பேல் ப்ரூஸ் வெய்னின் சித்தரிப்புக்காக தொடர்ந்து பாராட்டப்பட்ட அவரது கதைகள் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டன, அதே போல் மிகப்பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் டிராக்களும் (அவற்றின் தொடர்ச்சியான ஒத்துழைப்பைத் தொடர்ந்தன, அதில் 'தி மெஷினிஸ்ட்' மற்றும் 'தி பிரெஸ்டீஜ்' போன்ற திரைப்படங்களும் அடங்கும்).
தொடர்புடையது: பேட்மேன் தொடங்குகிறது: இது சிறந்ததற்கு 15 காரணங்கள்
'தி டார்க் நைட்' நோலனின் முத்தொகுப்பின் மகுடம் சூட்டப்பட்ட நகையாகக் கருதப்படுகிறது, இது ஹீத் லெட்ஜரின் ஜோக்கராக குறிப்பிடத்தக்க நடிப்பால் தூண்டப்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, லெட்ஜர் 2008 இல் திரையிடப்படுவதற்கு சற்று முன்னதாகவே காலமானார், ஆனால் நிகழ்ச்சியைத் திருடிய ஒரு பாத்திரத்தில் நீடித்த தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், இது அவரது மரணத்தின் காரணமாக மட்டுமல்ல, குழப்பத்தை அவர் எவ்வாறு வெளிப்படுத்தினார் என்பதாலும். பல முக்கிய பொருட்களுடன், சிபிஆர் இந்த படம் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த பேட்மேன் திரைப்படமாக இருப்பதற்கான 15 காரணங்களை ஆராய முடிவு செய்தது!
ஸ்பாய்லர் எச்சரிக்கை: கிறிஸ்டோபர் நோலனின் பேட்மேன் முத்தொகுப்புக்கு முக்கிய ஸ்பாய்லர்கள்
பதினைந்துமைண்ட் கேம்ஸ்
இந்த படம் ஜோக்கரின் கணிக்க முடியாத மன விளையாட்டுகளில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதை அமைத்தது, அதே போல் அவரை மற்ற வில்லன் புத்தக திரைப்படங்களைத் தவிர ஒரு வில்லனாகவும் அமைத்தது. அவர் சில நேரங்களில் சொறி மற்றும் வெறித்தனமாக தோன்றினார், ஆனால் திரைப்படம் முழுவதும் அவர் சாதித்த அனைத்தும் அவரது குளிர் மற்றும் கணக்கிடும் தன்மைக்கு கீழே இருந்தன. கோதமுக்கு எதிராக அவர் சதி செய்த திட்டங்களுடன் எதுவும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஒவ்வொரு அசைவும் கவனமாக திட்டமிடப்பட்டது, இது பெரும்பாலும் பேட்மேனை இருளில் தள்ளியது (pun நோக்கம்).
ஹார்வி டென்ட் மற்றும் ரேச்சல் டேவ்ஸுடன் பேட்மேனை ஏமாற்றுவது முதல், கமிஷனர் லோய்பை விஷம் செய்வது, விழிப்புணர்வு காட்டியவர்கள், நீதிபதிகள் மற்றும் கும்பல் முதலாளிகளைக் கொல்வது, மருத்துவமனைகளை வெடிப்பது வரை, கைதிகள் மற்றும் குடிமக்களுடன் படகுகள் சம்பந்தப்பட்ட பெருமூளை இறுதிச் செயல் , அவரது இறுதி விளையாட்டு உண்மையில் என்னவென்று யாருக்கும் தெரியாது. பேட்மேன் அவரைப் பிடிக்க ஆக்கிரமிப்பு நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டார், ஏனெனில் கோமாளி-குண்டர்கள் எப்போதும் சில படிகள் முன்னால் இருப்பதாகத் தோன்றியது. அவரது குழப்பத்தின் ஆட்சி பெரும்பாலும் அடையமுடியாதது மற்றும் சீரற்றதாக இருந்தது, ஆனால் அவர் இறுதியில் டென்ட்டின் தார்மீக திசைகாட்டினை எவ்வாறு உடைத்தார் என்பதைக் காணலாம்.
14ஒரு சிம்பாதெடிக் வில்லின்
'பேட்மேன்: தி அனிமேஷன் சீரிஸ்' டென்ட்டை சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஆத்மாவாக (பெரும்பாலான கார்ட்டூன்களைப் போலவே) வரைந்தது, இது பில்லி டீ வில்லியம்ஸ் ('பேட்மேன்') அல்லது டாமி லீ ஜோன்ஸ் ('பேட்மேன் ஃபாரெவர்') ஆகியோரை விட சிறந்த வரவேற்பைப் பெற்றது. பாத்திரம் (கள்) க்கு அதிக லெவிட்டி கொண்டு வந்தது. இந்த திரைப்படம், சமநிலையையும் ஒட்டுமொத்த தொனியையும் சரியாகப் பெற்றது, ஏனெனில் இது டென்ட்டை நீதிக்காகப் போராட முயன்ற ஒருவராகக் காட்டியது, ஆனால் தோல்வியுற்ற சட்ட அமைப்பால் மூழ்கியது. இது அவரது அன்பையும் பறித்தது, இது அவரது வில்லத்தனமான திருப்பத்தை அனுதாபமாகவும், சோகமாகவும், தொடர்புபடுத்தக்கூடியதாகவும் மாற்றியது.
ஆரோன் எக்கார்ட் கவர்ச்சியைத் தூண்டிவிட்டு, ஒரு வழக்கறிஞராக ஒரு வெள்ளை நைட்டாக இருந்ததால், ஆனால் ஜோக்கரின் சதித்திட்டத்தின் காரணமாக தனது வழியை இழந்தபோது ஒரு இருண்டவராக இருந்தார். 'நீங்கள் ஒரு ஹீரோவாக இறந்துவிடுவீர்கள் அல்லது நீங்களே வில்லனாக மாறுவதைக் காண நீண்ட காலம் வாழ்கிறீர்கள்' - டென்ட் கூறிய இந்த பழமொழி, திரைப்படத்தின் முடிவை உள்ளடக்கியது, ஏனெனில் அவரது வம்சாவளியை ரேச்சலின் மரணத்தால் தூண்டியது மற்றும் ஊழல் நிறைந்த போலீசார் அவரை இந்த செயலில் வீழ்த்தினர் . டென்ட்டின் கதை அவிழ்க்கப்படாத மன வேதனைகளில் ஒன்றாகும், இது பேட்மேன் ஒரு வழக்கை வழக்கறிஞரின் மரபு மற்றும் நீதிக்கான சிலுவைப் போரைப் பராமரிப்பதற்கான அடையாளமாக வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது.
13மேனியா
நோலன் தனது முட்டைகளை ஒரு கூடையில் வைத்து ஒரு வில்லன் மீது (பெரும்பாலும்) கவனம் செலுத்தினார், இது திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் ஜோக்கருடன் பழகும் போதெல்லாம் தோன்றும். பர்டன் தனது அசல் திரைப்படத்தில் (ஜாக் நிக்கல்சன் மூலம்) செய்தார், இருப்பினும் 'பேட்மேன் ரிட்டர்ன்ஸ்' கேட்வுமன் மற்றும் பென்குயின் ஆகியவற்றை சரியாக சமன் செய்தார். இருப்பினும், ஷூமேக்கர் உரிமையானது 'பேட்மேன் ஃபாரெவர்' ஐ டூ-ஃபேஸ் மற்றும் ரிட்லருடன் இணைத்தது; 'பேட்மேன் மற்றும் ராபின்' திரு. ஃப்ரீஸ் மற்றும் பாய்சன் ஐவி ஆகியோருடன் குண்டு வீசியபோது, பல வில்லன்கள் விஷயங்களை சிக்கலாக்கும் என்பதை எடுத்துக்காட்டுகின்றனர்.
இந்த ஜோக்கருக்கு இவ்வளவு ஆழம் இருப்பதை அறிந்திருந்ததால், இயக்குனர் தனது பலத்தை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் அவரை சரியாக வெளியேற்றுவதற்கு நேரத்தை ஒதுக்கினார். 'பேட்மேன் பிகின்ஸ்' ராவின் அல் குல் மற்றும் ஸ்கேர்குரோவை ஒரு-இரண்டு பஞ்சாகச் செய்தார், ஆனால் நோலன் ஜோக்கரை ஒரு குத்துச்சண்டை போட்டியைப் போல அணுகினார், அது தாமதமான சுற்றுகளுக்குச் சென்றது. திரைப்படத்தில் அவரது தோற்றத்தை நாங்கள் ஒருபோதும் பெறவில்லை, ஆனால் அதுதான் அதன் அழகு - ஜோக்கர் எங்கும் வெளியே வராத ஒரு சக்தி, கோதத்தை 'ஒரு சிறந்த குற்றவாளியாக' கொண்டுவருவதற்காக அதை அழித்தார். ஜோக்கர் வழக்கமான மாஃபியா முதலாளி அல்லது குண்டனை மீறி, பேட்மேன் எதைக் குறிக்கிறாரோ அதற்கு நேர்மாறாக அவரை உருவாக்கினார்.
12தி பேட்போட்
தடுமாறும் டம்ளரில் (பேட்மொபைலின் நோலனின் பதிப்பு) வெளியேற்றப்படுவதைக் கண்ட பேட் பாட் (ஒரு பேட்சைக்கிள்) நம் மனதைப் பறிகொடுத்தது. பேட்மேன் தொழில்நுட்ப உறைகளைத் தள்ளி, விரைவான கார் துரத்தல் மற்றும் போலீஸ்காரர்களைத் தவிர்ப்பதற்கு மூலோபாய ரீதியான தந்திரோபாயத்திற்குச் செல்லத் தயாராக இருப்பதாக அது காட்டியது. இது மிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறானது, கைகளுக்குப் பதிலாக தோள்களால் இயக்கப்பட்டது, சவாரிகளின் கைகள் கேடயங்களால் பாதுகாக்கப்பட்டன, மேலும் நோலன் அதை தொடர்ச்சியாக வைத்திருப்பதைப் பார்த்து ரசிகர்கள் முழுமையாக மகிழ்ந்தனர்.
இந்த திரைப்படத்தில், அதன் அற்புதமான ஆயுதக் களஞ்சியத்தைப் பற்றி நாங்கள் முதலில் பார்த்தோம், கிராக்கிங் கொக்கிகள், பீரங்கிகள் மற்றும் இயந்திரத் துப்பாக்கிகளைப் பெருமைப்படுத்துகிறோம், ஜோக்கர் இருந்த அந்த அபாயகரமான டிரெய்லரை அது எவ்வாறு தூண்டியது என்பது சிறப்பம்சமாகும். அது நகர்ந்த விதம் மற்றும் நிச்சயமாக, அது காட்டிய திரவம் சுவர்களை சறுக்குவது, இவை அனைத்தும் நம்மை பிரமிக்க வைத்தன. கூர்மையான திருப்பங்கள் அல்லது பிற சூழ்ச்சிகளில் கூடுதல் ஸ்திரத்தன்மைக்காக சக்கரங்கள் அவற்றின் இயல்பான அச்சுகளுக்கு எதிராக உருண்டன, இது திசையில் உடனடி மாற்றங்களை உருவாக்கியது. சேஸும் நீளமானது, சவாரி குறைந்த தொங்கும் தடைகளுக்குள் செல்ல அனுமதிக்கிறது, ஜோக்கரின் டிரெய்லரின் கீழ் பேட்மேன் டக் செய்தபோது காணப்பட்டது. பேட்மேன் புத்தகங்களைப் போலவே பேட்மேனின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் சிந்தனைமிக்க பொறியியலுக்கு ஒரு பிரதான எடுத்துக்காட்டு.
எலியட் நெஸ் பீர்
பதினொன்றுகட்டுக்கதை, மனிதன் அல்ல
'பேட்மேன் பிகின்ஸ்' என்பது ப்ரூஸை நீதியை ஒரு குறியீடாகக் குறிக்கும் அளவிற்கு கட்டியெழுப்புவதாகும். இந்த திரைப்படம் இதற்கு நேர்மாறாக செய்தது மற்றும் அந்த சின்னத்தை மறுகட்டமைப்பதைப் பற்றியது. முன்னோடி அவரது மனிதப் பக்கத்தின் கதை, ஆனால் 'தி டார்க் நைட்' என்பது புராணத்தை உடைத்து உண்மையில் பேட்மேனை மையமாகக் கொண்டது. பரோபகார பிளேபாய் வாழ்க்கை முறை மற்றும் கார்ப்பரேட் போர்டுரூம் நாடகத்தைத் தெளிவாகத் தெரிந்துகொள்வது ஒரு நல்ல நடவடிக்கையாகும், இதனால் பேட்மேன் ஜோக்கருடன் தார்மீக ரீதியாக போராடுவதைக் காணலாம்.
இது 'தி டார்க் நைட் ரைசஸ்' இல் முழு வட்டத்தில் வந்தது, அங்கு மனிதன் மற்றும் ஹீரோ இரண்டையும் மீண்டும் கட்டியெழுப்ப நாங்கள் பார்த்தோம், அதனால்தான் 'டி.டி.கே' ப்ரூஸின் மனித உறுப்பை ரேச்சலை நேசிக்கும்போதுதான் தொட்டது. ஜோக்கருடனான விசாரணைக் காட்சியில் பேட்மேன் தனது குளிர்ச்சியை இழந்த இடம் இது தெளிவாகத் தெரிந்தது, மேலும் ஒரு ஜன்னலை வெளியே எறிந்தபின் ரேச்சலைக் காப்பாற்ற வேண்டியிருந்தபோது, அவர் தாங்கிக்கொண்டிருந்த இருவகை மற்றும் உள்-கொந்தளிப்பைக் காட்டினார், அதில் அவர் மீண்டும் செல்ல விரும்பினார் புரூஸ், ஆனால் வெறுமனே முடியவில்லை. இந்த படம் ப்ரூஸ் கோதத்தை விட்டு வெளியேறியது என்பதை மீண்டும் வலியுறுத்தியது, ராவின் பயிற்சியின் பின்னர் திரும்பி வரவில்லை.
10பேட்மேன் டு தி லிமிட்
ஜோக்கரைக் கண்காணிக்க வந்தபோது பேட்மேன் நஷ்டத்தில் இருந்தார், அடிப்படையில் கோதத்தை பணயக்கைதியாக வைத்திருப்பதைப் பார்த்தார். குற்றவாளிகள் கூட பாதுகாப்பாக இல்லை, எனவே அவர் அவர்களை அணுகியபோது அவர்களும் கோமாளி குற்றத்தின் இளவரசனைப் பார்த்து பயப்படுவதைக் கண்டபோது, அவருக்கு வழக்கத்திற்கு மாறான நடவடிக்கைகள் தேவை என்று அவர் அறிந்திருந்தார். ஜிம் கார்டன் அவரது மரணத்தை போலி செய்வது ஜோக்கரைக் கைது செய்ய உதவியது, ஆனால் அந்த விசாரணைக் காட்சியைப் பற்றியதுதான், ஹார்வி மற்றும் ரேச்சலை பணயக்கைதியாக அழைத்துச் சென்றதைக் கண்டுபிடித்த பேட்மேன் ஜோக்கரை இரக்கமின்றி அடித்தார்.
பேட்மேன் பின்னர் ஜோக்கரைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு சட்டவிரோத உளவு மற்றும் கண்காணிப்பு வழிகளைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் கைதிகளால் நிரப்பப்பட்ட கப்பல்களிலும், குடிமக்களிலும் இருந்த மற்ற பணயக்கைதிகள் காட்சிக்குப் பிறகு அவர் அவரைக் கொல்ல நெருங்கினார். படம் முழுவதும் தனது ஒரு விதியை மீற வேண்டும் என்று ஜோக்கர் அவனைத் தொடர்ந்து கேலி செய்தார், ஆனால் பேட்மேன் எதிர்த்தார், அவரைக் கொல்லவில்லை, இது வில்லனின் முக்கிய குறிக்கோள். கோதத்தில் இருந்து கோதம் நைட் வீழ்ச்சியைப் பார்ப்பது பற்றி அவர் இருந்தார், இது அவரை டென்டில் கவனம் செலுத்த வழிவகுத்தது. முதன்முறையாக, பேட்மேன் கட்டுப்பாட்டை இழப்பதை நெருங்கி வெட்டுவதை நாங்கள் கண்டோம், இது அவரது விழிப்புணர்வு வாழ்க்கையிலிருந்து வெளியேற உதவியது.
9தந்தையின் பிணைப்புகள்
மைக்கேல் கெய்னின் ஆல்ஃபிரட் வழக்கம்போல புள்ளியில் இருந்தார், பேட்மேன் தடமறிந்து ஜோக்கரை எதிர்த்துப் போராட முயன்றார், அதே நேரத்தில் ப்ரூஸை ரேச்சலின் இதய துடிப்பிலிருந்து பாதுகாக்கிறார். ப்ரெஸை ஒரு மகனாகக் காப்பாற்ற அவர் எவ்வளவு விரும்புகிறார் என்பதைக் காட்டியதால், டென்ட்டை திருமணம் செய்ய விரும்புவதாக ஒப்புக்கொண்ட கடிதத்தை அவர் எரிப்பதைப் பார்த்தது உண்மையிலேயே மனம் உடைந்தது. அவர் அவருக்காக வெற்றிபெறத் தயாராக இருந்தார், அது அவர்களின் பிணைப்பை இழக்க நேரிட்டாலும் கூட, நோலன் எப்போதுமே பட்லரை எப்படி வடிவமைக்கிறார் என்பதுதான்.
லூசியஸுடனான புரூஸின் உறவோடு மற்றொரு சக்திவாய்ந்த தந்தையின் பிணைப்பு தொடர்ந்தது, அவர் கேஜெட்களை வழங்குபவர் மட்டுமல்ல. ஜோக்கரைக் கண்காணிக்க பேட்மேன் லூசியஸின் கண்காணிப்பு கருவிகளை மீண்டும் வடிவமைத்தபோது, அது கோட்டைக் கடந்து மக்களின் தனியுரிமையை ஆக்கிரமித்தது, இதனால் அவர் கோதம் நகரத்தை வரைபடமாக்கினார். இதற்காக லூசியஸ் விரைவாக அவரைத் தண்டித்தார், மேலும் இதுபோன்ற அவநம்பிக்கையான செயல்களில் இருந்து வெளியேற விரும்புவதாகக் கூறினார். ஜோக்கர் உருவாக்க முயற்சிக்கும் அசுரனில் தன்னை இழக்கக்கூடாது என்று புரூஸை எச்சரிப்பதை அவர் உறுதி செய்தார். ப்ரூஸின் வாழ்க்கையில் நல்லொழுக்கத்தின் பாராகன்களாக இருவரும் எழுந்து நின்றனர்.
8இறப்பு பயப்படவில்லை
உடல் எண்ணிக்கையின் அடிப்படையில் அனைவரும் மேசையில் இருப்பதை ஜோக்கர் காட்டினார். ரா மற்றும் லீக் ஆஃப் ஷாடோஸை அகற்றுவதில் 'பேட்மேன் பிகின்ஸ்' மிகவும் அருமையாக இருந்தது, ஆனால் இந்த படம் மரணத்தின் அடிப்படையில் வெளிப்படையாக தண்டவாளத்தை விட்டு வெளியேறியது. ப்ரூஸுடனான அவரது உணர்வுகளைத் தீர்ப்பார் என்று நாங்கள் எதிர்பார்த்ததால் ரேச்சலின் அதிர்ச்சி மிகவும் அதிர்ச்சியளித்தது, ஆனால் ஜோக்கரின் வெறி கமிஷனர், நீதிபதிகள் வரை நீண்டு மேயரை அச்சுறுத்தியது. விழிப்புணர்வு பாசாங்கு செய்பவர்களைப் பொறுத்தவரை, அவை உயரமாகவும் உலர்ந்ததாகவும் தொங்கவிடப்பட்டன.
இவை மிகவும் கடுமையான மரணங்கள், ஆனால் பேட்மேனை அவர் யாரைக் கையாண்டார் என்பதை நினைவூட்டியது. ஆல்ஃபிரட் கூட இதை அடையாளம் கண்டு, புரூஸுக்கு அவர் எதிர்கொள்ளும் ஆபத்து குறித்து எச்சரிக்கை வைத்திருந்தார் உருவாக்குகிறது . கோர்டனின் மகனை பிணைக் கைதியாக வைத்திருப்பதன் மூலம், டென்ட்டின் மரணத்தோடு, அது இருண்டது. மரணத்துடன் விளையாடுவது ஜோக்கர் மட்டுமல்ல, ஏனென்றால் டென்டைத் தவிர, பேட்மேன் கூட தனது மக்களைக் காப்பாற்றுவதற்காக படத்தில் கொல்ல நினைத்தார்.
7சூப்பர்வைலின்கள்
ஹீரோவைத் தவிர வேறு ஒருவரிடமிருந்து வில்லன்கள் பயந்து வருவதை நீங்கள் அடிக்கடி பார்ப்பது இல்லை, ஆனால் அதைத்தான் ஜோக்கர் வழங்கினார். அவர் கும்பல் மற்றும் மாஃபியாவின் கருத்தை உடைத்து, அவரை வணங்கச் செய்தார். ஒரு பையனின் முகத்தை ஒரு பென்சிலில் அடிப்பது முதல், கும்பலின் பணத்தை எரிப்பது, தகவலறிந்தவர்களைப் பெற பொலிஸ் நிலையங்களை வெளியே எடுப்பது, பேட்மேனைத் தலையில் தாக்குவது வரை, ஜோக்கர் உண்மையிலேயே கோதத்தின் மீது வெறி பிடித்தார். அவருடன் ஒத்துப்போகாத குற்றவாளிகள் விரைவாக தங்களை அவ்வாறு செய்வதைக் கண்டனர், ஏனென்றால் அனைவருக்கும் செலவு செய்யக்கூடியது என்று அவர் தெளிவுபடுத்தினார்.
நீங்கள் ஒரு போலீஸ்காரர், ஒரு அப்பாவி, ஒரு படகில் ஒரு கைதி அல்லது பேட்மேன் தானே என்பது ஒரு பொருட்டல்ல, ஏனெனில் அவருடைய திட்டங்கள் சிலிர்க்க வைக்கின்றன - எல்லோரும் நியாயமான விளையாட்டு. அவர் ரேச்சலை ஒரு கட்டிடத்திலிருந்து தூக்கி எறிந்த விதம், அவர் கறுப்பு-டை நிகழ்வுகளை அச்சமின்றி சோதனை செய்த விதம், மற்றும் கோதமின் மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் அழிக்கப்படுவார்கள் என்று பேட்மேனைக் காட்ட அவர் காத்திருந்த விதம் உண்மையிலேயே வில்லத்தனத்தை ஒரு உச்சநிலையாக எடுத்தது. பேட்மேன் 'விஷயங்களை என்றென்றும் மாற்றினார்' என்று ஜோக்கர் ஒப்புக் கொண்டார், அதனால்தான் அவர் கோதமின் குற்றவியல் கூறுகளின் அடிப்படையில் அளவை மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டியிருந்தது.
6பேட்மேன் / ஜோக்கர்
எல்லா காமிக்ஸ்களிலும் இது மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான போட்டி, ஏனென்றால் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் இத்தகைய அவமதிப்புடன் நடனமாடுகிறார்கள். இன்னும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், பேட்மேன் அவரை ஒருபோதும் கொல்ல முடியாது. இந்த திரைப்படத்தில், அந்த ட்ரோப் கூட இயக்கப்பட்டது, ஆனால் நோலன் சில நேரங்களில் அதை வெட்டினார். ப்ரூஸுடன் ஜோக்கர் தனிப்பட்ட முறையில் பழகத் தேவையில்லை, ஏனென்றால் பேட்மேனை களையெடுக்க கோதத்தை சித்திரவதை செய்வது தான் செய்ய வேண்டியது என்று அவருக்குத் தெரியும். ஹீரோவைப் பற்றி அவருக்கு எந்த பயமும் இல்லை என்று அவரது நகைச்சுவையானது காட்டியது, மற்றும் டிரெய்லர் காட்சி முதல் நாய்களைப் பயன்படுத்தும் போது ஜோக்கர் அவரை உதைத்த இடம் வரை, இது குழப்பம் பற்றியது.
விசாரணைக் காட்சி விஷயங்களை சுருக்கமாகக் கூறியது, ஜோக்கர் தான் பேட்மேனைக் கொல்ல விரும்பவில்லை என்று ஒப்புக் கொண்டார், ஏனெனில் அவர் இப்போது வில்லனின் வாழ்க்கையில் ஒரு காரணியாக இருக்கிறார், ஒரு காதல் சினிமா வரிசையில் ஒரு விசித்திரமான திருப்பத்தில் 'நீங்கள் என்னை முடிக்கிறீர்கள்' என்று கூறினார். முடிவில், நாசீசிஸ்டிக் வில்லன் சிறைபிடிக்கப்பட்டிருந்தாலும் கூட, ஒரு அசையாத பொருளாகவும், தடுத்து நிறுத்த முடியாத சக்தியாகவும் அவர்கள் இதை எப்போதும் செய்ய விதிக்கப்பட்டுள்ளனர் என்றும் அவர் கேலி செய்தார். ஆலன் மூர் மற்றும் ஜெஃப் லோப் போன்ற எழுத்தாளர்கள் இருவரையும் எடுத்துக்கொண்டபோது அவர்களின் ஆற்றல் கவிதை மற்றும் வன்முறையானது.
5கிறிஸ்டியன் பேல்
பேலின் உணர்ச்சி ஆழம் இந்த படத்தின் மிகவும் எதிரொலிக்கும் அம்சங்களில் ஒன்றாகும். உண்மையில், முழு உரிமையிலும், அவர் புரூஸாக ஒரு பெரிய தோற்றத்தை அளித்தார், தனது வீரங்களைப் பற்றிய உண்மையை மறைத்தார். ஆனால் இந்த திரைப்படத்தில், பேட்மேனாக இருப்பதன் மூலமும், வெய்ன் என்ற தனது அடையாளத்தை தியாகம் செய்வதன் மூலமும் அவர் துன்புறுத்தப்பட்டு கிழிந்ததை நாங்கள் கண்டோம். ஜோக்கர் சிந்தும் இரத்த ஆறுகள் காரணமாக பேட்மேனின் ஆவியை உடைப்பதில் திரைப்படம் கவனம் செலுத்தியதால் அது மேலும் பெருகியது, மேலும் இங்கு பேல் குழப்பமடைந்து, திகைத்து, விழிப்புடன் தொலைந்து போனதைக் கண்டோம்.
ஆண்டர்சன் பள்ளத்தாக்கு காட்டு வான்கோழி
ரேச்சலுடனான அவரது தொடர்பு, ஆல்ஃபிரட் மற்றும் லூசியஸுடனான அவநம்பிக்கை, ஜோக்கர் மீதான வெறுப்பு மற்றும் கோதத்தை சுத்தம் செய்வதற்கான அவர்களின் திட்டங்கள் செயல்தவிர்க்கவில்லை என்று டென்ட் மற்றும் கார்டனுடன் அவர் பகிர்ந்து கொண்ட கவலை ஆகியவற்றை நாங்கள் உணர்ந்தோம். மைக்கேல் கீட்டன் மாட்டுக்கறி அணிந்தபோது நாம் கண்ட பரோபகாரத்தை பேல் காட்டிய வரம்பு தொட்டது, ஆனால் மேலும் மனிதாபிமானத்துடன் உணர்ந்தேன், ஏனென்றால் ஹீரோவின் இந்த மறு செய்கை தனது குற்றச் சண்டையில் யார் மேலெழுகிறது என்பதைக் கவனிப்பதற்கு அதிகமான நபர்களைக் கொண்டிருந்தது.
4யின் யாங்
இங்கே, ஒளி மற்றும் இருளின் சிறந்த பிரதிநிதித்துவத்தைப் பெற்றோம், தார்மீக எதிரொலிகள் முன்பைப் போல மோதிக் கொண்டிருப்பதைப் பார்க்கிறோம். எந்தவொரு காமிக் புத்தக ஹீரோவும் இவ்வளவு நீண்ட கால பகை வைத்திருக்கவில்லை, இந்த படம் பல தசாப்தங்களாக இதைச் செய்கிறார்கள் என்ற தோற்றத்தை இந்த படம் கொடுத்தது. பேட்மேனும் ஜோக்கரும் நித்திய எதிரிகளைப் போல உணர்ந்தார்கள், சமீபத்தில் டி.சி காமிக்ஸிற்காக ஸ்காட் ஸ்னைடர் மற்றும் கிரெக் கபுல்லோ செய்ததை நினைவூட்டுகிறோம். நோலனும் கோயரும் தங்கள் முரண்பாடான குறியீட்டை எவ்வாறு அணுகினார்கள் என்பதில் இரட்டைத்தன்மை இருந்தது, பின்னர் எழுத்தாளர்கள் அவற்றை எவ்வாறு வடிவமைக்க வேண்டும் என்பதைத் தெரிவிக்க உதவியது.
வீழ்ச்சியை எடுக்க பேட்மேன் அல்லது டென்ட் செட் உடன் ஜோக்கர் ஒரு இழப்பு-இழப்பு ஆட்டத்தைத் தீட்டினார், மேலும் பேட்மேனை பலிகடாவாக்கியபோது, அவர் வென்றார். இந்த விலையுயர்ந்த விலையில் நீதிக்கான டென்ட்டின் சின்னம் உயர்ந்ததால் விழிப்புணர்வு சின்னம் இல்லாமல் போய்விட்டது. இது எதுவாக இருந்தாலும் அது செக்மேட் மற்றும் இந்த இரண்டு காமிக் ஐகான்களுடன் அளவுகோல் எவ்வளவு சமமாக இருந்தது என்பதை நோலன் நமக்குக் காட்டினார். கோதத்தில் சூரிய ஒளி வீசும்போது கூட, அவரது இருளின் ஒளிரும் காட்சிகள் இருப்பதை ஜோக்கர் உறுதி செய்தார். ஓட்டத்தில் ஒரு வாழ்க்கையை பராமரிக்க முடியாத பேட்டை ஓய்வு பெறுவதில் இது காணப்பட்டது.
3மூலப்பொருள்
இந்த திரைப்படம் பல்வேறு புத்தகங்களிலிருந்து புத்திசாலித்தனமாக இழுக்கப்பட்டு, அனைத்தையும் ஒன்றாக இணைத்து, பேட்மேனும் ஜோக்கரும் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதில் உறுதியாக இருக்க முடியும். பிரையன் அஸ்ஸரெல்லோ 2008 ஆம் ஆண்டின் 'ஜோக்கர்' ஐ லீ பெர்மெஜோவுடன் கலை பற்றி எழுதினார். இந்த படத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டதைப் போலவே நோலனின் ஜோக்கர் தோற்றமளித்தார்; ஜோக்கரின் ஒத்த அணுகுமுறையை திரைப்படம் எவ்வாறு ஏற்றுக்கொண்டது என்பதும் என்னவென்றால், அவர் கோழிகளின் கருத்தை மீறுவதற்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார்.
'தி லாங் ஹாலோவீன்' மற்றும் 1999 இன் 'டார்க் விக்டரி' (லோயிப் மற்றும் டிம் சேல் இரண்டிலிருந்தும்) டென்ட்டின் சித்தரிப்பு மற்றும் நோலனின் குழுவினரால் பிரதேசத்திற்கான கும்பல் போர் காரணமாக இந்த திரைப்படத்தை சுற்றி எதிரொலித்தது. இந்த தொடர்ச்சியானது அதன் முன்னோடிகளின் 'இயர் ஒன்' உணர்விலிருந்து புத்திசாலித்தனமாக மாறியது, மேலும் நோலன் மற்றும் டேவிட் கோயரை பேட்டின் பல பதிப்புகளை திருமணம் செய்து கொள்ளக்கூடிய ஆண்களாக மீண்டும் ஒரு முறை வரைந்தார், அதே நேரத்தில் இன்னும் சொந்தமாக நிற்கக்கூடிய ஒன்றை உருவாக்கினார். 'டி.டி.கே' சினிமாவைத் தாழ்த்தியது, குறிப்பாக ஜோக்கருடனான பேட்மேனின் சண்டையில் 'தி கில்லிங் ஜோக்' டன் தோன்றியபோது.
இரண்டுசமாளிக்க முடியாத ஒரு நெருக்கடி
எந்த தவறும் செய்யாதீர்கள், ஜோக்கர் போரில் தோற்றார், ஆனால் அவர் போரை வென்றார். க்ளைமாக்ஸில், அவரை வீழ்த்தியது பேட்மேன் அல்ல, ஆனால் கைதிகளாகவும் அன்றாட மக்களாகவும் கோதமின் டெனிசன்கள் ஒருவருக்கொருவர் வெடிக்கத் தவறிவிட்டனர். இது ஜோக்கரை திகைத்து, பேட்மேன் மேலிடத்தைப் பெற வழிவகுத்தது, ஆனால் அதுவரை ஜோக்கர் அவர்களின் போட்டியை வென்றார். உண்மையில், ஜோக்கர் நடத்திய போர் உண்மையில் முழு வட்டம் வந்தது, டென்ட் தீயவராக மாறியது மற்றும் பேட்மேன் அவரைக் (கவனக்குறைவாக) கொல்ல வேண்டியிருந்தது.
இது டென்ட்டின் சட்ட கட்டமைப்பை நிலைநிறுத்த கோத்தத்தால் பேட்மேன் வில்லனாக இழிவுபடுத்தப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், ஜோக்கர் நீதியின் அடையாளமாக பேட்டை உடைத்தார் என்பது தெளிவாக இருந்தது. பேட்மேன் இந்த வெற்றியை எடுக்க வேண்டும் என்று அறிந்திருந்தார், இதனால் டென்ட்டின் மரபு வாழ வேண்டும், விழிப்புணர்வுக்கு மாறாக நீதி அமைப்பில் நம்பிக்கையை வளர்த்துக் கொண்டது, எனவே அவர் பலிகடாவானார். ரேச்சலைக் கொன்ற பிறகு ஜோக்கர் டென்ட்டுக்கு துப்பாக்கியைக் கொடுத்தபோதும், டென்ட்டால் அவரைக் கொல்ல முடியவில்லை, ஏனென்றால் அதற்குள், சமூகம் எவ்வாறு குழம்பில் இருக்கிறது என்பதற்கு ஜோக்கரே ஒரு அடையாளமாக இருந்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது.
1ஹீத் லெட்ஜர்
லெட்ஜர் சிறந்த துணை நடிகரை மரணத்திற்குப் பின் வென்றார், இது எல்லா காலத்திலும் மிகவும் தகுதியான சித்தரிப்புகளில் ஒன்றாகும். அவர் நீதிக்கு எதிரான தனது விற்பனையில் எவ்வளவு இரக்கமற்றவர் என்று எல்லோரையும் மிரட்டவும் பயமாகவும் விட்டுவிட்டார். ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு வரியும் மேற்கோள் காட்டப்பட்டவை, அவரது புத்திசாலித்தனமான, பருத்தி-வாய், பாம்பு போன்ற பிரசவத்தால் மேலும் பயமுறுத்தியது. மனச்சோர்வுடனான அவரது போருக்கு பலரும் பங்களித்ததாக உணர்ந்ததில் அவர் மூழ்கி இருந்தார். அவர் தோன்றியபோது ஒவ்வொரு காட்சியும் திருடப்பட்டது, குறிப்பாக அவரது 'ஏன் இவ்வளவு சீரியஸாக?' கதைகள்.
லெட்ஜர் உண்மையிலேயே கொந்தளிப்பின் ஒரு முகவரை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், மேலும் அவர் பேட்மேனுடன் கால்விரல் வரை சென்றபோது, அவரது இருப்பு ஹீரோவை மூடிமறைப்பதை நீங்கள் காணலாம். நோலன் யாரையாவது உண்மையிலேயே வலியின் ஆசிரியராக நடிக்க விரும்பினால், அவர் அதை இங்கே அறைந்தார், ஏனென்றால் இது காமிக் புத்தக திரைப்படங்களில் சிறந்த வில்லன் அல்ல, ஆனால் ஒட்டுமொத்த படத்திலும். அவரது சிரிப்பு நிக்கல்சன் செய்த காரியங்களிலிருந்தும், கார்ட்டூனில் மார்க் ஹாமிலிலிருந்தும் அவரை ஒதுக்கி வைத்தது. லெட்ஜர் இந்த பாத்திரத்தை தனது சொந்தமாக்கி, அடைய முடியாத ஒரு பட்டியை அமைத்தார்.
எங்கள் தேர்வுகளில் உங்கள் எண்ணங்கள் என்ன? 'தி டார்க் நைட்' உங்களுக்கும் தங்கத் தரமாக இருந்தால் கருத்துகளில் எங்களுக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள்!
